レビュー：BBCプロムス：ロッシーニの『スターバト・マーテル』、ロイヤル・アルバート・ホール

プロムスはロッシーニの『スターバト・マーテル』で、明確にイタリアの雰囲気に包まれていました。刺激的なイタリア系トルコ人指揮者ニル・ヴェンディッティは、ロッシーニの合唱の傑作をオットリーノ・レスピーギの器楽曲「教会のステンドグラス（Vetrate di chiesa）」と組み合わせ、ロッシーニ作品のソリスト4名は全員イタリア人でした。感情豊かで音楽の技量に満ちた魅惑的な夜となりました。

夜の幕開けは「教会のステンドグラス」で、もとはピアノ曲として始まりましたが、レスピーギがこれを拡張し大編成の交響組曲に仕上げました。驚くべきことに今回の演奏はこの曲のプロムス初演であり、ロッシーニ作品に響くバロック聖楽の主題と呼応していました。

この作品は力強いもので、「エジプトへの逃避行」から始まります。内省的な幕開けの後、風変わりな木管楽器が穏やかに加わり、広がりのあるほぼ映画的な響きを持つ弦楽器群へと発展します。間を置かずに「大天使ミカエル」へと轟音で突入し、天上の戦いを息をのむような豪快さで描き、巨大なタムタムの一撃が悪魔サタンの天からの追放を象徴しました。

「聖クララの聖務日課」は大きな対比を成し、静かでか弱く繊細で、美しい木管楽器の響きが際立っています。「聖グレゴリオ大王」で組曲は終わります。グレゴリオ聖歌の枠組みによる荘厳なフィナーレであり、勇壮なオルガン独奏へと移りますが、そのオルガンの響きは作品の中では少し異質に感じられました。

そして『スターバト・マーテル』そのものへ。イタリアの作曲家ジョアッキーノ・ロッシーニは素晴らしい喜劇オペラで知られていますが、1830年の革命でパリ・オペラとの契約が中断された際、他ジャンルへ興味を移しました。最初にロッシーニは「スターバト・マーテル」本来の10曲中、第1曲と5～9曲のみを作曲しました。この作品は聖母マリアが十字架のもとでの苦しみを描くものでした。病気のため他の楽章はジョヴァンニ・タドリーニが作曲し、この形で1832年にマドリードで演奏されました。しかし出版前にロッシーニは原稿を取り戻し、タドリーニの部分を再作曲しました。1842年に確定形で初演され、昨夜のプロムスはこの素晴らしい作品の3度目の全曲演奏でした。

この作品は「スターバト・マーテル・ドロローサ」という聖詩に基づいており、13世紀のフランシスコ会由来と考えられています。誠実な厳粛さと献身、劇的な演出、そしてまさにロッシーニからしか生まれ得ない喜びに満ちた旋律が魔法のように融合しています。

冒頭の合唱は静かに始まり、劇的で強烈な爆発が挿入されます。BBC交響合唱団が素晴らしい巧みなコーラスを聴かせ、プロムス初出演のエピフォニ・コンソートも参加しました。

次にテノール独唱「Cujus animam gementem」が続きます。レンヌ・バルベラの急な代役となったデイヴ・モナコが歌いました。間違いなく才能あるロッシーニ歌手で、アカペラの場面で美しい軽やかなベルカントを披露しましたが、広い空間での声の響きは他の3人のソリストに比べやや苦戦していました。

ソプラノのフェデリカ・ロンバルディと魅惑的なメゾソプラノのキアラ・アマルゥは、豪華な二重唱「Quis est homo qui non fleret」で美しい声の調和を見せました。重厚なバスのニコラ・ウリヴィエリはアリア「Pro peccatis suae gentis」で会場全体に響き渡る安定した響きと繊細なコントロールを披露しました。この作品は各ソリストの個性を際立たせる構成で、4人全員が共に「Sancta mater, istud agas」で美しく演奏しました（これは必ずしも容易ではありません）。

特に際立っていたのは「Inflammatus, et accensus」で、ロンバルディの透き通るクリアなソプラノと、合唱団の強烈で劇的な共鳴が見事に融合しました。

非常にエネルギッシュなニル・ヴェンディッティはBBC交響楽団を素早く指揮し、力強い「In sempiterna saecula」のフィナーレは勢い余って終わってしまったようにも感じられました。プログラムによると、ヴェンディッティは「英国のオーケストラは何でもやり遂げられる」と語っていますが、時にもう一呼吸入れてもよかったかもしれません。それでも素晴らしいBBC交響楽団は繊細さと想像力を発揮し、この極めてダイナミックな演奏の後は確実に休息が必要でしょう。

BBCプロムスはロイヤル・アルバート・ホールにて9月12日まで開催中です。

メイン写真提供：BBC提供