ראיון: מיואו מיואו ורמין קרים לואו על סוויני טוד ברפרטואר של ברמינגהאם

סוויני טוד: הספר השיני של פleet Street מתחיל להטריד את רפרטואר ברמינגהאם ביולי. המופע, שנכתב על ידי סטיבן סונדהיים והוג וילר, עוקב אחרי בנג'מין בוקר (רמין קרים לואו) כאשר הוא חוזר ללונדון אחרי שהוחזק במאסר לא מוצדק במשך חמש עשרה שנים. הוא מאמץ את השם סוויני טוד ומצטרף למיסס לובט (מיואו מיואו) כדי לממש את נקמתו המדממת.

לאחרונה, הייתה לנו הזדמנות לדבר עם קרים לואו ומיואו מיואו על הבאת סוויני טוד לרפרטואר ברמינגהאם. דיברנו על מה גרם להם לרצות להיות חלק מההפקה הזו, מה צריך כדי לאזן את ההומור והאפלות של סונדהיים ואפילו על הקשר ההיסטורי מהמאה ה-18!

איך כל אחד מכם התחיל לראשונה בעולם התיאטרון? 

מיואו מיואו: אני אגיד שנולדתי לכך!

רמין: הדבר הראשון שעשיתי היה הפקה חצי מקצועית של אבודים ביונקרים במרכז העיר טורונטו, כי קיבלתי את התשוקה לספר סיפורים. אני אוהב מוזיקה, ומ coming from a small town , לא חשבתי על עצמי כזמר או משהו, רק רציתי לספר סיפורים ולשחק דמויות. אהבתי את רוברט דאול, [רוברט] דה נירו ו[Marlon] ברנדו, וכל אלה מהסטודיו. כאשר צפיתי בהם ובתפקידים המהפכניים שהם שיחקו, אמרתי לעצמי, “אוי, אני רוצה לעשות את זה. אני אוהב את זה!” 

מיואו מיואו: אתה דיברת לפני כמה ימים על שמיעת קולות שונים שדיברו אליך, לא בדרך של תיאטרון מוזיקלי, אלא בדרך של סיפור!

רמין: כן! באותו שלב הקשבתי לקני רוג'רס, טרייסי צ'פמן, ג'ואל קוקר, זמרי האהוב, בנו של קנדה גורדון דאוני, מ-The Tragically Hip. לכולם היה צליל ייחודי. ואז קולמ ווילקינסון, כשהוא הגיע עם פנטום! אני אוהב כשמרגיש שיש סיפור בקול של מישהו. ובאותו שלב, הסרטים שצפיתי בהם, כמו טובים וברעים, אמרתי, “אדם, זה כל כך מגניב!” אבל מה שחיבר את כל זה היה לראות פנטום, ואז להבין שאני רוצה לגרום לאנשים להרגיש כמו שאני just felt .

מיואו מיואו: באופן דומה, ההיבט הסיפורי עם קולות או עולמות שלא בהכרח היו גדולים יותר, אלא שונים ומפתיעים. אהבתי את כל ההיבט הזה, ואהבתי להשתמש בכל הגוף כדי לספר סיפור, דרך ריקוד וקולות. אני אוהב במיוחד את קול שלה של נינה סימון - אנחנו חשים את הסבל. ואני אוהב הרבה מז'אק ברל - יש ממש סיפור בשירים. אני אוהב שלמות - אני מעריץ גדול של אופרה - אבל אני גם אוהב כשאתה שומע את הסיפור האנושי הגלוי מתפרץ. כשאני הולך לבאלט, אני יודע שאני אוהב כשאני שומע את הרקדנים נושמים וגועשים! 

