مراجعة: BBC PROMS: الروك التقدمي: FanFare للرجل العادي، قاعة رويال ألبرت

أخيرًا، الروك التقدمي يحصل على بروهه. قلب الـ BBC بلا شك في المكان الصحيح عندما سلموا أرشيف هذا النوع الموسيقي لأوركسترا الحفلات الخاصة بهم، تكريمًا لـ"حركة رائدة مدفوعة بريطانيًا"، كما جاء في التعريف، "على نطاق أوركسترالي". ومع ذلك، النتيجة تبعد كثيرًا عن الطموح.

إذا تجاوزت المهمة الاختبار، فإن الاستثناءات تثير الحيرة. لم يتوفر مكان لـ Procol Harum، الذين جعلوا أغنيتهم "A Whiter Shade of Pale" تقريبا تجعلهما البالاد الكلاسيكي-روك محترمًا، والذين قدموا ألبومًا حيًا كاملاً مع سيمفونية إدمونتون عام 1972. لا توجد إشارات لأقارب الروك التقدمي الأثقل مثل Queensrÿche، Dream Theater و Iron Maiden. لا للميريليون، ولا للكامل، ولا – الأغنى على الإطلاق – للفرقة الكهربائية لايت أوركسترا، فرقة حملت الأوركسترا في اسمها وما زالت غير مدرجة في قائمة الضيوف. بدلاً من ذلك، يقوم الحفل بتقديم بطلين حقيقيين من الروك التقدمي ويملأ بقية المسرح بالمساعدين.

يفتتح ويختتم الأمسية بنفس الموضوع، مع الغزوتين الرائعتين لـ Emerson, Lake and Palmer على الكلاسيكيات - فanfare for the Common Man لكوبلاند في البداية، وبوابة كييف العظيمة لموسورجسكي في النهاية - وكليهما أعيد تقديمهما للأوركسترا التي كان ELP قد نهبها ذات مرة. كتب كوبلاند FanFare في 1942؛ وجعلها ELP أغنية وصلت للمرتبة الثانية في 1977، السنة التي كان من المفترض أن يدفع فيها البانك عمود الروك التقدمي المتورم. الآن تستعيد أوركسترا BBC الحفلة المستعادة. يحصل الروك التقدمي على الاحترام الذي طالما رغب فيه ويجد أنه يناسبه مثل القفص الضيق.

المشكلة في تقديس نوع موسيقي مبني على الدقة والبراعة هي أن شخصًا ما يجب أن يغني هذه القطع. معظم الأرقام الليلة تفتقر إلى المغني الأصلي: لا غابرييل، لا أندرسون، و ELP مختصر إلى الطبل فقط. بدلاً من ذلك، توزع الأغاني على مجموعة من الضيوف المعجبين، بصورة متفاوتة الجودة. جورف ريس من Super Furry Animals هو الأسوأ، يقدم أغنية Jethro Tull "Living in the Past" بمستوى باهت وعديم الحياة كطريق سريع محطّم على طريق، يقرأ الكلمات عن طريق جهاز العرض كأنه تلقاها قبل خمس دقائق فقط من انطلاق الحفل ولم يسمع اللحن من قبل. كان من الأفضل لو جاء ضيف أقل شهرة ويعرف الأغنية فعلاً.

بعد أن يفسد ريس الأجواء، ينقّي جاي جارفاي المكان. المغني الرئيسي لفرقة Elbow وناقل كلمات تقطع القلب منذ بداية الفرقة عام 2001، هو الضيف الوحيد الذي يقر بصراحة بحبه لهذا النوع، ويظهر ذلك واضحًا. بالكاد يلمح إلى جهاز العرض، يعمل مع الأوركسترا والجمهور، ولمدة أغنية Genesis "I Know What I Like (In Your Wardrobe)" يتوقف الحفل دقائق عن كونه حفلة أوركسترالية ويصبح حفلة موسيقية حقيقية.

تطول المعاناة لجين ويفر أكثر من مرة. أغنية "Northern Lights" لفرقة Renaissance، واحدة من أسهل ثلاث دقائق في الروك التقدمي، تغرق تمامًا في مزيج الصوت: تحارب الأوركسترا طوال الوقت وتخسر بلا شك، متبقية وراء موصل لا يلاحظ كفاحها أو يرفض الاهتمام. لكنها تجد توازنها في "Nights in White Satin" (الأغنية الوحيدة التي يعرفها الجميع، سواء كانوا من عشاق الروك التقدمي أم لا)، حيث تلمس قصيدة جستن هايوارد وهو في التاسعة عشرة من عمره وهي تحية لهدية الوداع بقوة دافئة وسط المواد الأكثر تعقيدًا وبرودة، وتمتاز ويفر بأداء الروادغ والترنيمة الساحرة.

