Рецензия: ПОСЛЕДНИЙ ЧЕРНЫЙ МЕСИЯ, Театр Джек Студио

Сейчас это кажется практически невозможным, но в 1970-х годах, растя в многоквартирном районе Ливерпуля, я видел очень мало чернокожих людей, ни в магазинах, ни на матчах, ни в школе. Конечно, все знали Мухаммеда Али и Вива Ричардса, мы имели смутное представление о Марте Лютере Кинге-младшем и все любили бунтаря МаКларена в Вечном задержании и классного Филипа от Дона Уоррингтона в Плохом доме. Но на этом всё.

Культура стала моим путем в ранее невидимую историю. «Революция не будет транслироваться» Гила Скотта-Херона; Корни Алекса Хэйли; и «Корона» The Gary Byrd Experience (которая определенно должна быть в учебной программе). Позже это было Души черных людей В.Э.Б. Дю Буа (который я читал неподалеку от этого места в Goldsmiths) и просмотр откровенного дела о репарациях Тревора Ноха на YouTube. Конечно, не каждому скаузеру-бумеру повезло, как мне.

Эмека Агада (который написал эту новую постановку) играет доктора Око, академика в духе Корнела Веста, находящегося на смертной казни за подрывные действия. Однако власти требуют большего, неопровержимых доказательств запланированного терроризма, чтобы опровергнуть многократные процедуры обжалования государственности, поэтому они отправляют Асантэ (Кеннет Батлер в почти очках Малкольма Икс), ранее звездного ученика Око, а теперь журналиста, чтобы выведать это у него.   

Многое из этого двухактного спектакля можно было бы взять из старой учебной группы Оксфорда - радикальный профессор спорит со студентом о своих относительно малых разногласиях в политике и действиях. Но Асантэ из поколения чернокожих американцев, которые имеют законное стремление к среднему классу, экономически, если не социально. Конечно, нельзя не отметить, что такие радужные перспективы отступили на второй план для многих за последнее десятилетие. Око хочет разрушить систему: Асантэ хочет реформировать ее - и это является линией разлома, которую исследует пьеса.

Агада придает своему интеллекту ту серьезность, которая ему нужна, но, надев черный берет, чтобы вернуться в прошлое, можно увидеть дух Кваме Туре (Стокли Кармайкл), который все еще бурлит под поверхностью. Его дело представлено с страстью и авторитетом, но сталкивается с конкретной проблемой семьи. Батлер показывает, что у молодого человека есть огонь в душе, но он также имеет дочь, и это жизненно важное событие всегда будет возвращать его к соглашению с системой.

Продолжительность спектакля указана в 70 минут, но на пресс-показе она длилась чуть дольше. Это привело к привычной проблеме для подобного проекта - почти непреодолимое желание переоценить аргумент. Этот элемент повторения (мы уже знали, что у Око была проблема с наркотиками и что игла является полезным оружием, если вы хотите разделить чернокожих мужчин) служил для размывания медленного напряжения, которое было тщательно поддержано в первые 60 минут пьесы. 

Если в темпе и структуре есть недостатки, то более важно то, что эта новая пьеса вообще ставится, что является свидетельством готовности этого театра рисковать своей программой и служить всей своей местной общине. С небольшими правками я могу представить эту работу в школах, связанной с важными дебатами о том, что значит быть свободным, и со многими писателями и активистами, упомянутыми в сценарии.

Необходимость защищать детей от социальных сетей - это сейчас обсуждаемый вопрос - но тот факт, что им нужно больше доступа к современным и вдумчивым интерпретациям истории и культуры, несомненно, не подлежит сомнению.  

Последний Черный Мессия в Театре Джек Студио до 16 мая

Фото: Генри ХУ