评论：陆军团的女儿，皇家芭蕾舞团与歌剧院

在爱与战争中，所有的事都是公平的——至少直到英雄开着坦克冲进来。塔姆辛·格里格在剧中饰演了一段搞笑的客串，劳伦特·佩利执导的多尼采蒂喜剧歌剧在考文特花园回归，迎来了第五次演出。

尽管故事情节轻松，有趣，但盖塔诺·多尼采蒂的《陆军团的女儿》在1840年首次公演时引起了真正的评论风波。该作是在1830年代末他自我放逐于巴黎时创作的，这是作曲家第一部以法语歌词为基础的歌剧——而它的首演也引来了以赫克托·柏辽兹为首的敌意媒体，柏辽兹因对意大利音乐家垄断城市歌剧院的排外反对意见而感到不满，但这并未阻止该歌剧成为一场巨大的成功。

讽刺的是，柏辽兹的反对之所以失败，其中一个原因是朱尔-亨利·维尔诺伊·德·圣-乔治和让-弗朗索瓦·巴亚尔的故事情节既迷人又机智，虽然稍显疯狂。玛丽作为婴儿在战场上被发现，后来被一整个法军团抚养成吉祥物（她称他们为“爸爸”）。她向他们和她的军士斯尔皮斯承诺，只会嫁给他们中一名士兵。两个问题随之而来：首先，她疯狂地爱上了一位英俊的提洛尔青年农民托尼奥；然后她真正的母亲，贝尔肯菲尔德的女侯爵，带着计划来让她嫁进古怪的克拉肯托普王朝。

舞台布景设计成由地图碎片构成的角度崎岖的山丘和山脉，这不仅呼应了歌剧的背景，也反映了歌手们必须克服的艰险地形。托尼奥的第一幕咏叹调“啊！我的朋友们，多么愉快的一天”要求男高音演唱八个书面高音C，还有一个未写但普遍期待的第九个音。这是个严峻的挑战，但这也是胡安·迭戈·弗洛雷斯在2007年首次出演时被召回的原因之一。有些人可能会说，这位53岁的演员再显然是翩翩少年形象的年纪；但持这种观点的人最好去看看弗洛雷斯如何超越年龄和预期。

他与莎拉·布兰奇（在皇家歌剧院首次登台饰演玛丽）之间化学反应，偶尔看起来更像是机械式而非自然，但两人都对台词展现出真正的温暖。她的身体角色比较艰巨，常常要趴在地上唱歌，被士兵们抬着，或者穿着一件可以藏下马特洪峰的裙子走来走去。佩利让她经历了各类歌剧情境：时而像朱莉·安德鲁斯一样在阿尔卑斯的景色中欢快地蹦跳，时而又悲怆地吟唱“我必须离开”。

现在格里格已经幸福地进入了“随心所欲”的职业阶段，很高兴看到她在担任克拉肯托普家族的族长这个小但令人难忘的角色时主宰皇家歌剧院的舞台。这个角色纯属喜剧出奇，但格里格展现出了精彩绝伦的演出，为本可能是木偶反派例行的表演增添了锐利的色彩。她以流利的法语和假生气的英语即兴发挥，巧妙地质疑乐队重复的旋律和她计划安排给玛丽的看不见的儿子（他正在看世界杯）。

如果有什么东西使这场演出未能完美，那么问题就出在乐池中。指挥伊夫·阿贝尔以雷鸣般的序曲开场，这本身就能赢得掌声；然而，从那里开始，他无法完全跟上这部需要持续鼓励的乐谱，以与舞台上的滑稽表演相匹配。

在佩利的努力下，这是一部活泼的歌剧，轻快而富有创造力地向前推进。热烈的尾声看到托尼奥和玛丽的“爸爸们”在一辆坦克（坦克！）中从疯狂的克拉肯托普手中救回她。如果战争是上帝教人们地理的方式，那么歌剧则在这里提醒我们，总有一个家庭比你的家庭更不堪。

《陆军团的女儿》将持续演出至7月24日。

图片来源: Tristram Kenton