בונים את 'הדברים' ששיגרו את החלומות - איך חנות אביזרים יוצרת את הפריטים המ magical של ברודווי

שבוע לפני הופעתם בטוני, המנורת קנדלברה של אמר גריי שעמדה על הסט של אי.טי. לב ישבה על דלפק בברוקלין לתיקון. ראיתם את הבקבוק הדקיק וזוהר בידיה של מייגן הילטי ובפרסומות ובדגלים ברחבי אזור התיאטרון, או אולי ראיתם את ה"מדריך למתים לאחרונה" המואר בקטע ההופעות של בטלג'וס בסרסוטה, פלורידה. לא משנה היכן הם עכשיו, האביזרים הללו נולדו בעקבות סדנה קטנה ולא בולטת בצומת הרחובות מיקר ואפולו.

אביזרי Bad Monkey הם רעיון המוחות של האומנים דן בראון ואוסטין רודריגז, שהכירו בעת שעבדו בתור לאומי של הפנטום של האופרה, כאשר רודריגז שימש כאחראי אביזרים ובראון כעוזרו. "היינו עושים מעבר למה שאנשים רגילים בתחום האביזרים בדרך כלל עושים," אומר רודריגז. "בעצם, חידשנו ועפרנו את כל החלקים העיקריים של הקנדלברה ואז בילינו שני זמנים של שמונה שעות בזהב. כמו 5,000 דפי זהב בתוך שמונה שעות." בשנת 2017, לאחר תקופה ממושכת על הדרך, השניים החליטו להקים חנות בניו יורק, שם הם עובדים עם אינספור מעצבי ברודווי כדי להגשים את חלומותיהם. השם "אביזרי Bad Monkey" מתייחס לקוף של המוזיקה ב'פנטום', אביזר שעיצבו רודריגז ובראון מחדש כדי לשמור על המראה המקורי אך לשפר את הפונקציונליות.

קהל יכול לדמיין איך הכנות התפאורות והתלבושות נעשות, או איך מתכנתים את האורות, אך בכל הנוגע לאביזר מוזר, שם באמת אביזרי Bad Monkey זורחים. "המון אנשים פונים אלינו לדברים של קסמים, דברים מוארים, דברים שצריכים להיות באיכות גבוהה," מסביר רודריגז. "אנחנו עושים הרבה עבודה מותאמת עם LED, לוחות אלחוטיים, דברים כמו זה."

"באיזו תדירות אתה מתבקש לבנות ספה שהיא גם טרמפולינה שהיא גם יכולה לעוף?" מתייחס בראון. "אני אוהב את האתגר של פתרון בעיות, והרבה ממה שאנחנו עושים מעולם לא נעשה קודם. זו שילוב של אלמנטים שהרבה אנשים לא ניסו."

החברה עצמה די קטנה ביחס ל-10 עד 15 פרויקטים שהם יכולים לעבוד עליהם בתקופת הפיק של ברודווי. האמנים המרכזיים,Besides בראון ורודריגז, הם מנהל פרויקטים ומעצב נלי סנדרסון, מפעילת ראשית ברידג'ט ברוקס, художнице сценичної ואומנית הפנימית לינדזי טורטוריס, ו"כלב אביזרים" קוררה, כולם נמצאים בחנות ביום עבודה טיפוסי (קוררה היא כלב אמיתי).

התהליך עובד כך: פיקוח על האביזרים מגיע אליהם עם חלום, תקציב ורישום, והם מממשים אותו בצורה היעילה ביותר. פרויקטים מסוימים עשויים לקחת שלושה ימים, אך חלקים מורכבים עשויים לקחת שישה חודשים עד שנה. "לפעמים כשמופעים במקדמות או טכניות, אנו מקבלים רישום של מפית," מסביר רודריגז, "אבל לפעמים זה יהיו ציורים תלת-ממדיים מלאים עם מידות ודימויים לדוגמה, כך ששם נהיה מהנתיב שלנו קצת מהנה ומאתגר."

