Доступные языки
В Midnight at the Never Get время — понятие не столь простое. Никогда не ясно, что действительно, а что вымысел, сколько лет героям и в каком мы десятилетии. Мы слышим джазовые стандарты в стиле Гершвина, но одновременно встречаются упоминания «пацифистов» и Вуди Аллена.
Заглавный Never Get — вымышленный исторический гей-бар в Гринвич-Виллидж, где певец на закате своей карьеры по имени Тревор (американская звезда музыкального театра Бен Платт) устраивает шоу в стиле кабаре 54 Below в честь своего покойного бывшего возлюбленного, вымышленного композитора Большого Американского Песенника Артура Брайтмана (Грегор Милн). Дэвид Кромер режиссирует с явной теплотой к жанру кабаре, позволяя Платту выделять «друзей» в зале и развлекать нас милыми, самоироничными историями.
Тревор и Артур когда-то выступали с андеграундным квир-кабаре («Джуди в Карнеги-холле, но гей, ну, ещё более гей») в Never Get, поэтому Midnight частично становится историей квир-исполнения, активизма и жизни в Нью-Йорке. Тревор рассказывает, что их профессиональные и личные отношения с Артуром начались с дебатов о смене местоимений в любовных песнях и как они набивали руку в гей-барах под контролем мафии, постоянно рискуя нарваться на полицейские рейды.
Формирование американской гей-идентичности отражается в отношениях этих двоих. Ассимиляционистский подход Артура к своей сексуальности — «кто я, это больше, чем с кем я сплю, я создаю искусство» — вступает в конфликт с растущей симпатией Тревора к гей-освобождению и другим движениям за гражданские права. В то же время современный Тревор спорит с Артуром, залом и самим собой — в одном из камео появляется Барри Джеймс в образе пожилого Тревора — пытаясь примирить Артура из своих фантазий с реальным Артуром, чьи политические взгляды бывают трудными и исключающими.
Метатеатральный стиль Midnight идеально подходит для Платта, талантливого и яркого представителя своего поколения в музыкальном театре, но обладающего узнаваемым, с вибрато голосом, способным разделять мнения. Это шоу, где он может сыграть некий карикатурный образ эзотерического широко известного исполнителя, одновременно раскрывая богатый эмоциональный потенциал своего голоса и природную комедийную тайминг в песнях Марка Зонненблика.
И какие же это песни. Зонненблик, известный прежде всего по K-Pop Demon Hunters, продемонстрировал свою универсальность, создав фальшивый каталог «Артура». Шоу охватывает всю карьеру Артура — от широких романтических баллад в стиле Ёрвинга Берлина до (безуспешных) попыток угодить наступающей гитарной музыке шестидесятых. Среди комических композиций особенно выделяется «Boy in Blue» — сатирическая песня о полицейских, ловящих геев на удочки.
Зонненблик и его соавторы Сэм Болен и Макс Фридман взяли на себя амбициозную задачу — вместить в одно шоу историю любви, несколько десятилетий квир-истории и размышления о создании искусства. Когда Тревор теряет связь с реальностью, его эмоциональные откровения могли бы ударить сильнее, если бы мы больше узнали о нем и Артуре как о личностях, за пределами их творческой и политической деятельности.
Тем не менее, фиктивное концертное оформление — уникальная и привлекательная задумка, которая предлагает переосмыслить, как мы вспоминаем прошлое, особенно когда это происходит перед аудиторией. Возможно, потребуется структурная переработка, чтобы полностью раскрыть эти темы, но в нынешнем виде это намного больше, чем просто шоу с участием Бена Платта.
Midnight at the Never Get играет в Menier Chocolate Factory до 12 сентября
Фото: Джоан Перссон
