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Con 600 libros escritos sobre ella (a la par con Napoleón, Shakespeare y Jesucristo) además de varias representaciones en escenarios y en pantalla, la bomba rubia Marilyn Monroe sigue siendo un icono de la pantalla muy querido cuya vida personal, aunque bien documentada, aún está envuelta en misterio. Por un lado, su vida puede adquirir un nuevo significado como en My Weekend With Marilyn. Por otro lado, puede caer en la explotación como la polémica Blonde. Lamentablemente, la nueva obra Who Killed Marilyn? cae rotundamente en este último caso.
En el programa, el director Phillip Wm McKinley afirma que la obra permite al público decidir si lo que ven en escena es verdad o no, pero al verla, parece que ya tomaron esa decisión por nosotros. En lugar de suicidio o una sobredosis accidental, el guion de Sharleen Cooper Cohen se inclina por las teorías conspirativas difundidas inicialmente por Milo Speriglio y Anthony Summers, que afirman que Monroe fue asesinada por sus conexiones con los Kennedy. A pesar de basarse aparentemente en años de investigación y de insistir en que Monroe no es una rubia tonta víctima de hombres, Cooper en cambio regresa a su vida con tan poca sustancia como un resumen de Wikipedia — y hasta ese tiene más profundidad y gracia en mi investigación.
Con poca cohesión, la dirección de McKinley destella de forma espasmódica — literalmente, desde el cegador diseño de iluminación de Jack Weir y el escenario sin inspiración de Justin Williams — y va y viene entre los momentos posteriores a la muerte de Monroe y una serie de recuerdos que son ridículos en el mejor de los casos y vulgares en el peor. Lo que aprendemos rápidamente es que, en vez de ser la mujer compleja que cuidadosamente construyó su persona pública, Monroe es definida por los hombres que la rodean.
Repasando apresuradamente sus relaciones con Joe DiMaggio, Arthur Miller y John F y Bob Kennedy — ignorando su primer matrimonio con James Dougherty a los dieciséis — y sus conexiones con la Mafia en diálogos que parecen sacados directamente de ChatGPT, no queda espacio para otras áreas fascinantes de la vida de Monroe como su relación con su madre enferma mental. Casi ofrece matices con dos monólogos apasionados acerca de su perfeccionismo frente a la cámara y una epifanía durante su última sesión de terapia, pero para entonces es demasiado poco y demasiado tarde. También se mencionan sus supuestos abortos, de los que no existen relatos históricos y menos que hubiera sido forzada a realizarlos, detalle que resulta aún más de mal gusto considerando su endometriosis y sus abortos espontáneos.
Crédito foto: Pamela Raith
La cantante pop Pixie Lott se pone en los zapatos de Monroe, y aunque su valiente esfuerzo no puede salvar el material, al menos parece la parte con el bob rubio voluminoso y el labial rojo cortesía de la peluca y diseño de maquillaje de JJ Wigs, aunque vestida con un top y pantalones de plástico diseñados por Jasmine Swan que evocan más a Sandy en Grease que a The Girl in The Seven Year Itch. Caminando con un coqueteo hacia la audiencia y su voz susurrante familiar para muchos por el cine, no puedes evitar sentir que estás viendo una caricatura, mejor ejemplificada en su único momento musical cantando Happy Birthday Mr President.
El resto del elenco, desafortunadamente, no va mejor: interpretan múltiples roles como caricaturas forzadas, vestidos con trajes azules con extrañas manchas. Paul Kane intenta aportar carisma como Bobby Kennedy, mientras Ben Dilloway intenta hacer lo propio como Arthur Miller. Entre ellos, los gánsteres y agentes del FBI tienen el material más pobre, siendo Martin Hancock, lamentablemente, el que ofrece la representación más caricaturesca de un jefe mafioso como Sam Giancana.
En una época en que la obsesión de los medios con las jóvenes problemáticas de Hollywood sigue siendo rampante, podría tener mérito explorar la ética detrás de reexaminar la muerte de Marilyn Monroe. En cambio, Who Killed Marilyn? termina siendo eso mismo que intenta criticar. Quizás la pregunta sobre la muerte de Monroe no debería ser ‘¿Quién la mató?’ sino ‘¿Por qué no la dejamos descansar?’
Who Killed Marilyn? se presenta en el Emerald Theatre hasta el 29 de octubre.
Créditos de foto: Pamela Raith
