اللغات المتاحة
سويني تود: الحلاق الشيطاني من شارع فليت يبدأ بإزعاج مسرح برمنغهام في يوليو. المسرحية، التي كتبها ستيفن سوندهايم وهيو ويلر، تتبع بنجامين باركر (رامين كاريملو) عند عودته إلى لندن بعد أن تم سجنه بشكل خاطئ لمدة خمس عشرة سنة. يتبنى اسم سويني تود ويتحد مع الآنسة لوفيت (مياو مياو) للانتقام الدموي.
مؤخراً، أتيحت لنا الفرصة للتحدث مع كل من كاريملو ومياو مياو حول تقديم سويني تود في مسرح برمنغهام. ناقشنا ما جعل كليهما يرغب في أن يكون جزءاً من هذه الإنتاجية، وما يتطلبه الأمر لتحقيق توازن بين الفكاهة والظلام في أعمال سوندهايم، وحتى بعض السياق التاريخي من القرن الثامن عشر!
كيف بدأ كل منكما أول مرة في عالم المسرح؟
مياو مياو: أود أن أقول إنني ولدت في هذا المجال!
رامين: أول شيء فعلته كان إنتاجًا شبه احترافي لخسارة في يونيكرز في وسط مدينة تورونتو، لأنني حصلت على شغف رواية القصص. أحب الموسيقى، ومن بلدة صغيرة، لم أفكر في نفسي كأني مغني أو شيء من هذا القبيل، أردت فقط رواية القصص ولعب الشخصيات. أحب روبرت دوفال، [روبرت] دي نيرو و[مارلون] براندو، وكلهم من الاستوديو. كنت أراقبهم والأدوار التحولية التي يلعبونها، وقلت لنفسي، "أوه، أريد أن أفعل ذلك. أحب ذلك!"
مياو مياو: كنت تتحدث قبل يومين عن سماع أصوات مختلفة تعبر عن نفسك، ليس بطريقة مسرحية موسيقية، ولكن بطريقة رواية القصص!
رامين: نعم! في تلك الفترة كنت أستمع إلى كيني روجرز، تراسي تشابمان، جويل كوك، ومغنيي المفضل، جوردون داوني من كندا، من فرقة The Tragically Hip. كان لديهم جميعًا صوت فريد. ثم كولم ويلكنسون، عندما جاء مع الخيال! أحب عندما تشعر أن هناك قصة في صوت شخص ما. وفي تلك الفترة، الأفلام التي كنت أشاهدها، مثل الأصدقاء الجيدون والأشياء من هذا القبيل، كنت أقول لنفسي، "يا رجل، هذا رائع!" لكن ما ربط كل هذا معًا هو رؤية الخيال، ثم إدراك أنني أريد أن أجعل الناس يشعرون كما شعرت.
مياو مياو: بالمثل، كان جانب رواية القصص مع الأصوات أو العوالم التي لم تكن بالضرورة أكبر، ولكن مختلفة وغير متوقعة. أحببت ذلك كله، وأحببت استخدام جسدي بالكامل لرواية قصة، من خلال الرقصة والأصوات. أحب صوت نينا سيمون، على وجه الخصوص - نشعر بالعذاب. وجاك بريل، وأنا أحب كثيرًا - هناك قصة حقيقية في الأغاني. أحب الكمال - أنا من المعجبين الكبار بالأوبرا - ولكنني أحب أيضًا عندما تسمع هذه القصة البشرية الضعيفة تتصدع. عندما أذهب إلى الباليه، أحب حقًا أن أسمع الراقصين يتنفسون وي gasping!
ما زلت أتذكر واحدة من أولى الباليهات التي رأيتها. كنت في الصف الأمامي، صغيرة جداً، وحصلت على بعض العرق علي - كانت واحدة من أكثر اللحظات إثارة. كان هؤلاء الراقصون الكلاسيكيون الجميلون، في مشهد حب مأساوي حقًا من أونيغين، يتقاذفون بعضهم البعض على المسرح. كان رائعًا، لكنه كان مثيرًا جدًا - تجاوز الرقص، وتجاوز اللغة. أنت فعليًا تُنقَل. أعيش بشكل مرتفع جداً، على المسرح وخارجه، وأحب فتح تلك الحدود، سواء كنت في الجمهور أو على المسرح. تريد الطبقات. رواية القصة، إذا شعرت أن هناك دافعًا لها، فإنها تعتني بنفسها.
