समीक्षा: प्लीज प्लीज मी, किल्न थियेटर

हमारे लिवरपूल के घर में एक मूर्ति का होना हमारे लिए गर्व की बात है, चाहे वह नग्न हो या नहीं, लेकिन ब्रायन एप्स्टीन को अपने जन्मस्थान में अपनी मूर्ति प्राप्त करने के लिए 55 साल लग गए, भले ही उनकी आवाज़ न हो। टॉम राइट का यह नया नाटक यह बताने की कोशिश करता है कि इस सबसे भावनात्मक शहर को अपने आप में से एक को मान्यता देने में इतना समय क्यों लगा, एक दुर्लभ उदाहरण जब वह एक स्टैब्लिशमेंट के साथ संरेखित हुआ जिसने उन्हें कुछ नहीं दिया।

द बीटल्स के प्रबंधक, उनका व्यापारिक गुरु, जॉर्ज मार्टिन के विपरीत, उनका संगीत गुरु और महर्षि महेश योगी, उनका, खैर, बस गुरु, बाहर के व्यक्ति थे। एक समलैंगिक यहूदी व्यवसायी, जिसने अपनी असली पहचान को अलमारी के दरवाजे के पीछे और एक ऐसी आवाज़ के नीचे छिपा रखा था जो उसके साथ बड़े हुए 99% लोगों की तरह उसकी उत्पत्ति को तुरंत नहीं दिखाती थी, एप्स्टीन ने जॉन लेनन के साथ स्वयं को तुरंत जोड़ा। वह वास्तव में नहीं जानते थे कि वह कौन थे, उनका बचपन त्रासदी से भरा था, लगातार एक अद्वितीय रचनात्मक कल्पना द्वारा इस तरह और उस तरह खींचते हुए लेकिन उसके लिए कहीं जाने का रास्ता नहीं था। खेल ने खेल को पहचाना और छह साल का एक हंगामेदार रस्म नाच शुरू हुआ जब दोनों युवा पुरुष सावधानी से एक-दूसरे का पीछा कर रहे थे और पैसा बरस रहा था।

यह रिकॉर्ड और व्यापार सौदों का कोई परीक्षण नहीं है, अभूतपूर्व आलोचनात्मक और व्यवसायिक प्रशंसा का कोई परीक्षण नहीं है और न ही द बीटल्स के सांस्कृतिक प्रभाव का विश्लेषण है - दूसरे प्रकार के कई नाटकों और फिल्मों के विपरीत, यह न्यायोचित है कि इसके दर्शकों को पीछे की कहानी पता है। इसके बजाय राइट एक समलैंगिक व्यक्ति के मानसिक सदमे को पुनः निर्मित करते हैं, जो अपरिचित सफलता के तूफान में पकड़ा गया है, कोई दिशा-निर्देश नहीं, कोई आदर्श मॉडल नहीं, कोई चिकित्सा उपलब्ध नहीं, जो उसके रास्ते को स्थिर कर सके। उल्लेखनीय यह नहीं है कि वह अकेले 32 वर्ष की उम्र में इतने दुखद रूप से मर गए, बल्कि यह कि बैंड के आसपास के इतने लोग जीवित बच गए सेक्स, ड्रग्स और रॉक'एन'रोल की बेतुकी ऊँचाइयों के माध्यम से जितनी लंबी अवधि तक। निश्चित रूप से, दोनों समलैंगिक और यहूदी होने के कारण उन पर किस्मत के पत्ते भी भारी पड़े।

कैलम लिंच हमें एक युवा एप्स्टीन की दुविधा के अतरिक्त तार फेंकते हैं, जिन्हें वह कभी समाधान नहीं कर पाए - कैसे वह किराए पर मिलने वाले लड़कों के साथ गलियों में मुलाकात करने की अपनी इच्छा को संतुष्ट कर सकते हैं जबकि 'सामान्य' बेटे के रूप में अपने मध्यवर्गीय पिता के रूप में और समाज के रूप में व्यापकता की माँग करते हैं। उनके व्यक्तित्व पर ये परस्पर विरोधी खींचतानों उन्हें तोड़ रही थी जब तक वह लैनन में उस सारी उर्जा के लिए एक माध्यम नहीं पाते थे, एक आदमी जिसने उल्लंघन को एप्स्टीन जितना डरता था उतना ही अपनाया।

लिंच एक ट्रिकी भूमिका निभाते हैं। वह एक आदमी को हमारे समय के और भविष्य के बनाते हैं - व्यापार के पक्ष में उनकी दृष्टि सामाजिक सृजनात्मकता में जितनी हलचल थी उतनी ही नवाचारी थी - लेकिन वह कमजोर और बदमाशी के सामने कमजोर भी हैं। कई बार आप खुद को स्टॉल से चिल्लाते हुए पाते हैं, "मित्र, ऐसा मत करो!" एक ऐसे आदमी को जो गहरी समझ, सच्ची आकर्षणा और निजी जीवन के अलावा अन्य हर चीज में अच्छी निर्णय क्षमता रखते थे, स्वयं को याद दिलाते हैं कि उसे समलैंगिक कृत्य की आंशिक अपराध रहतिकरण 1967 में देखते हुए मुश्किल से ही जितने लंबे जीवित रहे। उसे कभी वह आदमी बनने का मौका नहीं मिला था जो वह था।