אני עדיין זוכר אחד מהבלטים הראשונים שראיתי. הייתי בשורה הקדמית, מאוד קטן, וקיבלתי טיפה של זיעה עליי - זה היה אחד הדברים הכי מרגשים. הרקדנים הקלאסיים היפים האלה, בסצנת אהבה טרגית מתוך אוניגין, פשוט השליכו זה על זה על הבמה. זה היה מדהים, אבל זה היה כל כך ויזואלי - זה היה מעבר לריקוד, זה היה מעבר לשפה. אתה באמת מועבר. אני חי בצורה יחסית מוגברת, על הבמה ומחוץ לה, ואני אוהב לפתוח את הגבולות האלה, בין אם אני בקהל או על הבמה. אתה רוצה את השכבות. סיפורי, אם אני מרגיש שיש לו דחף, אז הוא מטפל בעצמו. 

מה גרם לכל אחד מכם לרצות להיות חלק מההפקה הזו של סוויני טוד?

מיואו מיואו: המפקח המוזיקלי, ג'ון ריגבי, אמר, “אני חושב שכדאי שתסתכל על מיסס לובט.” אני מעריץ גדול של קורט וייל, ואני שר הרבה דברים מווירמר - אני באמת אוהב את המוזיקה הפוליטית משנות ה-20 וה-30 בגרמניה. יכולתי לראות את כל ההדהוד הזה עם המשברים האישיים והקפיטליזם בתוך הסיפור. אופרת רחוב של שלוש פני הייתה מבוססת על מחזה בריטי של ג'ון גיי מימים עברו. אני אוהב את הדרך שבה הסיפורים האלה ממשיכים לעבור בין תרבויות, דורות, ולעיתים קרובות הם עוסקים באדם הקטן, המדינה, במשבר אמונה ומוסר - האם אנחנו הולכים לדרוס אנשים, האם אנחנו סתם נבעט בהם? הסיפורים האלה, הם מעניינים! אז הגעתי לזה בדרך מסוימת, קורט וייל, כי זה מחזאים ומוזיקאים שמתמודדים כל הזמן עם הפוליטיקה של להיות אמן. מה אתה רוצה לומר לקהל? איך אתה שמים את זה במוזיקה? וכמובן, הכיף בזה! זה כיף של אימה גותית, וזה מזעזע. אז, זה די מרגש!

רמין: עבורי, כל חיי התבססו על אינסטינקט. אני עדיין לא ממש מבין במוזיקלית - אני רק יודע מה שאני יודע על בסיס מה שעשיתי! ניסיתי להעריך מחדש מה אני יכול להציע לתעשייה, מה אני רוצה לתרום, ואיפה אני רוצה לשרת. אני מעוניין להתחיל לגשת לדברים שמציעים אתגר, או נגיעה של פחד. אני לא באמת יודע הרבה על סונדהיים! לא כי אני לא מעריץ, זה פשוט כי אני פשוט לא יודע מספיק על זה. זה לא ברפרטואר שלי, זה לא בקטלוג שלי. אני מכיר קצת מ נסיך ברודווי ועבודה עם סונדהיים עם הל פרינס שם, ולעשות “להיות חי” עבורם.

מיואו מיואו: בעוד שאני פשוט פגשתי אותו במסיבת חג המולד!

רמין: מהמעט שירים שאני מכיר, הכל פשוט יפהפה. אבל עם ר Rachel Zegler בקונצרט שלה, היא רצה שאחד האורחים יופיע איתה. היא ביקשה ממני, וביקשה ממני לשיר “עבורי” מתוך יום ראשון בפארק [עם ג'ורג']. הסתכלתי על זה ואמרתי, “וואו, זה יפה” - זה פגע בי. ואז, כשראיתי שברמינגהם רפ עושה סוויני טוד, התקשרתי לסוכן שלי, אמרתי, “מה קורה עם זה? מי עושה את זה?” לא ששקלתי אפילו, אם אני יושב, אם יש לי מה להציע? אני לא יודע דבר על המופע. לא שמעתי את זה. אז, ככה קרה, הייתי בראש הרשימה. הם אמרו, “כן, אנחנו רוצים שרמין יגלם את סוויני טוד”, ואמרתי, “טוב, בוא נעשה את זה! בוא נראה מה אנחנו יכולים לחשוף ולמצוא.”

