اللغات المتاحة
كانت المسرحية الموسيقية على برودواي في عام 1983 لا كاج أوز فولز تقريبًا مشروعًا بعنوان ملكة شارع الباسن، مع موسيقى موري يستون وإخراج مايك نيكلز.
في الكتاب الجديد طريقة غير عادية جدًا: موري يستون وطريقه الفريد إلى برودواي وما بعده (الذي صدر يوم الأربعاء، 1 يوليو)، يروي المؤلف يوشوا روزينبلوم كيف أن المسرحية الفرنسية لـجان بواريه لا كاج أوز فولز — التي تم تحويلها إلى فيلم بنفس الاسم في عام 1978 — كان من المقرر أن يتم تطويرها في الأصل على خشبة المسرح بواسطة فريق إبداعي مختلف.
“[المنتج ألان] كار قام بسرعة بجمع فريق الأحلام من المخرج مايك نيكلز، ومصمم الرقصات توماي تون، وكاتب النص [جاي برسون] ألين لإنشاء النسخة الموسيقية،” كتب روزينبلوم. “أراد تون أن يجلب يستون ليكتب الموسيقى وكلمات الأغاني.”
في ذلك الوقت، كان يستون يعمل على ناين مع تون، لكن مسرحية التوني الحائزة على الجوائز لم تُعرض على برودواي بعد — لذا وافق يستون على “كتابة عدة أغانٍ محليّة،” حسب طريقة غير عادية جدًا.
وفقًا لروزينبلوم، “ذكر تون فرصة لا كاج ليستن، لكنه أخبره أن مؤلفين موسيقيين آخرين أكثر شهرة مثل مارفن هاملش، ساي كولمان، وجيري هيرمان كانوا يجلبون شغفهم للمشروع.
جاء عنوان ملكة شارع الباسن من إحدى أغاني يستون بنفس الاسم التي كتبها لهذا المشروع — ولم يدم الأمر طويلًا قبل أن يحصل على الوظيفة.
“تفاوضت وكيلة يستون، الأسطورة فلورا روبرتس، على سلفة له لكتابة النوتة الموسيقية، فقرر على الفور أن يأخذ إجازة من وظيفته التعليمية في جامعة ييل للعام الدراسي 1981-82،” كتب روزينبلوم.
ذكرت صحيفة نيويورك تايمز في عام 1981 أن المشروع — الذي استغرق 18 شهرًا لتجميع فريقه الإبداعي — كان متجهًا إلى برودواي وأنه سيشكل الظهور الأول ليستن على برودواي.
“كنت سأقوم بتقديم لا كاج أوز فولز كمسرحية عادية في لندن، لكن بعد ذلك كنت جالسًا في منزلي في هاواي وتلقيت جميع هذه المكالمات من مؤلفين موسيقيين يقولون إنهم شاهدوا الفيلم ويريدون تحويله إلى موسيقى،” قال كار لـ التايمز في ذلك الوقت. “وهذا هو كيف بدأت أفكر في الأمر كمسرحية موسيقية.”
ومع ذلك، أفيد أن كار لم يكن بإمكانه تحمل المطالب المالية (ذكرت الطايمز أنه توقع أن تكلف الإنتاج 2.5 مليون دولار)، وتأجل المشروع. ويقال إنه عندما انضم المنتجون التنفيذيون فريتز هولت وبارى براون، بدأ الفريق الإبداعي بالانفصال.
“في مرحلة ما، بدا أن تون قد يبقى في المشروع كمخرج ومصمم رقص، وأن نيكلز سيُفصل — وهو احتمال صادم لجميع من سمع به،” روى روزينبلوم.
“مع تفكك الفريق، حدثت قضايا قانونية،” كتب في طريقة غير عادية جدًا. “وفقًا لـآرثر لورنتس، الذي أخرج في النهاية النسخة المعاد تشكيلها من لا كاج أوز فولز، ‘القضايا القانونية الناتجة فقدت من قبل الجميع باستثناء موري يستون، الذي حصل على حقوق ملكية صغيرة.’”
ومع ذلك، قال روزينبلوم إن لدى يستون نسخة “مختلفة قليلاً” من الأحداث وشرح أنه “توصل إلى اتفاق” شمل الحصول على 0.25 في المئة من الإيرادات الأسبوعية من لا كاج أوز فولز في برودواي، بالإضافة إلى “نسبة مشابهة من جميع الإنتاجات اللاحقة.
“لا يوجد طريقة يمكنهم بها المضي قدمًا وكتابة عرض، وتحويله إلى موسيقى مسرحية على برودواي، بعد أن كتبت أحد عشر أغنية، وحددت القصة، ووضعتها في نيو أورليانز، لأنكم تعلمون ماذا كان سيحدث لو أنهم وضعوا هذا العرض ولم يتوصلوا إلى اتفاق معي؟” قال يستون. “كنت سأقاضيهم وسأجعل أربعمائة مليون زليون دولار.
بدلاً من ذلك، حقق يستون ظهوره الأول على برودواي مع ناين، الذي فاز بخمسة جوائز توني بما في ذلك أفضل إخراج لتون، وأفضل مؤلف موسيقي ليستن وأفضل مسرحية موسيقية. كما أنه كتب النوتة الموسيقية الحائزة على جائزة توني للموسيقى تايتانيك.
تتوفر الآن نسخة روزينبلوم من طريقة غير عادية جدًا: موري يستون وطريقه الفريد إلى برودواي وما بعده — الذي يرسم حياة يستون وحياته المهنية في المسرح — في المتاجر وعبر الإنترنت.
