Огляд: ІСТИНА, театр Аполо

Є певний тип англійця, який більше роздратований, ніж розважається певним типом французького фільму. Зазвичай в них знімається Жюльєт Бінош та троє інших п’ятдесятирічних, всі вдягнені в елегантний одяг, які живуть у гарно облаштованих квартирах, займають високі посади (але ніколи не виглядають зайнятими) і почуваються винними через всі позашлюбні зв'язки. Я не впевнений, скільки таких англійців існує, але можу вам сказати, що точно принаймні один.

Мішель та Аліса проводять час, займаючись нестандартними стосунками в готельних номерах, але вона хоче більшої відданості, а він хоче потрапити на ще одну зустріч. Поки що все це дуже по-жюльєтовськи. Але Аліса - дружина Пола, найкращого друга Мішеля, і вона є типовим бета-самцем у стосунках із його альфа-самцем... отже, ситуація складна. Лоранс, досить непереконливий вчитель, навіть для Парижа, є дружиною Мішеля, котра носить постійну усмішку Монализи, яка закричує "Я знаю більше, ніж кажу".

Комедія Флоріана Зеллера (в перекладі Крістофера Хемптона), повернулася в Лондон після свого показу в 2016 році в Мен'єр Шоколадній Фабриці і вона все ще розумна та стильна: Ліндсі Познер мудро підтримує такий темп, що ми не встигаємо звертати увагу на сюжетні дірки, такі як повна відсутність правдоподібних алібі для нічних поїздок в епоху мобільних телефонів. Вкрай важливо у цьому руйнуванні ілюзій, яке непомітно переходить в усе більш складні подвійні грані, є спартанський декор Ліззі Клакан, якого достатньо, щоб кожна сцена виглядала унікально, перш ніж її замінює інше бездушне середовище для цих бездушних особистостей.

І це велика проблема. У кожного актора є харизма та дотепність у надлишку, але ми намагаємось випробувати симпатію до жодного з них. Стівен Мандан надає Мішелю впевненість, що межує з зарозумілістю, а його без сорому нарцисизм і лицемірство стають джерелом багатьох сміхів (а їх достатньо, хоча жоден не можна назвати великим). Я бачив занадто багато таких чоловіків у політиці за останнє десятиліття, щоб витрачати час на них у театрі, навіть якщо врешті-решт Мішель виявляється розідраним через свою мозкову недостатність.

Аліса від Сари Хадленд виглядає дещо неосвіченою, поєднуючи легку самознищувальність із довгостроковою грою, через яку ви починаєте дивуватися, чому, взагалі, вона почала ці зв'язки - чи, точніше, чому продовжила їх - взагалі. Боже знає, люди можуть божеволіти від кохання, але вона не була божевільною і не кохала.

Менш помітний і більш цікавий, Пол і Лоранс натякають на більш зворушливе відчуття, що життя поступово згасають, і на більш нюансовану п’єсу. Ардаль О'Генлон вражаючий як зраджений найкращий друг, хоча практично неможливо змоделювати будь-який бексторі, який тримає цю дружбу на протязі двох десятиліть, навіть у тенісному (тепер має бути падель) клубі. Джані Ді має стиль ледяної королеви, що призводить до деякої необхідної симпатії, яка тече назад через четверту стіну в розв’язці, хоча вже занадто пізно, щоб змивти гіркий смак, залишений Мішелем і Алісою.

Це не зовсім французька фарс, не зовсім комедія манер, п’єса виявляється занадто залежною від нас, щоб ми не відійшли з безвихідним коментарем "Ну, вони заслуговують один одного" з боку. Так, ви можете захоплюватися розумністю сюжету, технічно досконалим сценічним мистецтвом і комедійними таймами, але, Боже, важко любити.

Істина в театрі Аполо до 12 вересня

Фото зображення: