Mevcut Diller
Sonunda prog kendi Prom'una kavuşuyor. BBC, bu türün arşivini Konser Orkestrasına emanet ederek, "öncü, Britanyalı yönlendirmeli bir hareket"e saygı duruşunda bulunuyor ve biletlemede belirtilen şekilde "orkestral ölçekte" sergileniyor. Ancak sonuç, hedeflerin oldukça altında kalıyor.
Görev uygun olsa da, atlananlar kafa karıştırıyor. Procol Harum'a yer yok; "A Whiter Shade of Pale" neredeyse klasik-rock baladını saygın hale getirmişti ve 1972'de Edmonton Senfoni ile bir canlı albüm kaydetmişti. Prog'un daha ağır kardeşleri Queensrÿche, Dream Theater ve Iron Maiden'a da selam yok. Marillion, Camel ve — en önemlisi — Electric Light Orchestra için de yok, oysa ELO adına orkestrayı koymuş ve hâlâ konuk listesine alınamamış bir grup. Bunun yerine Proms, birkaç gerçek prog kahramanını çıkarıyor ve sahneyi yardımcılarla dolduruyor.
Gecenin açılışı ve kapanışı aynı tema ile yapılıyor; Emerson, Lake and Palmer'ın klasiklere yaptığı iki büyük baskı — başlangıçta Copland'ın "Fanfare for the Common Man"ı, kapanışta Mussorgsky'nin "Great Gate of Kiev"i — OLP'nin köken aldığı orkestra tarafından yeniden icra ediliyor. Copland fanfare'ını 1942'de yazdı; ELP bunu 1977'de iki numaralı single yaptı, punk'ın prog'un şişkin kalbine hançer saplaması gerektiği yıl. Şimdi BBC Konser Orkestrası bu kez geri alıyor. Prog, her zaman istediği saygınlığı kazanıyor ve bunun kendisine dar gelen bir korsaj olduğunu fark ediyor.
Keskinlik ve virtüözlük üzerine kurulu bir türü kutsamanın sorunu, birinin de o lanet şeyi söylemesi gerektiği. Bu gece sayıların çoğunda orijinal vokalist yok: ne Gabriel, ne Anderson, ELP ise sadece davulcuyla. Şarkılar bunun yerine hayran olan dışardan gelenlere teslim edilmiş, bu da dengesiz sonuçlar veriyor. Super Furry Animals'dan Gruff Rhys işin en kötüsünü yapıyor, Jethro Tull'un "Living in the Past"ını oto-kontrol yazısından kelimeleri daha önceden beş dakika bile görmemiş gibi düz, cansız ve otobanda ezilmiş hayvana dönmüş şekilde söylüyor. Aslında şarkıyı bilen ama yıldızı az olan birisi daha iyi olurdu.
Rhys ortamı kötü kokutunca, Guy Garvey havayı temizliyor. Elbow grubunun solisti ve 2001'den beri kalbe doğrudan vurabilen sözlerin ustası olan Garvey, sevdiklerini açıkça söyleyen tek konuk vokalist ve bu belli oluyor. Oto-kontrola zar zor bakıyor, daha çok orkestra ve seyirciyle çalışıyor ve Genesis'in "I Know What I Like (In Your Wardrobe)"u boyunca konsere dönüşüyor, klasik konserde değil bir konser veriyor.
Jane Weaver iki kere talihsiz oluyor. Renaissance'ın "Northern Lights"ı, prog'un en popüler üç dakikasından biri, ses miksajında tamamen boğuluyor: orkestra ile mücadele ediyor ve sürekli kaybediyor, orkestra şefi ya onun zorluklarını fark etmiyor ya da umursamıyor. "Nights in White Satin"de (prog meraklısı olsun ya da olmasın herkesin bildiği şarkı) kendini buluyor; 19 yaşında Justin Hayward'ın bu veda armağanı hala soğuk, karmaşık malzemeler arasında sıcak bir kucaklama gibi geliyor ve Weaver hem o eterik dizeleri hem de akılda kalan nakaratı başarıyla seslendiriyor.