בואו ניקח משהו כמו האליקסיר המאגי, המחדש את הנעורים במותה הופך אותה. הצוות היה בעבודה לבניית הקופסה, ביצת הפברז'ה, והבקבוק של האליקסיר שמהווה, באופן המילולי, את האמנות המרכזית של ההפקה. הם מתחילים בשאלה מה האביזר "צריך" לעשות. במקרה הזה, הוא צריך להיות מואר; הוא חייב להיות קל כדי שהשחקנים יכולים לרקוד איתו על הבמה, אך גדול מספיק כדי לראותו מהקצה של האולם, כשזו משמשת כנקודה מרכזית בסיפור. השלב הראשון כולל הדפסת תלת-ממד של גרסאות שונות של אביזרים דמיוניים כדי לקחת לבמה ולבדוק את האפקטים הוויזואליים שלהם. לאחר שיכולים להחליט על גודל, השלב השני הוא להבין איך לארוז את הטכנולוגיה הנדרשת בתוך הבקבוק הקטן כך שהתוצאה הסופית תיראה כפי שהם רוצים. "משהו שהיה ממש חשוב להם היה תנועת האור, ובעבור לקבל את סוג התנועה והגיוון הזה, זה דורש נתונים מתוכנתים," אומר בראון. "היינו צריכים ליצור את הטכנולוגיה הזאת. השתמשנו בשבב מיקרו של עיר תיאטרלית ופיתחנו את ה-PCB (לוח מחזור) הנמצא בתוכו. אז עבדנו עם מעצב לוח מעגלים כדי ליצור את המתג הקטנטן והלוח הקטן ביותר שניתן להכניס לבקבוק, כך שהוא יוכל להיות נשלט אלחוטית. זה לוקח עשרות אלפי דולרים כדי להגיע לנקודה זו לפני שמתחילים על החלק הסופי." לאחר מכן, השלב הבא הוא לשקול מה החומר שממנו עשוי הקונכיה. עד כמה זה עמיד? מה הגימורים לצביעה? איך אנחנו גורמים לזה להיראות כמו זהב אמיתי על הבמה? הבקבוק עצמו הוא שילוב של פלדה מודפסת בתלת-ממד, לוח אלקטרוניקה מותאם מקלט אלחוטי, סוללת גודל מותאם, וד tape LED מותאם. "כשאתם רואים את זה על הבמה, אתם עשויים לחשוב שזה סתם חתיכת פלסטיק," אומר רודריגז, "אבל לא, זה לוקח הרבה אנשים ולעבוד הרבה שעות ופקוק לארור את הדברים האלה ."

(אחרי ההופעה הראשונה בעיר, למדנו שזה הולך להתפרק," מוסיף בראון. "זו מציאות שהיינו צריכים להתמודד איתה, שהדבר הזה שהיה כל כך בעיני ילדנו הולך להתפרק ולהיות מקולקל ברחבי הבמה."

"בעצם המטרה שלנו היא להפוך כל אביזר לבלתי שביר," אומר רודריגז. "אבל תמיד ימצאו דרך לשבור אותו." בראון מוסיף, "אתם חייבים לתכנן את הפתרון הגרוע ביותר. זה הולך לקרות. שמונה מופעים בשבוע, כמה שנים שרק תשמעו שיכולים לקרות, יקרו. זה יתפוס את הצד. כמו ש... מקווה שזה יחמיץ מוסיקאי."

תיקונים ועיצובים מחדש הם גם תחומים נוספים של החנות שלהם. (ספוילרים) כשביקרתי במתקן שלהם, הם תיקנו גופת חתול שמתפוררת שמוצאת מהאדמה בדברים מוזרים: הצליל הראשון. דן הוציא מתיק את האיברים הסיליקון של החתול בשבילי שישפכו על הבמה. החנות שלהם כוללת משרד אחורי שמכיל סטודיו להדפסות תלת־ממד מרשים, מקום לעבודות חשמליות קטנות, וכמה מחשבים לשרטוט. על המסך שלו, אוסטין עובד על שרטוט מקלחת לפאב בסצנה של ביוטי והחיה. הכוסות חייבות להיות עמידות מספיק כדי לא להתקלקל אם השחקנים מפספסים תפיסה, ולבדוק את זה, הם ממש זורקים אותם לאוויר ונותנים להם לפגוש את הבלוטים. "קוררה, תביא!" מדווח דן כשהוא זורק את המודל הסופי של הכוס ברחבי החדר (אם כלב לא יכול לשבור את זה, מקווה שגם השחקנים לא!).