जॉन लेनन के बारे में दूसरी सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि वह एक कुत्ता थे, एक बयान जो नोहा रिटर द्वारा एक स्वैगिंग क्रूर प्रस्तुति में जल्दी और ज़ोर से किया गया। वह चरित्र आकलन को भूलना आसान है, जिसने वह 'एप्स्टी' के मोह से उसका छीनना इतना आसान बना दिया कि उसे झेलना आसान हो और वे घर पहुंचे। वह टोरेमलिनोस में एक कमरे को साझा करते हुए उसका नेतृत्व भी कर रहे थे - जो ओर्टन और कैनथ हॉलिवेल के संप्रेरणीयता निर्भरता के साथ समानांतर चल रहा है।  

उन दोनों के बीच कुछ शारीरिक हुआ? यह तब कानूनी और सामाजिक रूप से मायने रखता था, लेकिन अब नहीं है, इसलिए इसे नाटककार के हाथों में ले कर प्रस्तुत करना है और जो कभी एक प्रमुख पल होता था वह धीरे-धीरे और रूपक में अंधेरे में फीका हो जाता है।
 

हालाँकि एप्स्टीन-लेनन केंद्र में प्लॉट है, लेकिन ऐलेनोर वर्थिंगटन-कॉक्स से एक शानदार प्रदर्शन देने के लिए जगह बनाता है, क्योंकि वह एक लड़ाई करने वाली, महत्वाकांक्षी सिलला ब्लैक प्रदर्शन करती हैं, कैवर्न क्लब में कोट चेक करती हुए और एप्स्टीन की नज़रें और कान पकड़ती हुईं। लेनन की प्रज्ज्वलित रोशनी से दूर उसकी अंधता से मुकम्मल होकर, वह युवा उदीयमान गायिका के साथ अधिक मानव बनते हैं और उसकी धरतीपन और हास्य उनके अंदर की सबसे अच्छी चीजें निकालती हैं, जो उन्हें एक अलग समय में हो सकता था, उस व्यक्ति को दर्शाते हैं। वह जॉन की सबसे उपेक्षित पहली पत्नि के रूप में सिंथिया को भी दोहरे रोल में उतना ही अच्छा करती हैं और हम यह महसूस करते हैं कि वह केवल एक बार गाती है।

विलियम रॉबिन्सन और आर्थर विल्सन अमित शर्मा के निर्देशन में कुछ अत्यंत सुस्त सेट परिवर्तनों के बीच कैमियो भूमिकाओं में अपनी पूरी कोशिश करते हैं। टॉम पाइपर की उत्साहवर्धक और सटीक पोशाकों के लिए एक उल्लेख जो एक उत्पादन को जोड़ता है जो कभी भी रुचि से कम नहीं है।  

हालांकि यह समझाने योग्य है कि अधिकार की समस्याएं (मुझे लगता है) वास्तव में गानों को बाधित करती हैं (हालांकि मुझे निश्चित रूप से "टैक्समैन" और "टुमॉरो नेवर नोज़" का एक संकेत पकड़ा), कहानी में असल बीटल्स बहुत कम हैं, लड़कियों का चीखना बहुत अधिक ऑफसेट है और हम फैब फोर के 75% कभी भी नहीं देखते हैं। 

कोई यह उम्मीद कर सकता है कि एप्स्टीन और लेनन के व्यक्तिगत संबंधों पर इतनी सख्ती से फोकस करने से कहानी अनिवार्य रूप से उनकी आवश्यक मानवता को नकारने वालों के बीच अनिवार्य उत्पत्तियों के वर्गीय नैतिकता की ओर ले जाएगी जब वे उनका दमन करना पड़ा, हमारे अधिनायकवादी समय के लिए बहुत ही महत्वपूर्ण। फिर भी, यह नहीं करता। मेरा संदेह है कि, विशेष रूप से लेनन और सिलला जैसी बेहद प्रसिद्ध और विशिष्ट आंकड़े (लगभग कम हद तक, एप्स्टीन भी) के साथ, नाटक उनके आइकॉनिक प्रतीक की विशिष्टता से सीमित होता है और प्रदर्शन द्वारा जो इन व्यक्तियों को इतनी जीवंतता से जीवन में ले आते हैं। 

शायद कहना यह थोड़ा कठोर है, लेकिन बड़ी कहानी - जो बताई जानी चाहिए, अभी, यहीं - छोटी में थोड़ी खो जाती है, क्योंकि वह बहुत बड़ी होती है जिसे सीमित किया जा सके।   

कृपया प्लीज मी किल्न थियेटर में 29 मई तक

फोटो तस्वीरें: मार्क सीनियर