Gecenin en büyük ayrıcalığı şarkısını kendi söyleyen adamdan geliyor. Van der Graaf Generator'ın boğuk sesli kurucusu Peter Hammill, "Refugees"e tam melankoli yükünü veriyor ve diğer tüm şarkıcıların yanında adeta bir grup tribütçüsünden farksız kalmalarını sağlıyor. Zaten onlar tam da bu.
Aradan sonra ELP'nin "Karn Evil 9"u kesilip hızlıca iki dakikaya indiriliyor — "welcome back, my friends, to the show that never ends" meşhur kısmı bile güç yetirmeden geçiyor — ve Carl Palmer tekrar kit başında, kendine ait, yukarıda ve solda bir kulübede oturuyor, kalan son Emerson, Lake & Palmer üyesi gibi inançlıları yukardan kutsal bir vitray penceresine bakar gibi süzüyor. Bu, seyircileri yerlerine oturtmanın zekice ama cömert olmayan bir yolu; daha fazlası fena olmazdı, herkesin evine dönme zamanı olsa da.
Program, başka yerlerde de prog'un düşmanlarının söylemini destekliyor. Tür asla hicivcilikten yoksun olmadı — punk sonrası dipten gelen Wirral mizahı Half Man Half Biscuit, komik biyografi parçalayan Walk Hard — ve en kendini ciddi alan rock olarak prog, onlar için en büyük hedefi oluşturuyor. Soft Machine'ın "Out-Bloody-Rageous"ı, kesinlikle karmaşık, anti-prog cephenin her daim cımbız açılı, dinlendirmeden çok plakati doldurma amaçlı olduğunu iddia ettiği düzensiz noodling tam olarak bu — bu iddia prog'un en büyük düşmanı punk için de geçerli.
Üç enstrümantal parça (Focus'un listelerde başarılı "Sylvia"sı, İngiliz-Ganalı-Karayip caz-rock örneği Osibisa ve anarşist başı Frank Zappa'nın "Peaches en Regalia"sı) sevimli fakat belirgin olmayan Christian Balvig düzenlemeleriyle neşe içinde kulaklardan girip çıkıyor. Mike Oldfield'in "Tubular Bells"ı — genç Richard Branson'ın milyarlarına giden yolu açan albüm — sadece "alıntılar" halinde sunuluyor. Parçalar halinde bile Adam Dennis'in düzenlemesi ense tüylerini diken diken ediyor, hala 1973 ve The Exorcist filmini çağrıştırıyor; bu film Paranormal Activity zincirini öğle yemeğinde yiyip ardından Obsession ile dişlerini temizleyebilecek güçte.
Garvey daha güçlü bir sesle geri dönüyor ve kaslı bir King Crimson parça derlemesini sunuyor. Sunucu Stuart Maconie, Elbow şarkıcısının "medley" yerine "mashup" kelimesini tercih ettiğini aktarıyor; kelimeler eşanlamlı değil ancak BBC, bütün bir Prom gecesini gerçek mashuplara ayırmayı düşünürse, bu en kötü fikir olmaz (küçük bir gönderme). Sonra Phil Collins döneminden Genesis'in "Entangled" parçasına, nadiren davet edilen bu yoğunluğu veriyor.
Fakat gecenin yıldızı Vanessa Haynes oluyor. Pink Floyd'un "Great Gig in the Sky" adlı şarkısındaki sözsüz vokal, saklanacak söz olmadan, beş dakikalık tam gospel-soul tırmanışı, en zorlu görev ve deneyimli Proms sanatçısı yükselip yükselip salonun çatılarını yıktı. Indie isimlerin tökezlediği yerde profesyonel ortaya çıktı.
Bu salon 1969'dan beri Deep Purple ve Jon Lord gibi grup ve orkestra prog'una ev sahipliği yapıyor; yenilik ise resmi onayın verilmesi. Ve görülüyor ki, bir onay bir yandan da çift taraflı kılıç. Prog elli yıl boyunca hep fazla olduğu söylendi – çok uzun, çok büyük, kendinden çok memnun – ve karşılığında küçük lokmalara bölünüp sözleri otomatik okuyucudan okunan bir tür oldu. Sıradan adam kendi fanfarını aldı. Prog ise kafesine girdi.
Proms 12 Eylül'e kadar devam ediyor
Fotoğraf kredisi: BBC Proms