وما الذي جعل كل منكم يرغب في أن يكون جزءًا من هذه الإنتاجية من سويني تود؟
مياو مياو: قال المشرف على الموسيقى، جون ريجبي، "أعتقد أنه ينبغي عليك إلقاء نظرة على الآنسة لوفيت." أنا معجبة كبيرة بـكurt ويل، وأغني الكثير من موسيقى فايمر - أحب حقًا تلك الموسيقى السياسية من العشرينات والثلاثينات في ألمانيا. كنت أستطيع رؤية كل هذه الصدى مع الأزمات الشخصية والرأسمالية في القصة. الأوبرا الثلاثية كانت مستندة إلى جون غاي البريطانية من زمن بعيد. أحب الطريقة التي تستمر بها هذه القصص عبر الثقافات والأجيال، وغالبًا ما تتعلق بالشخص الصغير، الدولة، أزمة الإيمان والأخلاق - هل سنتجاوز الناس، هل سنركلهم فقط؟ تلك القصص، إنها مثيرة للاهتمام! لذا، جئت إليها بطريقة ما، كurt ويل، لأن الكتّاب والموسيقيين يتصارعون باستمرار مع سياسة كونهم فنانين. ماذا تريد أن تقول للجمهور؟ كيف تضع ذلك في الموسيقى؟ وأيضًا، المرح في الأمر! هذه متعة الرعب القوطي، وهي مروعة. لذلك، هذا أمر مثير للغاية!
رامين: بالنسبة لي، كانت حياتي كلها مبنية على الحدس. أنا ما زلت لا أعرف الكثير عن المسرح الموسيقي - فقط أعرف ما أعرفه بناءً على ما فعلته! أعمل على إعادة تقييم ما أستطيع تقديمه للصناعة، وما أريد المساهمة به، وأين أريد أن أخدم. أريد أن أبدأ في الانتقال نحو الأشياء التي تمثل تحديًا، تمثل بعض الخوف. لا أعرف الكثير عن سوندهايم! ليس لأنني لست معجبًا، بل لأني لا أعرف عنه الكثير. لا هو في روبيتي، ولا هو في كتالوجي. أعرف القليل من برنس من برودواي وفعليًا العمل مع سوندهايم مع هال برنس هناك، وأداء "كي أكون حيًا" لهم.
مياو مياو: بينما قابلته للتو في حفلة عيد الميلاد!
رامين: من بين القلائل من الأغاني التي أعرفها، كل شيء جميلا. لكن مع راشيل زيجلر في حفلتها، أرادت ضيفًا واحدًا فقط لتؤدي معها. طلبت مني، وطلبت مني أن أغني "تحرك" من الأحد في الحديقة [مع جورج]. نظرت إليها وقلت، "واو، هذا جميل" - أثّر بي. وعندما رأيت أن مسرح برمنغهام يقوم بعمل سويني تود، اتصلت بوكيل أعمالي، قلت، "ما الذي يحدث في ذلك؟ من يقوم بذلك؟" ليس أنني حتى فكرت، إذا جلست، هل أملك ما يمكنني تقديمه؟ لا أعرف أي شيء عن العرض. لم أسمعه. لذا، كما حدث، كنت في أعلى القائمة. قالوا، "نعم، نريد رامين أن يلعب سويني تود"، وكنت أقول، "دعنا نفعل ذلك! دعنا نرى ما يمكننا اكتشافه والعثور عليه."
مياو مياو: هذا ليس صحيحًا تمامًا، لأنني كنت في أعلى القائمة لسويني، ثم تراجعت بكل لطف! [يضحك]
كنت سأطلب ما هي كل من مسرحيات سوندهايم الموسيقية المفضلة لديكم، لكنني أصدق يمكنني تجاهل ذلك الآن!
