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愛と戦争にはすべてが許される——少なくとも、ヒーローが戦車で突入するまでは。タムシン・グリーグが hilariousなカメオ出演を果たした、ロラン・ペリーのドニゼッティのコメディオペラがコベントガーデンに戻ってきました。
ストーリーは泡立つようですが、ガエターノ・ドニゼッティのラ・フィーユ・デュ・レジメントは、1840年に初演された際、本当に批評家たちを驚かせました。1830年代後半に自らパリに exileした彼が作曲したもので、彼のフランス語のリブレットに基づく初めてのオペラであり、その初演はエクトル・ベルリオーズを先頭に立てた敵対的な報道に見舞われましたが、イタリアの作曲家が街のオペラハウスを支配することに対する彼の外国人嫌悪的な反発にもかかわらず、オペラは大成功を収めました。
皮肉なことに、ベルリオーズの抗議がうまくいかなかった一因は、ジュール＝アンリ・ヴェルノー・ド・サン＝ジョルジュとジャン＝フランソワ・バヤールによる、愛嬌があり機知に富んだ（少し狂った）ストーリーラインです。戦場で赤ん坊として発見されたマリーは、フランスの兵士たち全員によってマスコットのように育てられ（彼女は彼らを「パパ」と呼びます）、彼女は彼らとその軍曹スルピスに、彼らの軍の兵士とだけ結婚することを約束します。二つの問題が発生します。一つ目は、彼女が若くてダンディなチロルの農民トニオに夢中になってしまうこと、二つ目は、彼女の本当の母親、ベルケンフィールドのマルキーズが現れ、彼女を変わり者のクラックントープ家に嫁がせる計画を持ってくることです。
地図の断片から作られた角張った丘や山々のセットデザインは、オペラの舞台を示すだけでなく、歌手たちが克服しなければならない危険な地形にも触れています。トニオの第一幕のアリア「ア！友よ、何という祝日」は、テノールが書かれた高いCを8つ克服しなければならず、さらに通常期待されるが書かれていない9つ目があります。非常に厳しい要求ですが、フローレスが2007年にコベントガーデンで初めてこの役を演じた後、再び招待された理由の一つです。53歳の彼が若いトニオとしてアルプスを跳ね回るには少し年寄りだと言う人もいますが、彼らはフローレスが年齢と期待に反しているのをぜひ見てほしいです。
彼とサラ・ブランシュ（彼女はROHデビューのマリー役）の化学反応は、時折自然よりも機械的に見えますが、二人とも素材に対する本物の温かさを示しています。彼女の体力的な役はより難しく、地面に平らになり、兵士たちによって持ち上げられたり、マッターホルンを隠すことができるドレスを着て動き回ったりします。ペリーは彼女をオペラの場面を通して引っ張り回します：一分間は特に良い朝のジュリー・アンドリュースのようにアルプスの景色を跳ね回り、次の瞬間には「イ・フォー・パルティール」を悲しげに歌うことになります。
グリーグが「何でも好きなことをやる」キャリアの段階に快適に入り込んだ今、彼女がクラックントープ家の女家長としての小さな役をロイヤルオペラハウスのステージで支配しているのを見るのは喜びです。この役は純粋なコメディリリーフですが、グリーグはそれを力強い演技で演じ、パントマイムの悪役に終わらない鋭さを与えました。流暢なフランス語と(mock)怒った英語のアドリブのミックスの中で、彼女はオーケストラの繰り返しの旋律や、彼女がマリーに押し付けようとしている見えない息子（彼はワールドカップを見に行っています）について、実に鋭い問題を提起します。
完璧な夜を妨げるものがあるとすれば、それはオーケストラボックスにあります。指揮者イヴ・アベルは、一人で拍手を浴びることができるような轟音の序曲から始まりましたが、その後は、舞台の戯れに合わせてスコアを維持することができません。
ペリーの手の中で、これは急速に進むオペラで、活気にあふれた発明が続きます。壮大なフィナーレでは、トニオとマリーの「パパたち」が彼女を狂ったクラックントープ家から戦車（戦車です！）で救出します。もし戦争が神の人々に地理を教える方法なら、オペラは常にあなたの家族よりも一つ以上の機能不全な家族が存在することを思い出させるためにここにあります。
ラ・フィーユ・デュ・レジメントは7月24日まで続きます。
写真クレジット：トリストラム・ケントン
