Rezension: L'ELISIR D'AMORE, DAS DORSET OPERA FESTIVAL, Coade Theatre, Bryanston School

Das Dorset Opera Festival findet die perfekte Kulisse für Gaetano Donizettis L'elisir d'amore. Diese kleine Juwel einer Opernkompanie verlegt die Handlung geschickt von einer italienischen Stadt in die eigene Umgebung in Hardys ländlicher Gegend. Hausgemachte Anspielungen beinhalten London Gin statt Rotwein, das Annehmen des Soldes der Königin und ein schottisches Regiment, das in der Region stationiert ist.

Es ergibt alles Sinn, eine romantische Geschichte über Liebestränke in diesem bewaldeten Veranstaltungsort an der Bryanston School, neben dem Dorf Blandford Forum, zu platzieren, wo witzige Stadt-gegen-Land-Maus-Anspielungen überall verstreut sind.

Der von Bühnenbildner Rufus Martin entworfene idyllische Apfelbaum-Hintergrund fügt sich harmonisch zu ländlichen Aktivitäten ein, die die regionalen Äpfel präsentieren, wie das Klettern auf Leitern zum Pflücken und ein vergnügliches Apfeltauchen auf einer Hochzeitsfeier.

Wenn Dr. Dulcamara, dargestellt von Aidan Smith, der mit seiner rauchigen Bassstimme und großartigem Timing gesegnet ist, aus London kommt, zeigt der Chor des Dorset Opera Festivals Erstaunen über dieses wahrhaftige Wunder. Dann wagt er es noch, das Publikum als „Landeier“ zu bezeichnen, was beim Publikum für großen Gelächter sorgt.

Nemorino, ein mittelloser Landarbeiter, ist natürlich der Held des Stücks. Der hervorragende britisch-irische Tenor Jay Broadhurst vermittelt charmant die Naivität und einfachen Wurzeln seiner Figur, einschließlich einer Szene mit Butterschlagen und seiner Unfähigkeit, die Scharlatanerie des Quacksalbers zu durchschauen, der falsche Liebestränke verkauft, die Nemorino verzweifelt haben möchte, um die schöne Adina für sich zu gewinnen.

Broadhurst fesselt das Publikum mit seiner Interpretation der melancholischen und wunderschönen Arie „Una furtiva lagrima“ im zweiten Akt, als Nemorino eine Träne im Auge von Adina sieht und weiß, dass sie wirklich in ihn verliebt ist.

Ebenso bringt die Sopranistin Haeran Hong, eine zierliche Persönlichkeit mit großer Stimme, viel Charakter in die Rolle der Adina. Ihr Duett „Quanto amore“ mit Dulcamara im zweiten Akt ist besonders bemerkenswert.

Nicht weniger beeindruckend zeigt Jonathan Eyers, groß und spindeldürr, eine stolze Darstellung des narzisstischen Belcore, des Hauptmanns der Wache. Mit komisch langen Beinen, die an John Cleese erinnern, begeistert er das Publikum mit seiner arroganten Arie „Come paride vezzoso“.

Ländliche Herbstfarben spiegeln sich in den Kostümen von Libby Watson wider, mit zusätzlichen orangefarbenen Akzenten in Schärpen und Blumen im Haar von Adina bei der Party. Besonders gefällt mir auch das Detail einer Frau im Chor mit ihren zwei Kindern, die rote Fahnen schwenken, wenn Dulcamara eintrifft.

Es ist leicht nachzuvollziehen, warum L'elisir d'amore, das 1832 in Mailand uraufgeführt wurde, eine der bekanntesten Opern Donizettis ist. Als gute Einführung in die Oper ist es melodiös, lustig und leicht verständlich. Zum Glück gibt es keine langwierigen Tode. Und das fröhliche, vertraute Motiv des armen Jungen, der scheinbar unerreichbare Mädchen trifft, der rivalisierende, stolze Offizier versucht, sie zu stehlen, aber am Ende alles gut wird, ist sehr erfreulich – besonders in einer so verwirrten Welt, wie wir sie heute erleben.

Regisseur Andy Morton bietet uns eine lebendige Aufführung mit viel Action und Bewegung. Viel zu oft sind Opernproduktionen (und das nicht nur „von London herunter“) zu statisch. Sein Ensemble zeigt Selbstbewusstsein, und ich habe selten einen Chor so viel Spaß haben sehen. Chorleiter Stephen Harris verdient eine Erwähnung für das Sammeln und Inspirieren dieser temperamentvollen Gruppe.

Für diejenigen, die sich intensiver beteiligen möchten, ermutigt das Dorset Opera Festival angehende Opernsänger, sich für einen 18-tägigen Kurs zu bewerben, in dem sie mit Solisten, Regisseuren und Dirigenten arbeiten. Die ausgewählten Teilnehmer treten dann über die Sommersaison in diesem ausgezeichneten Chor auf.

Die Akustik im Konzertsaal von Bryanston ist gut, und Dirigent Frank Zielhorst hat die vollständige Kontrolle über das nicht unerhebliche Dorset Opera Festival Orchester unter der Leitung von Emre Engin. Es wurde nichts gespart, und man hat das Gefühl, wirklich sein Geld wert zu bekommen. Für diejenigen mit kleinerem Budget bietet das Dorset Opera Festival einige ermäßigte Karten für Studenten und unter 40-Jährige an.

Ein kleiner Wermutstropfen sind die etwas merkwürdigen Übertitel. Ich versuche immer noch herauszufinden, was „panking“ bedeutet (ein Wort, das ich bisher in meinem Duolingo-Italienisch nicht gefunden habe). Ich nehme an, Übertitel sind gut für Zuschauer, die die Geschichte zum ersten Mal kennenlernen oder eine Erinnerung brauchen, aber sie sind manchmal nervig.

Insgesamt jedoch ist die Atmosphäre an diesem idyllischen Ort etwas Besonderes. Parken ist einfach, das Personal (von dem viele Freiwillige sind) ist freundlich, man kann Getränke und ein Picknick kaufen (oder selbst mitbringen), und es gibt leichten Zugang zu Zelten, um der Sonne oder dem Regen zu entkommen (ja, der wird kommen) und zum Konzertsaal selbst.

Neben L'elisir d'amore führt Dorset Opera in dieser Saison auch Camille Saint-Saëns’ Samson et Dalila auf. Es lohnt sich, eine oder beide Produktionen zu besuchen, egal ob man aus der Region kommt oder als „DFL“ (Down from London) zu Gast ist. So oder so erlebt man eine erstklassige Aufführung in pastoraler Kulisse.

Das Dorset Opera Festival läuft bis zum 25. Juli

Foto: Julian Guidera