Hayallerin Yapıldığı 'Şeyler'i İnşa Etmek - Bir Reklamcı Dükkânı Broadway'in En Büyülü Eşyalarını Nasıl Yaratıyor?

Tony performanslarından bir hafta önce, Amber Gray’in Rocky Horror setinde tuttuğu şamdan, Brooklyn’de tamir için bir tezgahın üstünde duruyordu. O parlak pembe viali Megan Hilty’nin elinde görmüşsünüzdür veya tiyatro bölgesindeki Playbill’lerde ve direk afişlerinde yer almış olması muhtemeldir; ya da belki de Sarasota, Florida’daki Beetlejuice turunda ışık yakan “Recently Deceased için Kılavuz”’u görmüşsünüzdür. Şu anda nerede olurlarsa olsunlar, o sahne malzemeleri, Meeker Ave ile Apollo Sokağı'nda bulunan küçük ve mütevazı bir atölyede doğdu.

Bad Monkey Props, Dan Brown ve Austin Rodriguez adlı zanaatkârların bir projesidir. İkili, The Phantom of the Opera ulusal turunda çalışırken tanıştı; Rodriguez baş malzemeci, Brown ise onun asistanıydı. Rodriguez, “Normal yol malzemeci insanlarının yaptığı şeylerin ötesine geçerdik,” diyor. “Şamdanın tüm ana parçalarını yeniden kalıpladık ve döktük. Sonra tüm parçayı altın yaprakla kaplamak için iki sekiz saatlik seans harcadık. Sekiz saatte yaklaşık 5.000 altın yaprak kullandık.” 2017 yılında, uzun bir yolculuktan sonra, ikili New York’ta kendi dükkanlarını kurmaya karar verdi ve birçok Broadway tasarımcısıyla birlikte çalışarak hayallerini gerçeğe dönüştürüyorlar. “Bad Monkey Props” ismi, Phantom’daki müzik kutusu maymununa atıfta bulunuyor; Rodriguez ve Brown, bu malzemeyi orijinal görünümünü koruyarak fonksiyonelliğini arttırmak için yeniden tasarlamışlardı.

İzleyiciler, setlerin ve kostümlerin nasıl yapıldığını ya da ışık sinyallerinin nasıl programlandığını hayal edebilir; ancak ilginç bir nesne söz konusu olduğunda, Bad Monkey Props parlıyor. Rodriguez, “Birçok insan sihirli numara eşyaları, ışık yanan eşyalar ve kaliteli iş çıkması gereken şeyler için bize geliyor,” diyor. “Özellikle özelleştirilmiş LED işleri, kablosuz paneller gibi birçok projemiz var.”

Brown, “Ne sıklıkla bir kanepe, aynı zamanda bir trampolin ve aynı zamanda uçan bir şey yapmanız istenir?” diye ekliyor. “Sorun çözme konusunda bu zorluğu seviyorum, ve yaptığımız birçok şey daha önce hiç yapılmamış. Çoğu insanın denemediği unsurların kombinasyonu.”

Şirket, Broadway’in yoğun sezonunda çalışabilecekleri on ila on beş proje için oldukça küçük. Brown ve Rodriguez dışında ana sanatçılar proje yöneticisi ve tasarımcı Nellie Sanderson, baş üretici Bridget Brooks, sahne sanatçısı ve müthiş ressam Lindsy Tortorice ve atölyede tipik bir iş günü geçiren “malzeme köpeği” Korra. (Korra gerçek bir köpek).

Proses şu şekilde çalışıyor: bir yapım malzeme süpervizörü onlara bir hayal, bir bütçe ve bir taslakla geliyor ve bunu mümkün olan en verimli şekilde gerçekleştirmeye çalışıyorlar. Bazı projeler üç günü alabilirken, bazı karmaşık parçalar altı ay ile bir yıl sürebilir. Rodriguez şöyle açıklıyor: “Bazen gösteriler ön gösterim veya teknik aşamasında olduğunda, bize bir peçete üzerinde bir taslak gelir; ama bazen de boyutlar ve referans fotoğrafları ile dolu tam ölçekli, 3D çizimler gelir, bu yüzden burada işimiz biraz eğlenceli ve zor hale geliyor.”

