Доступні мови
У Midnight at the Never Get час — це не просто поняття. Ніколи невідомо, що є реальністю, а що вигадкою, скільки років персонажам чи в якому вони десятилітті. Ми чуємо стандарти джазу в стилі Ґершвіна, але також згадки про «пісеників» і Вуді Аллена.
Названий Never Get — вигаданий історичний гей-бар у Ґрінвіч-Віллідж, де співак на зламі своєї кар’єри на ім’я Тревор (американська зірка мюзиклу Бен Платт) дає кабаре-концерт у стилі 54 Below на честь свого покійного колишнього коханця, вигаданого композитора Великої Американської пісенної книги Артура Брайтмана (Грегор Мілн). Режисер Девід Кромер з очевидною любов’ю ставиться до традицій кабаре, і дозволяє Платту помічати «друзів» у залі, розповідати чарівні, самоіронічні анекдоти.
Тревор та Артур колись виступали разом з андеграундним квір-кабаре («Джуді в Карнегі-Холі, але гейське, ну, ще гейське») у Never Get, тож Midnight стає частково історією виступів квір-артистів, активізму та життя у Нью-Йорку. Тревор розповідає, як їхні професійні і особисті стосунки з Артуром почалися з суперечок про зміну займенників у любовних піснях, як вони набували досвід у мафіозних гей-барах, що постійно загрожувалися рейдами поліції.
Формування американської гей-ідентичності відбивається у стосунках між двома чоловіками. Асіміляціоністський підхід Артура до своєї сексуальності — «хто я, це більше, ніж те, з ким я сплю, я творю мистецтво» — суперечить дедалі більшій симпатії Тревора до руху за звільнення геїв та інших громадянських прав. Тим часом сучасний Тревор сперечається з Артуром, публікою і самим собою — у пізнішому камео Баррі Джеймс грає старшого Тревора — намагається примирити уявного Артура зі справжніми викликами і виключеннями в політичних виборах свого колишнього.
Метатеатральний стиль Midnight ідеально підходить для Платта, який, хоч і надзвичайно талановитий і має один з найяскравіших голосів свого покоління у музичному театрі, водночас володіє унікальним голосом із вібрато, що може викликати різні думки. Це шоу, де він може зіграти дещо карикатурний образ знаного артистичного виконавця, одночасно розкриваючи багатий емоційний потенціал голосу і природну комедійну майстерність у піснях Марка Сонненбліка.
І які ж це пісні. Сонненблік, відомий насамперед за K-Pop Demon Hunters, однозначно показав свою різнобічність у створенні «архіву» Артура. У програмі – повний спектр кар’єри Артура: від розкішних романтичних балад в стилі Ірвінга Берліна до його (невдалих) спроб пристосуватися до проникливої гітарної музики 60-х. Серед комедійних пісень особливо виділяється «Boy in Blue» — за сатиричний підхід до поліцейських, які ловлять гей-чоловіків на пастку.
Сонненблік та його співавтори Сем Болен та Макс Фрідман поставили собі амбітне завдання — у одному шоу вмістити історію кохання, кілька десятиліть квір-історії та роздуми про створення мистецтва. Оскільки Тревор втрачає зв’язок із реальністю, його емоційні одкровення могли б звучати глибше, якби ми краще пізнали його й Артура як індивідуальностей, окрім їхньої творчості та політичних поглядів.
Водночас вигадане концертне оформлення — унікальна, приваблива ідея, що передбачає осмислення того, як ми пам’ятаємо минуле, особливо коли робимо це перед публікою. Можливо, потрібне структурне перерозподілення, щоб розкрити ці теми повною мірою, але наразі це набагато більше, ніж просто демонстрація здібностей Бена Платта.
Midnight at the Never Get грає в Menier Chocolate Factory до 12 вересня
Фото: Йоган Перссон