مياو مياو: إذا حصلت على قشعريرة، فأنا أعرف أن شيئًا ما يحدث. فقط بالاستماع إلى النوتة، شعرت حقًا بقشعريرة مستمرة، وهذا مثير! لديه هالة ضخمة حوله - أنه سوندهايم. لكنني أراه في سياق، أنه جاء من الكثير من القصص الرخيصة، والكثير من الكتابات الأسطورية قبل قرنين، ثم هو نوع من البانتوميم. ثم كريستوفر بوند يكتب مسرحية [سويني تود، الحلاق الشيطاني من شارع فليت]، يرى سوندهايم ذلك، ويستعين بـهيو ويلر. إنها طبقات وطبقات وطبقات. جميعنا رأينا تلك النكتة الهزلية الرائجة عن "أسوأ فطائر في لندن" - هناك مرح في النوتة. لكنها حقًا تسأل، ماذا نحن؟
عندما askedfirst ساحاça قاموا بطلب مني القيام بذلك، كان ذلك في نهايات العام الماضي، عندما كانت الأمور تتصاعد سياسياً بطريقة تشعرك باليأس - هذه الدورات من الانتقام والأذى. كنت أفكر، "لا أعرف ما إذا كنت أريد أن أفعل شيئًا يمجد كل هذا القتل"، لكن كلما نظرت إلى الأمر، العقوبة التي تحدث، إنها قصة عما يحدث إذا استمرينا في الدائرة من الانتقام الأعمى. أنا أستمتع بأكثر الأوقات الكوميدية في التدريبات، لكن هذا هو الخدعة، أليس كذلك؟ أن تجد أشياء صحيحة ومليئة. أشعر بالسعادة عندما أكون هناك بملابسي الشائكة، أؤدي رقصة الكانكان!
كيف كانت التدريبات تسير حتى الآن؟
مياو مياو: حسنًا، كنت أجلس هناك بملابسي الشائكة أؤدي رقصة الكان-كان! لم يكن هناك استجابة دافئة لذلك، لكن ذلك في أوقات خاصة.
رامين: لم نكن نعرف أين تناسب في العرض، لكننا نجرب أشياء، ونرى ما يلتصق. لن تدع هذا ينطوي عليك! [يضحك] سنرى أين يمكننا الحصول على ذلك.
مياو مياو: أشعر بالقشعريرة. أشعر أنها صحيحة. لدينا فريق رائع. إنه شيء جميل العمل في مسرح كبير في تصنيع حيث هناك ورشة وكل شيء يتم صناعته هنا. لديك طاقم دعم رائع. إنه عمل جماعي، ومستوى الخبرة داخل الطاقم والفريق، إنه مكان آمن للعب والابتكار. الجميع في ذلك المستوى، لذا فهو مثير للغاية. هناك كيمياء رائعة على المسرح، والتي هي ممتعة حقًا للعمل بها، وتحتاج إلى ذلك!
رامين: كان هناك اختصار فوري، لأنني ومياو مياو، جئنا أسبوعًا مبكرًا للعمل على الموسيقى، وكانت أيامًا طويلة، وكنا متعبين في النهاية! بعض الموسيقى صعبة، لكن بالنسبة لي، أشعر أنه صعب، لأنه عندما لا تعرفه، كل شيء صعب، لكنه يسير أيضًا بشكل جيد! بقدر ما أجد العمل على الورق، لا تحتاج إلى القيام بالكثير - عليك فقط تكريمها. لا يزال عليك أن تضع رأيًا وراءه - رأي واضح فيما أحاول قوله كـ سويني، وما تقوله مياو كمدام ل، وما نقوله كإنتاج ككل. يقود ذلك بشكل رائع جو ميرفي، ويتسرب ذلك من القمة - إنه مكان ممتع للعمل! يشبه ما عايشته مع مسرح Roundabout مع القراصنة! [موسيقية بنزنس] - كانت مجرد فرحة من البداية إلى النهاية، وذلك لأنه، على الرغم من أن الجميع كان لديه مجالاتهم، لم يكن هناك تسلسل هرمي. فقط منحنا السلطة طبيعيًا لمن يتحدث، أو من يرغب في الظهور، أو من يحتاج إلى الدعم. وأشعر أن ذلك قد حدث هنا على الفور.