מיואו מיואו: זה לא בדיוק נכון, כי הייתי בראש הרשימה עבור סוויני, ואז נכנעתי בנדיבות!

חשבתי לשאול מה כל אחד מהמוזיקליים האהובים עליכם של סונדהיים, אבל כנראה שאני יכול לבטל את זה עכשיו!

מיואו מיואו: אם אני מקבל צמרמורות, אז אני יודע שמשהו מתבשלים. פשוט להקשיב למוזיקה, באמת הרגשתי צמרמורות קבועות, וזה מרגש! יש לזה הילה גדולה - שזה סונדהיים. אבל אני רואה את זה בהקשר של, זה יצא ממתי חצי דולר שיעורים, מלא הרבה כותבים מיתולוגיים משני מאות אחורה, ואז זה סוג של פנטומימה. ואז קריסטופר בונד כתב הצגה [סוויני טוד, הספר השיני של פleet Street], סונדהיים רואה את זה, והוא לוקח את הוג וילר. זה שכבות ושכבות ושכבות. כולנו ראינו את הדבר המצחיק באינסטגרם המדבר על “העוגות הגרועות בלונדון” - יש משחקיות במוזיקה. אבל זה באמת שואל, מה אנחנו? 

כשביקשו ממני לעשות את זה לראשונה, זה היה בסוף השנה שעברה, כשדברים התחילו להתרחש בצורה פוליטית בה אתה פשוט מתיאש - מחזורי נקמה ופגיעה. חשבתי, “אני לא יודע אם אני רוצה לעשות משהו שמפאר את כל הרצח הזה”, אבל ככל שהתבוננתי בזה, העונשיות שמתרחשת, זהו סיפור על מה קורה אם פשוט נמשיך במחזור של נקמה עיוורת. אני חווה את הזמן הכי מגוחך במהלך החזרות, אבל זה הטריק, נכון? למצוא דברים שהם באמת שמח ושכבות. אני שמח לשבת שם עם המכנסיים על ראשי, לעשות קנקן!

איך החזרות מתקיימות עד כה?

מיואו מיואו: ובכן, אני יושב שם עם המכנסיים על הראש שלי עושה קנקן! לא הייתה כל כך הרבה תגובה חמה לזה, אבל זה הזמן הפרטי שלנו. 

רמין: פשוט לא ידענו איפה זה משתלב במופע, אבל אנחנו מנסים דברים, רואים מה נדבק. אתה לא נותן לזה לעזוב, נכון? [צוחק] נראה לאן נוכל להגיע עם זה. 

מיואו מיואו: אני מקבל צמרמורות. אני מרגיש שזה נכון. יש לנו צוות ברמה גבוהה. זה דבר יפה לעבוד בתיאטרון גדול בו יש סדנא והכל קורה פה. יש לך צוות תומך מעולה. זהו מופע קבוצה, ורמת המומחיות בקרב הקבוצה ובצוות, זהו מקום מאוד בטוח לשחק וליצור. כולם באותו רמה, כך שזה מאוד מרגש. יש כימיה טובה על הבמה, שזה מאוד כיף לשחק איתו, ואתה צריך את זה!

רמין: הייתה שפה קצרה מיידית, כי אני ומיואו מיואו, הגענו שבוע מוקדם כדי לעבוד על המוזיקה, והיו ימים ארוכים, והיינו מותשים בסוף! חלק מהמוזיקה מורכבת, אבל עבורי, אני מרגיש שזה קשה, כי כשאתה לא מכיר את זה, הכול קשה, אבל אז זה גם הולך טוב! כמה עבודה שאני מוצא בדף, אתה לא צריך לעשות הרבה - רק צריך לכבד את זה. עדיין אתה רוצה להציג דעה - דעה ברורה של מה אני מנסה לומר כסוויני, מה מיואו אומרת כמיס לובט, מה אנחנו אומרים כהפקה כולה. זה מנוהל בצורה נפלאה על ידי ג'ו מרפי, וזה נמשך מלמעלה - זה מקום מטופש לעבוד! זה מזכיר לי מה שחוויתי עם התיאטרון של ראונדאבאוט עם פיראטים![המוזיקל של פנסנס] - היה פה שמחה מימין ועד סוף, וזה כי, אף על פי שלכולם היו את המסלולים שלהם, לא הייתה היררכיה. אנחנו פשוט נתנו באופן טבעי את הכוח למי שהיה מדבר, מי שרצה אתFloor , מי שהיה צריך תמיכה. אני מרגיש שזה קורה כאן מיידית.

