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当你看到《Marianela - 永恒》的演员阵容时，似乎发生了错误。难道Núñez真的在演出四个不同的作品吗？其中两个是大型双人舞，一个是35分钟的戏剧芭蕾？
但确实如此。熟悉Núñez的人不会感到惊讶。在过去28年里，她向所有观看她表演的人展现了超凡的能力。她是一位极具纪律、技艺无瑕并且拥有广泛表现力的舞者，绝对值得跻身芭蕾名人堂。
Núñez等待了很长时间才拥有属于自己的节目，而现在它终于来了。曲目选择体现了她在皇家芭蕾舞团的长期经历及关键合作伙伴关系，但整体不一定能深深打动人心。
开场是杰罗姆·罗宾斯的《夜之舞》。这是一部关于三对情侣的芭蕾，描绘了从安静的舒适到有毒的共依赖的关系起伏。罗宾斯了解人性，也善于将其转化为芭蕾动作，虽然情感细腻，但我觉得整体观感较为平淡。
中场休息后是五段小品。Núñez作为首尾主演，起始是《海盗》，结束是柴可夫斯基双人舞。
她与瓦迪姆·蒙塔吉罗夫在《海盗》中确实是一对俊美的舞伴，优雅且富有权威感。Núñez在32个鞭腿中保持了中心线不偏移，蒙塔吉罗夫则展现了无人能及的炫技魅力。
柴可夫斯基双人舞速度异常缓慢，因此我不多言。巴兰钦的作品在此节奏下无法成功呈现，不论舞者多么优秀。他们确实出色，唯一合适的速度是Núñez的独舞，帕特里西奥·雷维整场表演也印证了他为何是皇家芭蕾的绝佳新秀。
高田茜在韦恩·麦格雷戈的《赤外》双人舞中与卡尔文·理查森搭档，表现出微妙的情感表达；而金子芙美与卢卡斯·比约内伯恩施洛德合作演绎克里斯托弗·威尔登的《雨后》，几乎让观众昏昏欲睡，这并非他们的错，仅仅是又一次极其缓慢的版本。
小品的高潮是马修·鲍尔与玛雅拉·马格里在肯尼斯·麦克米伦的《罗密欧与朱丽叶》阳台双人舞。两位都是聪慧的艺术家，不断挑战自我。鲍尔在罗密欧开场独舞中展现精炼的技艺，后翻身动作令人惊叹。马格里则不断传达她对舞蹈情感理解的深化。不过，对我来说，自然主义永远胜过做作。
晚会压轴是弗雷德里克·阿什顿的《玛格丽特与阿芒》。这是一部与原版主演玛戈·丰丹和鲁道夫·努里耶夫遗产息息相关的神圣作品，因此Núñez选择它是可以理解的。她的阿芒搭档是威廉·布雷斯韦尔，这是他的首次亮相，开局颇为强劲。个性诠释至关重要，而我则视阿芒为一个特权傲慢的少爷，这一面我觉得表现还不够充分。
Núñez是一位深谙心思的玛格丽特，恰合角色定位，从《乡村双人舞》下半场起——她命运已定，两位主演的表演深度与感人程度逐渐提升。《玛格丽特与阿芒》是一部令人惊艳但又变化无常的作品。我怀疑是否必须身临其境，才能真正感受到角色的崩解。我唯一确定的是，西尔维·吉耶姆和尼古拉·拉里奇的影像永远浮现在我脑海。
那么，《Marianela - 永恒》给我们带来了什么启示？Núñez是一位极具纪律和严谨的芭蕾舞者，这些品质值得高度尊敬。展望未来，我觉得策划和音乐指导需要进一步优化。若能看到Núñez演绎一部由她敬仰的编舞家创作的新作，或在活力十足的节奏中展现舞蹈，将更引人关注。前路漫漫。
《Marianela - 永恒》将持续在英国皇家芭蕾舞团及歌剧院演出至8月2日
图片版权：©2026 玛丽亚-海伦娜·巴克利
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