Örneğin, Death Becomes Her filmindeki gençliği geri kazandıran sihirli iksir hakkında düşünelim. Ekip, kutu, Fabergé yumurtası ve iksir şişesi yapmaları için görevlendirildi; bu, tam anlamıyla, prodüksiyonun ana sanatıdır. Öncelikle propun ne yapması gerektiğini soruyorlar. Bu durumda, aydınlatılması gerekiyor; hafif olmalı ki oyuncular sahnede dans ederken onunla kolayca hareket edebilsinler, aynı zamanda salonun arkasından görülebilecek kadar büyük olmalı, çünkü hikayede kilit bir rol oynuyor. Birinci aşama, sahneye çıkarıp görsel efektlerini test etmek için farklı sahte eşyaların 3D baskısını alıyorlar. Boyuta karar verdikten sonra, ikinci aşama, gerekli teknolojiyi küçük şişenin içine nasıl yerleştireceklerini bulmaktır, böylece sonucun istedikleri gibi görünmesini sağlıyorlar. Brown, “Onlar için ışığın hareketinin önemli olduğunu düşündüler, ve böyle bir hareket ve değişiklik elde etmek için programlanmış verilere ihtiyaç var,” diyor. “Bu teknolojiyi yaratmamız gerekti. City Theatrical mikroçipini kullandık ve içinde olan PCB’yi geliştirdik. Yani içinde kablosuz olarak kontrol edilebilecek en küçük anahtar ve en küçük kurulu şarj kartını yerleştirebilmek için devre kartı tasarımcısıyla çalıştık. Son parçada bile başlamadan, bu aşamaya ulaşmanın maliyeti on binlerce doları buluyor.” Ardından, bir sonraki aşama, dış kabuğun neyle yapıldığıdır. Ne kadar dayanıklıdır? Boya bitişleri nelerdir? Sahne üzerinde gerçek altın gibi görünmesini nasıl sağlayacağız? Şişe, 3D baskı ile üretilen çelik, özel elektronik kart ve kablosuz alıcı, özel boyutlu batarya ve özel LED şeridinin bir kombinasyonudur. Rodriguez, “Sahnedeki halini gördüğünüzde, onun sadece bir plastik parçası olduğunu düşünüyorsunuz,” diyor, “Ama hayır, bunları yapmak için birçok kişinin birçok saatini ve birçok doları harcıyoruz.”

 Brown devam ediyor: “Birinci dış mekan gösteriminden sonra, bunun yere düşeceğini öğrendik. Bu, aklımızdaki bu şeyin bir bebek gibi görünen bir nesneyi, sahnede kapaklanması ve tekmeleneceği gerçeğiyle yüzleşmek zorunda olduğumuz bir durumdu.”

Rodriguez, “Temel olarak, amacımız her propu yok edilemez hale getirmek,” diye yanıtlıyor. Brown ise, “Kötü durumu planlamanız gerekiyor. Olacak. Haftada sekiz gösteri, ne olursa olsun, kafanızda ne hayal ediyorsanız başınıza gelecek. Pitte düşecek. Umarım bir müzisyenin yanından geçer.”

Onarımlar ve yeniden tasarımlar, dükkanlarının bir diğer odak noktasıdır. (Spoiler) Tesislerine gittiğimde, Stranger Things: The First Shadow dizisinde yerden çıkarılan bir çürüyen kedi cesedini onarıyorlardı. Dan, sahnede dökülen kedi silikon organlarının bir torbasını çıkardı. Dükkan, etkileyici bir 3D baskı stüdyosunu, daha küçük elektrik işleri için bir alanı ve taslak çizimi için birkaç bilgisayarı içeren bir arka ofis içeriyor. Austin, Beauty and the Beast filmi için bar sahnesinde kullanılacak hava güdümlü bir fincan atıcıyı tasarlıyordu. Fincanlar, oyuncular yanlış bir atış yaptığında kırılmayacak kadar dayanıklı olmalı, ve bunu test etmek için, onları havaya atıyorlar ve beton zemin üzerine bırakıyorlar. Dan, “Korra, getir!” diye bağırarak prototip fincanı odaya fırlatıyor (bir köpek bunu kıramıyorsa, umarım oyuncular da kıramaz!).