مياو مياو: إنه مفرح. يجب أن يكون مفرحًا أثناء الاكتشاف، أليس كذلك؟ لأنني لا أعتقد أن الكثير من الناس يتفوقون في التفكير، "سأظهرك!" إنه طاقة فظيعة إذا لم تكن في هذا المكان حيث يتنفس بشكل صحيح.
رامين: وفي النهاية، إنها ترفيه أيضًا. إنها كوميديا سوداء، بينما سيجد كل واحد منا أوجه تشابه حيث نرى أنها مُتاحة وترتبط بالمجتمع الحديث. ويمكنك أن تأخذ المسار السياسي حيث، كبشر، نحن نتصدع من كلا الجانبين. لا أعتقد أنه كان هناك منقذ في الأعلى.
مياو مياو: إنه حول العالم الذي يأكل نفسه حرفيًا في عذاب.
رامين: لكن لا يزال هناك هروب في هذا العرض، وأعتقد أن ذلك هو ما هو رائع. ما أكتشفه هو أن هناك الكثير من الفكاهة، وأنه مفرح!
مياو مياو: أيضًا، يقوم مخرجنا بإعادته إلى زمن جورجي، وهو الزمن الذي كانت فيه القصص الرخيصة الأصلية. يرى أنه فترة أكبر من النهم والبرية في شوارع لندن، حيث الفجوة كبيرة، والفساد كبير. وهذا مثير للاهتمام، وضعه في فترة زمنية مختلفة، لأن ذلك يعد إعادة تصور رائعة تأخذها بعيدًا عن كونها نسخة من نسخة من نسخة. لذا، فهذا مثير للاهتمام أيضًا، لأنه إذا نظرت إلى الكثير من الفن من تلك الفترة، فهو ساخر! إنه كوميدي وحشي جدًا - معاصر جدًا بطرق عديدة. أنا "المؤرخ الشغوف" الذي يحب الذهاب والعثور على كتب الطبخ من عام 1790، لكن لأن الآنسة لوفيت كانت تطبخ منذ فترة، فهي من قبلها. لذلك عثرت على نصوص قديمة عن كيفية صنع الفطائر ونحت اللحم. ربما لا تتضمن فقط ما يدور في ذرة دقيق واحدة، لكنني أحب القيام بالبحث السخيف. ماذا تعتقد أن ستكون أفكار الآنسة لوفيت عن ملابس راقية؟ لا أعتقد أنها ستكون في قمة أزياء عام 1790 - ربما كانت زاهية من زمن ما قبل ذلك. لذا، من الممتع إدخال كل هذا اللون، لأن حقًا النوتة والكلمات كافيتان، لكنك تريد خلق عالم حولك يعيش ويتنفس.
كشخص متخصص في تاريخ القرن الثامن عشر، أقدر هذا كثيرًا!
مياو مياو: إنه أمر مثير للإعجاب! إنه الوقت الذي يبدأ فيه كل شيء، مثل المطابع وشارع فليت. إنه قريب من كوفنت غاردن، شارع دروري، وذهبت جنون الجين. كانت حركة كبيرة ضد الفرنسيين. إنه وقت رائع!
رامين: تظل تلك الحركة مستمرة على مر التاريخ هنا في إنجلترا!
مياو مياو: لكن ذلك مثير للاهتمام! هناك مشاكل معينة، مثل، "آه، الهارمونيوم لم يُخترع بعد، لذلك هو ديوان!" كما قال مشرفنا الموسيقي، "الديوان مقابل البيانو مثل ما كان الهارمونيوم مقابل البيانو." إنه ممتع! لكن كل الطاقم مضحك جدًا، وسماع الجميع يغني لأول مرة، إنه اختيار رائع - الجميع حقًا ممتاز. إنها مشبعة بالطاقة. هذا مثير!
