اللغات المتاحة
الكاتب والمؤدي توبياس غراهام يشارك في مدونة ضيف لـ BWW عن تقديم عرض سلاج في مهرجان إدنبره 2026.
الأداء والحقيقة – تغيير المسافة بين الشخصية والواقع.
لم نعد غرباء على صناعة المسرحيات السيرة الذاتية بعد الآن. فكل عام، يكشف الفنانون والمؤدون عن أرواحهم، ويشاركون أعمق أسرارهم، صدماتهم، وفرحهم لإنتاج عروض مثيرة وتحدٍّة. البعض منهم يُعرضون على التلفاز. البعض من أكبر النجوم حالياً. وبعضهم يجدون أنفسهم في متاهات جدل.
عندما بدأت كتابة المسرحيات أثناء دراستي في الخارج في نيويورك قبل أكثر من عقد من الزمن، انجذبت إلى الكتاب الذين يعيدون ترتيب المساحة. سارة كاين غيرت حياتي، مارتن كريمب جعلني أشعر بعدم الارتياح، والعديد غيرهم علمني أن للمسرح قدرة فريدة لبناء علاقة مع الجمهور الحي. المسرح السيرة الذاتية يأخذ ذلك خطوة أبعد؛ حيث يبني المؤدي علاقة أصيلة مع جمهوره من خلال سرد حقيقته بشكل عُديم الحصانة. عرضي الجديد سلاج، الذي أقدمه لأول مرة في مهرجان إدنبره لهذا العام، مستوحى مباشرةً من هذه العلاقة.
سلاج هو عرض سيرة ذاتية منفرد. يتتبعني أنا - أو توبي، وهو نسخة مني - في أعقاب حدث يبدو مزعجًا. طوال العرض، يحاول توبي فهم كل شيء من خلال رحلة عبر اكتشافه الجنسي، من الطفولة إلى البلوغ. توبي هو أنا، ورحلته هي رحلتي؛ التجارب التي مر بها والطرق التي يعالج بها كل منها هي حقيقية بالكامل بالنسبة لي. أثناء كتابة هذا العرض، أصبح الجزء الأكثر إثارة للاهتمام هو توقعاتي بأن الجمهور سيعتبر هذا عرضًا واقعياً تمامًا، وأنهم سيشجعونني ويصدقون قصتي. لكن ماذا لو كانت حقيقتي قابلة للنقاش؟
الفضول في الحقيقة يمكن أن يكون مفيدًا وغير مفيد في عالم صناعة المسرحيات السيرة الذاتية؛ فهو يجعلنا نرغب في التفاعل مع القطعة، لكنه يمكن أن يأخذنا أيضًا إلى ما هو أبعد من العرض، مما يدفعنا لرغبة في معرفة كل تفاصيل القصة الحقيقية. استحوذ بيبي رينديير على اهتمامنا، ومتى ما تم دفع القصة من قِبل نتفليكس، احتاج محققو الإنترنت إلى إجابات. ما هو الصحيح وما هو Fiction - وفي أي نقطة يمكن أن تصبح رحلة البحث عن الحقيقة هذه مدمرة للعرض؟ من بداية سلاج, لم أرغب في تجاهل هذا الفضول - أردت استجوابه ورؤية كيف يمكن استكشافه بطريقة لا تسيء لهذا النوع من المسرح، بل تبدأ بالتعليق عليه بشكل مناسب.
أسئلتي الشخصية حول صناعة المسرحيات السيرة الذاتية تتعلق بأخلاقيات إشراك أشخاص آخرين لا يحصلون على صوت في القصة. فالسارد يملك السلطة، يمكنه تمثيل الأشخاص بأي ضوء يختاره - غالبًا لصالحه الشخصي. أعتقد، إذًا، أنه يجب علينا ككتاب أن نتحمل بعض المسؤولية في مواجهة استجواب سردياتنا. هناك ثلاثة أوجه لكل قصة: قصتي، قصتك، والحقيقة. أحد العناصر المحورية في القصة التي أسردها في سلاج تتعلق بفرد آخر، ولا يمكنني التظاهر بعدم شعوري بالحذر في إشراكي له. في النهاية، أنا أحكي قصتنا من منظوري، وهناك عالم كامل يمكن أن تكون وجهة نظره مختلفة جدًا.
في الغالب، سلاج هو سيرة ذاتية، لذلك ليس دورًا يمكنني ببساطة تمريره إلى ممثل آخر. ولكن، من أجل اللعب على المنطقة الرمادية والخطوط المشوشة للاعتراف بأن هذه هي وجهة نظري فقط، كان علي في النهاية تقديم توبي كنسخة أكثر خيالًا مني. مع تطور المسرحية، يصبح توبي شخصية، وشخصية قادرة على أن تصبح ناظرًا أكثر موضوعية لعرضه المنفرد. بتحقيق هذا، آمل أن تصبح مساحة المسرح غير مستقرة وأن يجد الجمهور أنفسهم في مكان ربما لم يكونوا فيه من قبل.
لم يُكتب سلاج ليكون سهلاً للمشاهدة. هناك كوميديا، هناك متعة، وهناك أيضًا تيار مستمر من القلق. أريد لهذا العرض أن يفتح محادثات حول المواضيع المعقدة التي يتناولها: الجنس، والجنسانية، والموافقة. لكنني آمل أيضًا أن يبدأ محادثة جديدة، محادثة عن المسرح نفسه، القوة التي يمتلكها في قدرته على طمس الحدود بين الخيال والحقيقة، وما يمكن أن تكون عليه تداعيات ذلك على الأشخاص الحقيقيين المعنيين.
سيُعرض سلاج في الساعة 12:55 ظهرًا في باحة بليسانس من 5 إلى 30 أغسطس.
رابط الحجز: https://www.pleasance.co.uk/event/slugs
تصوير: MOJA
محتوى برعاية