Ofisin dışarısında, tasarımcı Lindsay, The Lost Boys dizisinde vampirleri öldürmek için kullanılacak birçok ahşap kazık ve haç boyuyor. Sağda, ahşap, metal ve plastik kesmeye, oymaya ya da şekillendirmeye olanak tanıyan bir CNC odası var. Arkada, baş üretici Bridget’in alüminyum ölçtüğü bir metal işleme alanı bulunuyor. O alanın arkasında ise malzeme depolamak için organize edilmiş bir donanım ve ekstra depolama alanı ile dolu bir renkli duvar var; burada 2017 Hello, Dolly! yeniden yapımı için Bette Midler’in ağzına koyması için sahte mantılar yapmak için kullanılan bir pamuk şeker makinesi var (üretimde gerçek gıda kullanılmadı).  

Üstteki CNC odası, tamamlanmış birçok propun gönderilmeden önce saklandığı yerdir ve bu alanlar prodüksiyona göre ayrılmıştır. Sahip oldukları en havalı şeylerden biri, yaptıkları her eşya için tam boya örneklerini içeren bir Bibledir. Böylece, Moulin Rouge başka bir absinthe şişesine ihtiyaç duyduğunda, hangi yeşil tonunu kullanacaklarını biliyorlar.

Geçtiğimiz dokuz yıl içinde, ekip birçok inanılmaz talebi yerine getirdi. Hemen hemen her Beetlejuice versiyonu için, bir tabut haline dönüşebilen ayakta durabilir bir yatak yaptılar. Proje yöneticisi Nellie Sanderson, “Beetlejuice’un en zor kısmı, hiçbir doğru açının olmamasıdır,” diyor. “Sadece garip şekiller.” Suffs için, bir şık skuter alıp, bir aktrisin sahne boyunca sürebileceği stilize bir ata dönüştürdüler. Daha yeni projelerden biri, mevcut Rocky Horror yeniden yapımı için Rocky’i temsil eden 13 fitlik metal bir tank. Sanderson, “Tankın bize bu kadar çok angajman sağlamasının sebebi, yaptığımız tüm unsurları kapsıyor olması,” diyor. “Üzerinde pnömatik aksamlar, elektronikler vardı, büyük bir çelik parça, dokusu, boyası, her bir unsur işlediğimiz şeylerden biri.”

Birçok prop için, yaratıcılıktan daha büyük bir zorluk, yaratıcılığı mümkün kılan malzeme maliyetinin artışıdır. Metal için 3D baskı genellikle Çin’den geliyor çünkü ABD’de o kadar çok bu yetenek yok. Rodriguez, “Alüminyum üretmiyoruz,” diyor, “bu nedenle tarife savaşları sonuçlarımızı etkiliyor, bu da yapımcılar geri dönüyor. Eskiden küçük bir 3D baskı parçası için 5 dolar ödenirken, şimdi 70 dolar ödüyorsunuz. Tiyatroyu veya iş dünyasını düşünmediğiniz birçok garip şey, herhangi bir savaş, herhangi bir tarifeden ve başka bir ülke ile çatışmalardan tamamen etkileniyor.” Ekip, malzeme fiyatlarının geniş bir veritabanını el altında tutarak, yapımcılar bütçe oluştururken maliyet hakkında en hızlı şekilde cevap verebiliyor. Sanderson, “Bu rakamların çok hızlı bir şekilde değiştiğini gördük,” diyor. “Yakın zamanda bir projeye bir fiyat verdik; alüminyumun diyelim ki, her çubuğun 86 dolara mal olacağını varsaydık. Alım süreci tamamlandığında, her çubuğun maliyeti 105 dolara yaklaştı. Ve bu sadece son birkaç aydaki süreçte.”

Yine de bu küçük dükkan, zanaatın iyiliği için mümkün olan en iyi ürünü oluşturmak konusunda kararlıdır. Rodriguez, “Projelerimiz hakkında takıntılıyız,” diyor; dükkanı gündüz çalıştırmanın yanı sıra her gece Hamiltonda da prop işlerini yürütüyor. “Dan ve ben bunu her an düşünüyoruz. Bir tasarım çiziminden fiziksel bir gerçeğe geçiş yaptığımızda gururluyum. Veya bir parçamızı bir gösteride gördüğümüzde, ‘evet, bu çok zor bir süreçti ama kesinlikle buna değerdi’ demek çok güzel.”

Sanderson, “İş dünyasında olan insanların yaptıklarımı gördüğünde gerçekten güzel,” diyor. “Sanatçı veya dansçı olan arkadaşlarım var veya tiyatroda büyüyen annem, artık benim yaptıklarımı bildiği için gösterileri farklı bir şekilde izlediğini söylüyor.”