ماذا تأمل أن يأخذ الجمهور من هذه الإنتاجية؟
رامين: أنت لا تريد أبدًا أن تدفع أو تفرض ما تريدهم أن يفكروا به أو يأخذوه. أريدهم أن يكونوا موجودين ويعيشوا الرحلة معنا.
مياو مياو: هذا جيد. تعال إلى الرحلة معنا! وأيضًا، ربما فكر في ما هو بالضبط في تلك الفطائر قبل أن تلعقها! لكن هذا العرض لديه العديد من الطبقات. يجب أن يكون صادمًا. أنت تُضحك، ثم تفكر، "آه، في ماذا أضحك؟" إنه صاخب، ثم لديك هذا الدخان الأكبر الذي يختلط بالظلام. يتعامل مع البقاء البشري، لكنه ليس أشياء تتواجد مباشرة على الرأس. إنه نظرة مجنونة على الإنسانية.
رامين: ويجعلك تشعر أن هناك أسئلة غير مريحة ستطرح. بينما تُقدّم بطريقة فكاهية، هناك هذا الدفع والسحب عبر النوتة والكتاب.
مياو مياو: أنت تدعم الأشرار، ثم تفكر، "أوه، إنهم أفزعوا"، ثم تفكر، "أوه، حسنًا، أفهم." أحيانًا، لا يوجد مجال للتحليل النفسي!
رامين: يمكن أن يحمل العرض مرآة أمام الناس أيضًا، وهنا يصبح الأمر غير مريح. آمل فقط أن يسمحوا لأنفسهم بالذهاب في تلك الرحلة، ثم يروا ما الذي يأخذونه معهم عند مغادرتهم. آمل أن يكون هناك المزيد، مثل عندما يترك لك العرض مناقشات بعد ذلك، وهذا سوف يقدم لك كل ما سبق.
مياو مياو: وقليل من العرق الذي تمزقه المبالغة من الطاقم.
رامين: ربما لمسة من قطرات الدم هنا وهناك!
مياو مياو: تفكر، "أوه، لا أستطيع الانتظار للذهاب إلى العمل والتدحرج وإجراء أشياء سخيفة." هذه طاقة لطيفة عبر الرعب والعمق، لأن التدريبات يمكن أن تجعل النص يظل عالقًا بطريقة تريد أن تفتحها. مخرجنا جيد حقًا في صنع بيئة يكون فيها العرض كبيرًا، وبالتالي مستوى الفرح كبير.
رامين: ويوجد العديد من الطرق المختلفة التي يمكنك من خلالها لعب هذه الشخصيات وتقديم هذا العرض. لقد كسبت سمعتها لأسباب تتواجد جميعها في الصفحات.
مياو مياو: مدير الموسيقى الرائع لدينا، ليو مانبي، الذي قام بالكثير من أعمال سوندهايم في ويست إند، كان يقول أنه كان هناك أمر أبدي حول، هل هو أوبرا؟ هل هو مسرحية موسيقية؟ هل هو مسرحية مع موسيقى؟ أحيانًا، يعتمد على المكان الذي تضعه فيه حقًا. إذا كنت في دار الأوبرا، فذلك أوبرا - أحب ذلك. إنه كل شيء يتسم بالعواطف الكبيرة. أيضًا، مع سوندهايم، أحب قصة الجانب الغربي بشدة. أعتقد أن هذا أحد مفضلاتي - وكذلك غجر! لذا، على الرغم من أنني في بعض الأحيان كنت مُثقلة حول ماذا، كمبدع غزير الإنتاج مرة أخرى، بدون أنواع، بدون حدود، في إبداعه الخاص، هذا ما هو مثير - ليس فقط الاستمرار في كتابة نمط معين. إنها قوة إبداعية غير عادية للتعامل معها.
وأخيرًا، كيف تصف سويني تود في كلمة واحدة؟
رامين: مثير
مياو مياو: مكثف مضحك مُعقد مُأساوي شغوف عبقرية صوتية
يجري عرض سويني تود: الحلاق الشيطاني من شارع فليت من 4 يوليو إلى 15 أغسطس في بيت مسرح برمنغهام.
حقوق الصورة: مانويل هارلان
