Доступные языки
О ней написано 600 книг (наравне с Наполеоном, Шекспиром и Иисусом Христом), плюс множество воплощений на сцене и экране — белокурая роковая красавица Marilyn Monroe остаётся любимой иконой экрана, чья личная жизнь, при всей своей документированности, до сих пор окутана тайной. С одной стороны, её жизни можно придать новый смысл, как в My Weekend With Marilyn. С другой стороны, можно скатиться в эксплуатацию, как в скандальном Blonde. К сожалению, новая пьеса Who Killed Marilyn? резко проваливается во второй вариант.
В программке режиссёр Phillip Wm McKinley утверждает, что пьеса позволяет зрителям самим решить, правда ли то, что происходит на сцене, но, наблюдая за ней, кажется, что это решение уже приняли за нас. Вместо самоубийства или случайной передозировки, книга Sharleen Cooper Cohen склоняется к теориям заговора, впервые озвученным Milo Speriglio и Anthony Summers, о том, что Monroe была убита из-за её связей с семьёй Кеннеди. Несмотря на кажущуюся многолетнюю исследовательскую работу и настойчивые заверения, что Monroe — не глупая блондинка, помешанная на мужчинах и ставшая жертвой, Cooper вместо этого сводит её жизнь к содержанию не глубже статьи из Википедии — и даже та, по моим изысканиям, придала Monroe больше глубины и достоинства.
При почти полном отсутствии связности, режиссура McKinley спорадически мечется — в буквальном смысле, из-за ослепляющего светового дизайна Jack Weir и невыразительной сценографии Justin Williams — между моментами после смерти Monroe и чередой воспоминаний, в лучшем случае нелепых, а в худшем — пошлых. Мы быстро понимаем, что вместо сложной женщины, тщательно выстраивавшей свой публичный образ, Monroe здесь определяется мужчинами вокруг неё.
Пробегаясь по её отношениям с Joe DiMaggio, Arthur Miller и John F. и Bob Kennedy — игнорируя её первый брак с James Dougherty в шестнадцать лет — и её связям с мафией в диалогах, которые звучат так, будто их написал ChatGPT, пьеса не оставляет места другим увлекательным сторонам жизни Monroe, например, её отношениям с психически больной матерью. Она почти намекает на нюансы в двух проникновенных монологах о её перфекционизме перед камерой и озарении на последнем сеансе терапии, но к этому моменту уже слишком поздно и слишком мало. Также упоминаются её якобы имевшие место аборты, о которых нет никаких исторических свидетельств, не говоря уже о том, что её якобы к этому принуждали — что выглядит ещё более безвкусно, если учесть её эндометриоз и выкидыши.
Фото: Pamela Raith
Поп-певица Pixie Lott примеряет на себя образ Monroe, и, несмотря на все старания, её не спасает материал. Внешне она хотя бы похожа на прообраз — благодаря пышному светлому бобу и красной помаде от дизайнера париков и грима JJ Wigs, — но одета в костюм от Jasmine Swan из белого топа и брюк с эффектом пластика, который больше напоминает Сэнди из Grease, чем Девушку из The Seven Year Itch. Расхаживая по сцене с кокетливым подмигиванием зрителям и придыхающим голосом, знакомым многим по фильмам, невозможно отделаться от ощущения, что перед вами карикатура — что лучше всего иллюстрирует её единственный музыкальный номер, исполнение Happy Birthday Mr President.
Остальному составу, к сожалению, повезло не больше — актёры играют несколько ролей, представленных в виде вымученных карикатур в синих костюмах с нелепыми вкраплениями. Paul Kane пытается придать обаяния Bobby Kennedy, а Ben Dilloway пытается сыграть Arthur Miller. Среди них хуже всех материал достался гангстерам и агентам ФБР — Martin Hancock, к сожалению, получил самую карикатурную версию мафиозного босса в роли Sam Giancana.
В эпоху, когда одержимость медиа молодыми, неблагополучными голливудскими женщинами продолжает набирать обороты, могла бы быть определённая ценность в исследовании этики повторного рассмотрения смерти Marilyn Monroe. Вместо этого Who Killed Marilyn? сама становится тем, что пытается критиковать. Возможно, вопрос о смерти Monroe должен звучать не «Кто её убил?», а скорее «Почему мы не даём ей покоиться с миром?»
Who Killed Marilyn? идёт в Emerald Theatre до 29 октября.
Фото: Pamela Raith