أكبر امتياز في الأمسية يأتي من الرجل الوحيد الذي يغني أغنيته الخاصة. بيتر هامل، مؤسس Van der Graaf Generator بحنجرته الخشنة، يمنح "Refugees" ثقل الحزن الكامل ويجعل كل المغنين الآخرين في المكان يبدون كفرق تكريمية. وهم، بالطبع، ما هم عليه بالفعل.

بعد الاستراحة، تم تقصير "Karn Evil 9" لـ ELP إلى دقيقتين سريعتي الإيقاع - بالكاد وقت لجملة "أهلا بعودة، أصدقائي، إلى العرض الذي لا ينتهي" قبل أن تنتهي - مع عودة كارل بالمر إلى الطبل، مثبتًا داخل كابينة مستقلة مرتفعة على اليسار، وهو آخر رجل من ELP واقف، يراقب المؤمنين من الأعلى كالقديس الذي تجوّل داخل نافذته الزجاجية الملونة. طريقة ذكية لإعادة الجميع إلى مقاعدهم، وإن كانت بخيلة؛ المزيد لم يكن ليرتد سلبًا، بالرغم من أن لدينا منازل لنعود إليها.

في أماكن أخرى، يدعم البرنامج حجج أعداء الروك التقدمي لهم بأنفسهم. نوع الموسيقى لم يفتقر أبدًا للسخرية - فكاهة ویرال الساخرة من ساكني ما بعد البانك Half Man Half Biscuit، والفيلم الساخر الشهير Walk Hard - والروك التقدمي، الأشد جدية بين أنواع الروك، يضع أمامهم هدفًا سمينًا. أغنية Soft Machine "Out-Bloody-Rageous" غامضة إلى أقصى حد، تماما النودل غير المنظم الذي طالما أصرّ معارضو الروك التقدمي بوجوده لملء الفينيل بدلاً من الترفيه - وهو اتهام ينطبق بنفس القوة على عدوه المفترض، البانك.

سلسلة من ثلاث أغاني آلية ("Sylvia" الناجحة لفوكس، قطعة من جاز-روك البريطاني-الغانيي-الكاريبي من Osibisa، وأناركي كبير فرانك زابا يغزو بـ "Peaches en Regalia") تمر بسعادة في أذن وتخرج من الأخرى، بفضل ترتيبات كريستيان بالبفغ المتعاطفة ولكن غير المتميزة. تم تقطيع "Tubular Bells" لمايك أولدفيلد – الألبوم الذي مهد الطريق لريتشارد برانسون الشاب لثروته الضخمة – إلى "مقتطفات". حتى في أجزاء، ترتيب آدم دينيس يجعل شعر الرقبة يقف، مستحضرًا عام 1973 وفيلم The Exorcist، الذي بإمكانه أكل سلسلة Paranormal Activity كاملة على الغداء ومص الأسنان بعدها مع Obsession.

يعود جارفاي بصوت أقوى لتقديم ميدلي قوي من King Crimson. المُقدم ستيوارت ماكوني ينقل أن مغني Elbow يفضل "mashup" على الميدلي؛ الكلمات ليست مترادفة، ولكن إذا فكرت BBC في تخصيص ليلة Proms كاملة لـ mashups، فلن تكون أسوأ فكرة (تلميح، تلميح). ثم يمنح أغنية "Entangled" من فترة فيل كولينز في Genesis كثافة لا تدعها حالتها الحالمّة عادةً.

لكن الأمسية تعود لڤانيسا هاينز. الأداء الصوتي بدون كلمات في "Great Gig in the Sky" لبينك فلويد - بلا كلمات تلوى خلفها، خمس دقائق من ارتفاع الجوسبل والسول الخالص - هي الأصعب على الإطلاق، والمحترفة في Proms ترتقي وتتصاعد حتى تهوي بالسقف. تبرع المحترفة حيث تذبذب أسماء الإندي.

لقد استضافت هذه القاعة العروض الموسيقية الجماعية مع الأوركسترا منذ عندما قامت Deep Purple وجون لورد بذلك هنا في 1969؛ ما هو جديد هو البركة الرسمية. وتبين أن البركة سيف ذو حدين. قضى الروك التقدمي خمسين سنة يتم إخبارهم بأنه مبالغ فيه كثيرًا – طويل جدًا، ضخم جدًا، راضٍ كثيرًا عن نفسه – وجائزته هو أن يقسم إلى كانابيه بحجم اللقمة وتقرأ الكلمات من جهاز العرض بنتائج متباينة. الرجل العادي يحصل على معزوفته؛ والروك التقدمي يحصل على قفصه.

تستمر حفلات Proms حتى 12 سبتمبر

حقوق الصورة: BBC Proms