מחוץ למשרד, מעצבת לינדזי צובעת bunch של קורות ועצי מראית שלא יעמדו לכלול את הערפדיםהילדים האבודים. יש להם חדר CNC בצד ימין שמסוגל לחתוך, לחרוץ או לעצב עץ, מתכת ופלסטיק. מאחורי זה יש אזור של עיבוד מתכת בו המפציצה הראשה ברידג'ט מודדת אלומיניום. מאחורי אזור זה יש קיר ממש מסודר של חומרה צבעונית ותוספות אחסון, כולל מכונת סוכריה שצוותה ליצור **כדורי מזון** מזויפים עבור בט מידלר כדי לדחוף לפה שלה במחזמר של 2017 שלום, דולי! (בסופו של דבר לא נ השתמשו במזון אמיתי בהפקה).

מעל חדר ה-CNC נמצאות הרבים מהאביזרים הגמורים המאוחסנים לפני שידחפו החוצה, והם מסודרים לפי הפקה. אחת מהדברים הקוליים שיש להם היא ספר תנ"ך המכיל את דוגמיות הצבע המדויקות לכל פריט שהם יוצרים, כך שאם מולין רוז זקוק לבקבוק נוסף של אבסינת, הם יודעים בדיוק איזו גוון ירוק להשתמש.

במהלך תשע השנים האחרונות, הצוות נעתר להמון בקשות בלתי יאומנות. הם בנו על כמעט כל גרסה של בטלג'וס, יוצרים אביזרים כמו מיטה שניתן לעמוד עליה שהופכת לארון מתים. "החלק הקשה בבטלג'וס הוא שאין זוויות נכונות," אומרת מנהלת הפרויקט נלי סנדרסון. "זו פשוט צורות מוזרות." עבור Suffs, הם לקחו סקוטר ג'אזי והפכו אותו לסוס מעוצב ששחקנית יכולה לנהוג על הבמה. אחת מהיצירות האחרונות היא טנק ברזל בגובה 13 רגל עבור ההחצנה של רוקי Horror. "אני חושבת מה שאהבנו בזה (הטנק) כל כך זה שבזה הכיל את כל האלמנטים שאנחנו עושים. היה לנו אוויר על זה, היו לנו אלקטרוניקה על זה, היה זה חלק מתכת גדול, את הטקסטורה, את הצבע, כל אלמנט הוא משהו שאנחנו גאים בו," אומרת סנדרסון.

בעבור הרבה אביזרים, אתגר אפילו גדול יותר מיצירתיות הוא עליית המחיר של החומרים που עושה את היצירתיות אפשרית. הדפסת תלת-ממד עבור מתכת מגיעה בעיקר מסין כי אין לנו כל כך הרבה יכולות מסוג זה בארה"ב. "אנחנו לא מייצרים אלומיניום כאן," אומר רודריגז, "כך שכל מלחמת מכסים משפיעה על השורה התחתונה שלנו, שמביאה חזרה למפיקים. הייתם משלמים 5 דולר עבור חלק קטן מודפס בתלת-ממד; היום אתם משלמים 70 דולר. יש הרבה דברים מוזרים שאתה לא חושב עליהם בתיאטרון או בעסק שכוללים באופן מוחלט בכל מלחמה, כל מכס, וכל סכסוך עם מדינה אחרת." הצוות מחזיק מסד נתונים רחב של מחירי חומרים ביד כדי, כאשר המפיקים עושים תקציב, הם יכולים לספק תשובה על העלות במהירות. "ראינו את המספרים האלה משתנים מאוד," אומרת סנדרסון. "ממש נתנו מחיר לפרויקט, מניחים שהאלומיניום יעלה, נגיד, 86 דולר לכל מיתר. כשעברנו את תהליך הרכישה, זה הסתיים להיות קרוב ל-105 דולר לכל מיתר. וזה רק בחודשים האחרונים."

ובכל זאת החנות הקטנה נשארת נחושה ליצור את המוצר הטוב ביותר האפשרי למען האומנות. "אנחנו משוגעים על הפרויקטים שלנו," אומר רודריגז, שעובד גם על אביזרים בהמילטון בלילה. "דן ואני חושבים על זה 24/7. אני גאה כשאנחנו עושים משהו כמו שרטוט של מעצב להגשמה פיזית. או כשאנחנו רואים אחד מהחלקים שלנו במופע, כמו 'כן, זה היה כאב בתחת, אבל זה היה שווה את זה.'"

"זה ממש נחמד כשאנשים שהיו בעסק רואים מה שאני עושה," אומרת סנדרסון. "כמו שיש לי חברים שהם שחקנים או רוקדים, או אמא שלי, שגדלתה בתיאטרון, אומרת לי שהיא צופה בהופעות בדרך שונה עכשיו כשאני יודעת מה שאני עושה."