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Com 600 livros escritos sobre ela (equivalente a Napoleão, Shakespeare e Jesus Cristo) além de várias representações no palco e na tela, a loira bombshell Marilyn Monroe continua a ser um ícone amado do cinema cuja vida pessoal, embora bem documentada, ainda permanece envolta em mistério. Por um lado, sua vida pode ganhar um novo significado, como em My Weekend With Marilyn. Por outro lado, pode tender para o exploratório, como no controverso Blonde. Infelizmente, a nova peça Who Killed Marilyn? cai pesadamente nesta última categoria.
No programa, o diretor Phillip Wm McKinley afirma que a peça permite ao público decidir se o que vê no palco é verdade ou não, mas ao assistir, parece que eles já tomaram essa decisão por nós. Em vez de suicídio ou overdose acidental, o texto de Sharleen Cooper Cohen se apoia em teorias conspiratórias inicialmente divulgadas por Milo Speriglio e Anthony Summers de que Monroe foi assassinada devido às suas conexões com os Kennedys. Apesar de aparentemente baseado em anos de pesquisa e da insistência de que Monroe não é uma loira burra ou vítima de meninos, Cooper, ao contrário, regride sua vida com a substância de um resumo da Wikipedia – e até mesmo isso deu a Monroe mais profundidade e graça em minha pesquisa.
Com pouca coesão, a direção de McKinley pisca esporadicamente – literalmente a partir do design de iluminação ofuscante de Jack Weir e do cenário pouco inspirado de Justin Williams – entre os momentos após a morte de Monroe e uma série de memórias que são, na melhor das hipóteses, ridículas e, na pior, grosseiras. O que rapidamente aprendemos é que, em vez da mulher complexa que cuidadosamente construiu sua persona pública, Monroe é definida pelos homens ao seu redor.
Passando rapidamente por seus relacionamentos com Joe DiMaggio, Arthur Miller, John F. e Bob Kennedy – ignorando seu primeiro casamento com James Dougherty aos dezesseis anos – e suas conexões com a Máfia em diálogos que parecem ter saído diretamente do ChatGPT, não sobra espaço para outras áreas fascinantes da vida de Monroe, como seu relacionamento com sua mãe doente mental. Quase oferece nuances em dois monólogos apaixonados sobre seu perfeccionismo diante das câmeras e uma epifania durante sua última sessão de terapia, mas aí já é pouco e tarde demais. Também há menções a supostos abortos que não têm registros históricos, muito menos de que teria sido obrigada a fazê-los, o que soa ainda mais de mau gosto ao considerar sua endometriose e miscarres.
Crédito da foto: Pamela Raith
A cantora pop Pixie Lott veste as sandálias de Monroe, e embora seu esforço valente não possa salvar o material, ao menos ela tem o visual, com o bob loiro volumoso e o batom vermelho de Monroe cortesia da peruca e maquiagem assinadas por JJ Wigs, porém vestida com uma blusa e calças de plástico feitas por Jasmine Swan que parecem mais a Sandy de Grease do que a garota de The Seven Year Itch. Desfilando e oferecendo um olhar de charme para a plateia com sua voz sussurrada familiar de filmes, não dá para evitar a sensação de estar assistindo a uma caricatura, melhor exemplificada por seu único momento musical cantando Happy Birthday Mr President.
O restante do elenco, infelizmente, não se sai melhor, interpretando vários papéis como caricaturas forçadas, vestidas com ternos azuis com estranhas manchas. Paul Kane tenta trazer charme ao Bobby Kennedy enquanto Ben Dilloway se esforça como Arthur Miller. Entre eles, são os gângsteres e agentes do FBI que recebem o material mais fraco, com Martin Hancock tristemente representando de forma caricata o chefe da máfia Sam Giancana.
Num tempo em que a obsessão da mídia por jovens mulheres problemáticas de Hollywood continua desenfreada, poderia haver mérito em explorar a ética da reavaliação da morte de Marilyn Monroe. Em vez disso, Who Killed Marilyn? torna-se aquilo que tenta criticar. Talvez a questão em torno da morte de Monroe não seja "Quem a matou?" mas sim "Por que não a deixamos descansar?"
Who Killed Marilyn? está em cartaz no Emerald Theatre até 29 de outubro.
Crédito das fotos: Pamela Raith