מיואו מיואו: זה משמח. זה חייב להיות שמח בתוך הגילוי, נכון? כי אני לא חושב שהרבה אנשים מצליחים טוב כשהם חושבים, “אני אראה לך!” זה אנרגיה נוראית אם אתה לא במקום שבו זה נושם באמת.

רמין: ובסופו של יום, זה גם בידור. זו קומדיה אפלה, בעוד כל אחד מאיתנו ימצא מקבילות שבהן זה נגיש ומשיק לחברה מודרנית. ואתה יכול ללכת בדרך פוליטית שבה, כבני אדם, אנחנו נשברים משני הצדדים. אני לא חושב שיש סופר עליון.

מיואו מיואו: זה על העולם שכבר אוכל את עצמו באי נחת. 

רמין: אבל עדיין יש כאן המלטות, ואני חושב שזה מה שמבריק. מה שאני מוצא זה שיש עדיין כל כך הרבה הומור, וזה מסביב!

מיואו מיואו: גם, הבמאי שלנו לוקח את זה בחזרה לזמים הגיאורגיים, שזה כאשר הציונים המקוריים התפרסמו. הוא רואה את זה כתקופת עלייה של ספקות וחוסר נתיב ברחובות לונדון, שבה הפער כל כך גדול, וההונאה גדולה. וזה מאוד מעניין, לשים את זה בזמן אחר, כי זה תיקון Brilliantה מאוד, שמוציא את זה מעיבוד של עיבוד של עיבוד. אז זה גם מעניין, כי אם אתה מסתכל על הרבה מהאמנות מהתקופה ההיא, זה סאטיר! זה קומיקסים ממש אכזריים - ממש עכשוויים בהרבה מובנים. אני חבר מופתחתי של היסטוריה שאוהב לעבור ולמצוא ספרי בישול משנת 1790, אבל בגלל שמיס לובט מבשלת כבר הרבה זמן, הם ספרים מוקדמים יותר. אז מצאתי טקסטים ישנים על איך להכין עוגות ולחצוב בשר. זה כנראה נכנס רק לאחת מתמציות הקמח, אבל אני אוהב לעשות מחקר מגוחך. מה היו רעיונות הגזרה של מיס לובט? אני לא חושב שזה יהיה גובה האופנתי של 1790 - כנראה שהם יהיו די גועלים מימים קודמים. אז זה פשוט כיף להביא את כל הצבע הזה, כי באמת המוזיקה והמילים הן מספיקות, אבל אתה רוצה ליצור עולם סביבך שחי ונושם. 

כמשהו שמתמחה בהיסטוריה מהמאה ה-18, אני מאוד מעריך את זה!

מיואו מיואו: זה מרתק! זה ממש כאשר הכל מתחיל, כמו מכונות הדפוס ופליט סטריט. זה ממש ליד קובנט גארדן, דרורי ליין, והסוטה התחילה הרסה. זו הייתה תנועה גדולה נגד צרפת. זה זמן מרתק!

רמין: זה התנועה שכן נשארה במהלך ההיסטוריה כאן באנגליה!

מיואו מיואו: אבל זה מעניין! יש בעיות מסוימות, כמו, “אה, ההרמוניום לא הומצא עדיין, אז זה ספינת-בטן!” כפי שאמר המפקח המוזיקלי שלנו, “הספינת בטן היא ללהקת האורווה מה שההרמוניום היה לפסנתר.” זה כיף! אבל כל הצוות כל כך מצחיק, ושמיעת כולם שרים בפעם הראשונה, זה ליהוקים Brilliant - כולם מאוד מצוינים. זה נעים עם אנרגיה. זה מרגש!

