Διαθέσιμες Γλώσσες
Με 600 βιβλία γραμμένα γι' αυτήν (στο ίδιο επίπεδο με τον Ναπολέοντα, τον Σαίξπηρ και τον Ιησού Χριστό) καθώς και πολλές απεικονίσεις στη σκηνή και στην οθόνη, η ξανθιά βόμβα Marilyn Monroe παραμένει ένα αγαπημένο εικονίδιο του κινηματογράφου, με μια προσωπική ζωή που, παρόλο που είναι καλά καταγεγραμμένη, παραμένει καλυμμένη από μυστήριο. Από τη μία, η ζωή της μπορεί να αποκτήσει νέο νόημα όπως στο My Weekend With Marilyn. Από την άλλη, μπορεί να στραφεί σε εκμετάλλευση, όπως στην αμφιλεγόμενη Blonde. Δυστυχώς, το νέο έργο Who Killed Marilyn? ανήκει καθαρά στη δεύτερη κατηγορία.
Στο πρόγραμμα, ο σκηνοθέτης Phillip Wm McKinley υποστηρίζει ότι το έργο αφήνει το κοινό να αποφασίσει αν αυτό που βλέπει στη σκηνή είναι αληθινό ή όχι, όμως παρακολουθώντας το, φαίνεται ότι η απόφαση αυτή έχει ήδη ληφθεί για εμάς. Αντί να παρουσιάζεται αυτοκτονία ή τυχαία υπερβολική δόση, το σενάριο της Sharleen Cooper Cohen στηρίζεται στις θεωρίες συνωμοσίας που πρωτοπροτάθηκαν από τους Milo Speriglio και Anthony Summers, ότι η Monroe δολοφονήθηκε λόγω των σχέσεών της με τους Kennedy. Παρά το ότι φαίνεται να βασίζεται σε πολυετή έρευνα και την επιμονή ότι η Monroe δεν ήταν μια ανόητη ξανθιά που παρασύρθηκε από τα αγόρια, η Cooper παρουσιάζει τη ζωή της με την επιφάνεια και τον όγκο μιας περίληψης από το Wikipedia - και ακόμα και εκείνη η πηγή προσέφερε περισσότερο βάθος και χάρη στην έρευνά μου.
Με ελάχιστη συνοχή, η σκηνοθεσία του McKinley πετάει - κυριολεκτικά από το τυφλωτικό φωτισμό του Jack Weir και το αδιάφορο σκηνικό του Justin Williams - μεταξύ των στιγμών μετά τον θάνατο της Monroe και μιας σειράς αναμνήσεων που είναι γελοίες το πολύ και χυδαίες το λιγότερο. Το γρήγορο συμπέρασμα είναι ότι, αντί για τη σύνθετη γυναίκα που φρόντιζε προσεκτικά το δημόσιο προφίλ της, η Monroe ορίζεται από τους άντρες γύρω της.
Περνώντας βιαστικά από τις σχέσεις της με τους Joe DiMaggio, Arthur Miller και John F και Bob Kennedy - αγνοώντας τον πρώτο της γάμο με τον James Dougherty στην ηλικία των δεκαέξι - και τις συνδέσεις της με τη Μαφία, σε διάλογο που μοιάζει βγαλμένος από το ChatGPT, δεν υπάρχει χώρος για άλλες συναρπαστικές πτυχές της ζωής της Monroe όπως η σχέση της με τη μητέρα της που είχε ψυχιατρικά προβλήματα. Σχεδόν προσφέρει διαστάσεις με δύο παθιασμένα μονόλογα σχετικά με τον τελειομανισμό μπροστά στην κάμερα και μια αποκάλυψη κατά την τελευταία συνεδρία θεραπείας, όμως τότε είναι ήδη αργά. Υπάρχουν επίσης αναφορές σε φερόμενες εκτρώσεις, για τις οποίες δεν υπάρχουν ιστορικά στοιχεία, πόσο μάλλον ότι την αναγκάσανε να τις κάνει, κάτι που δείχνει κακή γεύση αν λάβουμε υπόψη την ενδομητρίωσή της και τις αποβολές της.
Photo credit: Pamela Raith
Η ποπ τραγουδίστρια Pixie Lott παίρνει τη θέση της Monroe, και παρόλο που η γενναία της προσπάθεια δεν μπορεί να σώσει το υλικό, τουλάχιστον μοιάζει με το μέρος μέσα στο περούκα του JJ Wigs και το μακιγιάζ που της έδωσαν το ογκώδες ξανθό μπάνιο και το κόκκινο κραγιόν της Monroe. Παρ' όλ' αυτά, φοράει ένα πλαστικοειδές λευκό τοπ και παντελόνι της Jasmine Swan που θυμίζει περισσότερο τη Sandy στο Grease παρά τη Girl in The Seven Year Itch. Περιδιαβαίνει τη σκηνή κάνοντας έναν κοκέτα εναρμονισμό με το κοινό με τη χαρακτηριστική αναστεναγμένη φωνή της που πολλοί θα αναγνωρίσουν από τις ταινίες, όμως νιώθεις ότι παρακολουθείς μια καρικατούρα, το οποίο αποδεικνύεται καλύτερα από τη μοναδική μουσική της στιγμή όταν τραγουδάει το Happy Birthday Mr President.
Δυστυχώς, το υπόλοιπο καστ δεν τα πάει καλύτερα, με πολλούς να υποδύονται πολλούς ρόλους σαν υποχρεωτικά κινούμενα σχέδια ντυμένα με μπλε κοστούμια με περίεργες πιτσιλιές. Ο Paul Kane προσπαθεί να φέρει γοητεία στο ρόλο του Bobby Kennedy, ενώ ο Ben Dilloway ως Arthur Miller. Ανάμεσά τους, οι γκανγκστερ και οι πράκτορες του FBI έχουν το χειρότερο υλικό, με τον Martin Hancock να υποδύεται θλιβερά τον πιο καρικατουρίστικο αρχηγό της μαφίας ως Sam Giancana.
Σε μια εποχή όπου η εμμονή των μέσων ενημέρωσης με τις νεαρές προβληματισμένες γυναίκες του Χόλιγουντ συνεχίζει να είναι έντονη, θα υπήρχε αξία στο να εξεταστούν τα ηθικά ζητήματα γύρω από την επανεξέταση του θανάτου της Marilyn Monroe. Αντίθετα, το Who Killed Marilyn? γίνεται αυτό ακριβώς που προσπαθεί να κριτικάρει. Ίσως το ερώτημα γύρω από τον θάνατο της Monroe να μην είναι «Ποιος την σκότωσε;» αλλά μάλλον «Γιατί δεν την αφήνουμε να αναπαυθεί;»
Το Who Killed Marilyn? παίζεται στο Emerald Theatre μέχρι τις 29 Οκτωβρίου.
Photo credits: Pamela Raith
