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如今看来几乎不可思议，但在1970年代内城利物浦长大时，很少看到黑人，商店里没有，比赛中没有，学校里没有。当然，大家都知道穆罕默德·阿里和维夫·理查兹，我们对马丁·路德·金的了解模糊不清，而我们都喜欢托尼·奥索巴在Porridge中的叛逆麦克拉伦和唐·瓦林顿在Rising Damp中的那种酷炫。然而，就这些。
文化是我进入一个此前看不见的历史的途径。吉尔·斯科特-赫伦的“革命不会在电视上转播”；亚历克斯·海利的Roots；以及加里·伯德体验的“皇冠”（这真的应该在课程中）。后来，我读了W.E.B. 杜波依斯的The Souls of Black Folk（我就在离这个场馆不远的Goldsmiths读的）并在YouTube上观看了特雷弗·诺亚关于赔偿的启蒙视频。当然，并非每个斯卡斯的婴儿潮一代人都像我一样幸运。
埃梅卡·阿加达（这部新剧的编剧）饰演奥科博士，一个因叛乱行为而被判死刑的科内尔·韦斯特式的学者。虽然当局想要更进一步，以不可辩驳的证据来反驳监禁国家的多次上诉程序，因此他们派遣曾是奥科明星学生的阿桑特（肯尼斯·巴特勒，几乎是马尔科姆·X风格的眼镜），来试图从他那里获取信息。
这部双人剧的许多情节仿佛可以从一场老式的牛津剑桥研讨会中提炼出来——激进的教授与学生因为政策和行动上相对微小的分歧进行争论。然而，阿桑特来自那些期望中产阶级地位的黑人美国人。他们在经济上即使并不完全社交层面上也有这样的合法期望。当然，值得注意的是在过去的十年中，这种乐观的观点对许多人来说却逐渐退居第二线。奥科希望摧毁这个系统：而阿桑特希望对其进行改良——而这也是剧作所探讨的断层线。
阿加达赋予他的知识分子所需的沉稳，但当他戴上黑色贝雷帽回溯至往昔时，你能看到夸梅·图雷（斯托克利·卡迈克尔）的精神仍在潜伏。以激情和权威陈述自己的观点，但在家庭问题上与之相抵触。巴特勒展示了年轻人内心的火焰，但他也有一个女儿，这个改变了生活的事件总是让他回归与体制的妥协。
公演时间列为70分钟，但在新闻之夜稍稍超时。这使得这部激情项目中的一个熟悉的问题浮出水面——几乎无法抵挡的夸大论点的冲动。那部分重复（我们已经知道奥科有药物问题，而注射器如果想在黑人男性之间制造分裂是有用的武器）让前60分钟中小心培育的缓慢燃烧的能量逐渐消散。
如果节奏和结构上有瑕疵，更重要的是这部新剧得以上演，证明了这个剧院在其节目中愿意冒险并服务于所有本地社区的意愿。经过几次删减，我能想象这部作品在学校中的出现，连接与自由意义的重大辩论以及剧本中提到的众多作家和活动家。
孩子们是否需要保护免受社交媒体的影响是一个热门话题——他们需要更多接触现代和深思熟虑的历史与文化解读，这一点无疑是不可辩驳的。
最后的黑色弥赛亚在杰克剧院至5月16日
照片影像：亨利·胡