מה אתה מקווה שהקהל ייקח מתוך הפקה זו? 

רמין: אתה אף פעם לא רוצה לשים או לשים מה שאתה רוצה שהם יחשבו או ייקחו. אני רוצה שהם יהיו נוכחים ופשוט יחוו את המסע יחד איתנו.

מיואו מיואו: זה טוב. בואו על המסע איתנו! וגם, אולי תחשבו על מה יש בעוגות לפני שאתם מלקק אותם! אבל המופע הזה יש לו המון שכבות. זה צריך להיות מזעזע. אתה צוחק, ואז אתה חושב, “או, על מה אני צוחק?” זה מצחיק, ואז יש לך את העשן הגדול הזה שמטיל את האפלות. זה עוסק בהשרדות אנושית, אבל זה לא דברים שנעשים בצורה ברורה. זה מבט פרוע על האנושות.

רמין: וזה גורם לך להרגיש שזה ישאל שאלות לא נוחות. בעוד שזה נעשה בצורה הומוריסטית, יש את הדחיפה והמשיכה במשך כל הקונצרט והספר.

מיואו מיואו: אתה תומך ברעים, ואז אתה חושב, “או, הם נוראים,” ואז אתה חושב, “או, אני מבין.” לפעמים, אין מקום לניתוח פסיכולוגי!

רמין: המופע יכול לשמור מראה מול אנשים, וזה היכן שזה נעשה לא נוח. אני רק מקווה שהם יאפשרו לעצמם ללכת על המסע הזה, ואז פשוט לראות את מה שיש להם כשיצאו. יש לי תקוות שיהיה יותר, כמו כשמופע משאיר אותך עם דיונים לאחר מכן, וזה ייתן לך את הכל.

מיואו מיואו: וגם קצת זיעה שנגרמת מעודפי הקבוצה.

רמין: אולי קצת טיפות דם כאן ושם!

מיואו מיואו: אתה חושב, “או, אני לא יכול לחכות ללכת לעבודה ולשקר ולהתנהג באי רציניות.” זה אנרגיה נעימה באורכי הטרור והעוצמה, כי החזרות יכולות לגרום לטקסט להיות stuck בדרך שאתה רוצה שהם ייפתחו. הבמאי שלנו מאוד טוב ביצירת סביבה שבה המשחק הוא גדול, ולכן רמת השמחה היא גבוהה.

רמין: ויש כל כך הרבה דרכים שונות שיש לך לשחק את הדמויות האלה ולהציג את המופע הזה. זה הכניס את המוניטין שלו מסיבות שכלולות בעמודים.

מיואו מיואו: המנהל המוזיקלי שלנו המבריק, לאו מונבי, שעשה הרבה משימות על סונדהיים בווסט אנד, אמר שהיה משהו נצחי בזה, האם זו אופרה? האם זו מוזיקלית? האם זו הצגה עם מוזיקה? לפעמים, זה תלוי איפה אתה שם את זה, באמת. אני באולם אופרה, זו אופרה - אני אוהב את זה. זה כל הדברים הגדולים, רמות רגשיות גדולות. גם עם סונדהיים, אני אוהב סיפור צד מערבי כל כך הרבה. אני חושב שזה אחד מהאהובים עלי - וגם את גיפסי! אז, למרות שלפעמים הייתי עסוק בסביבה לספר על מה יוצר פרודוקטיבי שוב, ללא ז'אנרים, ללא גבולות, ביוזמה שלו, זה מה שמרתק - לא רק שכותב סגנון. זה כוח יצירתי יוצא דופן להתמודד עם.

ובסופו של דבר, איך הייתם מתארים את סוויני טוד במילה אחת?

רמין: מהמם

מיואו מיואו: אינטנסיראבלוזדקניולואורחבות

סוויני טוד: הספר השיני של פleet Street רץ מ-4 ביולי עד 15 באוגוסט בבית במרכז ברמינגהם.

צילום קרדיט: מנואל הארלן