Reseña: TARTUFFE (REMIXED), protagonizada por Mark Rylance

Adaptar el teatro clásico para un nuevo público es una tarea emocionante y Darren Raymond ha trasladado la farsa de Moli&egre;re a una familia nigeriano-jamaiquina que vive en Inglaterra. Todos estamos preparando los próximos matrimonios de Adanna y Sinclair, con familiares de ambos lados reuniéndose en la casa donde ella creció. Cuando Oga, el padre de Adanna, invita al Pastor Blake a quedarse, se activan las señales de alarma para la generación más joven. El hombre mayor, de modales suaves, aparentemente piadoso pero engañoso y miserable, se infiltra en la casa, fingiendo devoción. El núcleo de la obra de Molière sostiene una producción vibrante que está impregnada de color y música. Escrita en verso rimado, esta versión de Tartuffe es realmente encantadora, pero se extiende demasiado y su humor tiende a exagerarse.

Mark Rylance protagoniza como el clérigo repugnante. Grandes dentaduras postizas se extienden en una mueca inquietante mientras se dirige al público, y su postura y modales son constantemente perturbadores a lo largo de la obra. Explota la fe de sus anfitriones para su beneficio y agita el ambiente continuamente, hasta el punto en que nos preguntamos si esto es alguna especie de psicosis religiosa en acción. Rylance demuestra, como de costumbre, una soltura natural. A menudo resulta completamente repugnante, especialmente en su trato con las mujeres.

Rylance puede ser el actor principal en el elenco, pero Morenike Onajobi roba el espectáculo. Es brillante e inflexible como Kemi, la mejor amiga de Adanna, más grande que la vida y superinteligente, quien rápidamente ve a través del engaño. Kemi no teme enfrentarse a sus mayores que predican la Biblia, ganándose al público en un instante. Su dinámica cálida pero tensa con Christopher Mbaki (D-Miz, el hermano de Adanna) es simplemente deliciosa. Usifu Jalloh y Craig Blake son igualmente entrañables como los padres de la novia y del futuro esposo, que discuten y juzgan abiertamente.

Las abuelas aportan una candidez divertida a la mezcla: Blanche Williams y Suzette Llewellyn se mantienen apartadas pero comparten el mismo espíritu opinativo. Son honestamente adorables en su comportamiento cáustico. Desafortunadamente, la pareja principal queda casi olvidada. Sara Mokonen y Ivandro Da Cruz Leite son simpáticos, pero en el escenario hay personalidades más grandes, por lo que tienden a quedar en segundo plano. En contraste, para finalizar, Nakeba Buchanan llega a ser una verdadera estrella.

Buchanan ofrece una actuación conmovedora como Elmire, la segunda esposa de Oga, quien oculta bien la presión de seguir los pasos de la anterior matriarca, pero cuyo peso se muestra con pequeños comentarios. Elmire sufre la culpa de la víctima y gaslighting por parte de toda su familia. Buchanan lo maneja con delicadeza y su interpretación es notable al mantener la dignidad frente a la humillación y el ridículo. Aunque el proyecto tiene fallas, ella y Rylance hacen que valga la pena verlo.

La adaptación de Raymond es excelente en muchos aspectos, pero falla en otros. El diseño de producción de ULTZ es perfecto en su capacidad representativa y Duramaney Kamara ambienta la acción con un paisaje sonoro impresionante. Sin embargo, Raymond intenta hacer demasiado a la vez, esforzándose por mantener el género en línea. Mucha de la comedia no es realmente divertida y a menudo roza la misoginia. Los chistes llegan densos y rápidos, quedándose más tiempo del necesario en lugar de impactar y retirarse.

Al final, todo está un poco exagerado, incluso el aspecto espiritual. Tartuffe (Remixed) intenta ser una farsa sin creer plenamente en el poder de la farsa. La escena casi final derriba inesperadamente las reglas y cambia de tono, lo que sería una elección increíble si el resto del espectáculo tuviera la misma vibra. Es una sorpresa positiva, pero la pieza vuelve a su forma inmediatamente después. Más cohesión y un mayor control sobre el objetivo final de la obra habrían ayudado a asegurar su éxito.

Tartuffe (Remixed) se presenta en el Marylebone Theatre hasta el 24 de octubre.

Fotografía por Mark Senior