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The New Groupは、スコット・エリスが演出する「アディング・マシーン」の新しいプロダクションを上演しています。エルマー・L. ライスによるこの戯曲は、才能あるキャストによって上演されており、サリタ・チョウドリー、マイケル・シリル・クレイトン、ダフネ・ルービン＝ヴェガ、ジェニファー・ティリーが出演しています。プロダクションのレビューを読んでください！
ゼロ氏（ダフネ・ルービン＝ヴェガ）は、ただの歯車のひとつです。彼は自分自身どころか、妻のゼロ夫人（ジェニファー・ティリー）や仕事仲間のデイジー（サリタ・チョウドリー）のニーズを満たすこともできません。しかし、ゼロ氏の上司（マイケル・シリル・クレイトン）が彼を機械で置き換えたとき、ゼロ氏は暴徒化し、狂気の存在論的な旅に出て、彼の最も卑劣な本能を暴露します。The New Groupによるこの実験的なリバイバルはエルマー・L. ライスの1923年の風刺劇「アディング・マシーン」を復活させ、人間の本性の最も暗い側面と、交換可能であることの感情的な影響を扱います。100年以上前に書かれた戯曲であるにもかかわらず、その分析は恐ろしいほど現在に通じるものがあります。
このプロダクションにはサリタ・チョウドリー（デイジー役）、マイケル・シリル・クレイトン（他全ての役）、ダフネ・ルービン＝ヴェガ（ゼロ氏役）、ジェニファー・ティリー（ゼロ夫人役）が出演しています。美術デザインはデレク・マクレーン、衣装デザインはキャサリン・ズーバー、照明デザインはジェフ・クロイター、音響デザインはスタン・マサベーン、ウィッグデザインはトム・ワトソンが担当しています。プロダクション・ステージ・マネージャーはヴァレリー・A・ピーターソンが、プロダクション・スーパーバイザーはファイブ・オームが行っています。
当初、5月10日までの予定だったこのプロダクションは、5月17日（日）までの限定オフブロードウェイ上演となっています。
マイク・ドレッセル、スラント・マガジン: 戯曲の最終場面で、ゼロ氏は生まれ変わりが一連の繰り返しに過ぎないことを知ります。人生はまるで連続コピーのように再生され、去った魂は洗い流され、再利用され、生まれ変わります。チャールズは常に見えない力が重荷を課しており、永遠でさえも退屈だと言います。「アディング・マシーン」にもっともらしさを求める観客もいるかもしれませんが、彼らが何が待ち受けているかを十分に理解したうえで見るならば、もしかしたら考慮に値する戯曲と判断するでしょう。
ロバート・ホフラー、ザ・ラップ: 才能の無いキャストであれば、「アディング・マシーン」は観るに耐えないものだったかもしれません。第1幕は一連の独白で構成され、その一部は観客に直接向けられます。ゼロ夫人としてジェニファー・ティリーがカタトニア状態の夫の隣で長いスピーチをしている場面は、彼女が何年も彼に退屈させられ、食べ物に走る状況を描いたコミックな場面です。この場面と死刑囚監房でゼロ夫人が夫に彼の好きな料理であるハムエッグを持ってきた場面は、コミカルな宝石です。ティリーは素晴らしいシェリー・ウィンターズの段階に達しており、ジェニファー・クーリッジが獲得する多くの役柄を得るべきです。
マイケル・ソマーズ、ニューヨーク・ステージ・レビュー: 一部では「アディング・マシーン」は問題ないとされ、再構築の必要はないと言われますが、ブラッドショーの忠実な適応作は、めったに上演されないオリジナルよりも劇場での製作が経済的です。表現主義の演劇のスタイライズされた特性に従い、スコット・エリオット監督は彼の巧みに演技されたシームレスな上演にクールでやや奇妙な質を与えています。
トム・ガイアー、カルチャーソース: ゼロの陰鬱な循環的旅に観客が共感できない可能性がある一方で、スコット・エリオット監督のプロダクションは視覚的に驚くべき華麗さを持っています。デレク・マクレーンの描く多目的なセットは、古いデスクランプとオフィス機械を持つ背面の棚で様々な驚きを与えます。ジェフ・クロイターの印象的な照明とスタン・マサベーンの時折現れる音は、作品全体の不安と挑発的なトーンに貢献しています。100年以上前の警告的なお話を刷新するため多大なスキルが投入されていますが、「アディング・マシーン」は完全には帳尻が合いません。
クリスチャン・ルイス、ニューヨーク・シアター・ガイド : 企業の貪欲が安価で効率的なロボット労働に執着し、それが人間の従業員に与える影響というテーマは非常に現代的であり、戯曲が100年以上前のものであるにもかかわらず、よく探求されています。しかし多くの点で戯曲は年を取り古びています。表現主義なので、特定の個人ではなくアーキタイプを示すキャラクターで示されています。ぎこちなくスタイライズされた対話、哲学的な独り言、長い独白などが特徴で、これは時間が経つにつれてかなり過酷になります。トーマス・ブラッドショーはライスの脚本を改編しましたが、暴力的で攻撃的な言葉が残りすぎており、現在の観客に訴えかけるものではありません。
レイヴン・スヌーク、タイム・アウト・ニューヨーク: 少なくともこの不可解なスローガンのようなプロダクションは、新しいThe New Groupの本拠地であるセントクレメント劇場で素晴らしく見えます。舞台デザイナーのデレク・マクレーンによる無限の棚の背面の壁は、適切に監獄のようであり、ジェフ・クロイターの照明デザインは、暗闇の中でびっくりするような明るさをうまく利用しています。この才能ある人々が関わっているにもかかわらず、このアディング・マシーンは、その部分の総和に満たないものとなっています。
平均評価:
63.3%
