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Con 600 libri scritti su di lei (alla pari di Napoleone, Shakespeare e Gesù Cristo) più diverse rappresentazioni a teatro e sullo schermo, la bionda e affascinante Marilyn Monroe rimane un'icona amata del cinema, la cui vita privata, sebbene ben documentata, è ancora avvolta nel mistero. Da un lato, la sua vita può assumere nuovi significati come in My Weekend With Marilyn. Dall'altro, può inclinare verso l'exploitativo come il controverso Blonde. Purtroppo, il nuovo spettacolo Who Killed Marilyn? cade pesantemente nella seconda categoria.
Nel programma, il regista Phillip Wm McKinley afferma che lo spettacolo lascia al pubblico decidere se quanto visto sul palco sia vero o meno, ma durante la visione sembra che la decisione sia già stata presa per noi. Piuttosto che il suicidio o un'overdose accidentale, il testo di Sharleen Cooper Cohen si concentra su teorie complottiste inizialmente diffuse da Milo Speriglio e Anthony Summers secondo cui Monroe sarebbe stata invece assassinata a causa dei suoi legami con i Kennedy. Nonostante apparentemente basato su anni di ricerca e con l'insistenza che Monroe non fosse una bionda stupida vittima di uomini, Cooper invece riduce la sua vita a qualcosa di superficiale come un riassunto di Wikipedia – e anche quello dava a Monroe più profondità e grazia nelle mie ricerche.
Con poca coesione, la regia di McKinley lampeggia sporadicamente - letteralmente grazie al design dell'illuminazione accecante di Jack Weir e la scenografia poco ispirata di Justin Williams - alternando momenti subito dopo la morte di Monroe a una serie di ricordi che sono ridicoli nel migliore dei casi e volgari nel peggiore. Ciò che impariamo rapidamente è che, invece di essere la donna complessa che ha accuratamente costruito il suo personaggio pubblico, Monroe è definita dagli uomini che la circondano.
Veloce nei suoi rapporti con Joe DiMaggio, Arthur Miller e John F e Bob Kennedy – ignorando il suo primo matrimonio con James Dougherty a sedici anni – e i suoi legami con la Mafia in dialoghi che sembrano usciti direttamente da ChatGPT, non lascia spazio ad altri aspetti affascinanti della vita di Monroe come il rapporto con la madre malata di mente. Offre quasi una sfumatura con due monologhi appassionati sul suo perfezionismo davanti alla telecamera e un’epifania nella sua ultima seduta di terapia, ma a quel punto è troppo poco e troppo tardi. Ci sono anche menzioni dei suoi presunti aborti, dei quali non esistono testimonianze storiche, e ancor meno che le siano stati imposti, risultando del tutto fuori luogo considerando la sua endometriosi e i suoi aborti spontanei.
Photo credit: Pamela Raith
La popstar Pixie Lott si cala nelle scarpe di Monroe e, nonostante un lodevole sforzo, non può risollevare il materiale a sua disposizione. Almeno assomiglia all’originale, con il voluminoso caschetto biondo di Monroe e il rossetto rosso grazie alla parrucca e al trucco firmati JJ Wigs, vestita però con una maglia e pantaloni bianchi dall’aspetto plastificato di Jasmine Swan che sembrano più una Sandy di Grease che la Girl in The Seven Year Itch. Camminando con un occhiolino civettuolo rivolto al pubblico e con la sua voce soffusa, familiare ai molti dagli schermi, non si può fare a meno di avere la sensazione di guardare una caricatura, ben esemplificata dal suo unico momento musicale cantando Happy Birthday Mr President.
Purtroppo anche il resto del cast non se la cava meglio, interpretando più ruoli come cartoni forzati vestiti con completi blu sfoggianti strani schizzi. Paul Kane cerca di portare un po’ di carisma a Bobby Kennedy mentre Ben Dilloway cerca di dare vita ad Arthur Miller. Tra tutti, i peggiori sono i gangster e gli agenti dell’FBI, con Martin Hancock tristemente il più caricaturale nei panni del boss della mafia Sam Giancana.
In un’epoca in cui l’ossessione dei media per le giovani donne turbolente di Hollywood è ancora dilagante, potrebbe esserci un valore nell’esplorare l’etica del riesaminare la morte di Marilyn Monroe. Invece, Who Killed Marilyn? diventa proprio ciò che tenta di criticare. Forse la domanda sulla morte di Monroe non dovrebbe essere ‘Chi l’ha uccisa?’ ma piuttosto ‘Perché non la lasciamo riposare?’
Who Killed Marilyn? è in scena al Emerald Theatre fino al 29 ottobre.
Photo credits: Pamela Raith
