レビュー：MARIANELA-TIMELESS、ロイヤルバレエ＆オペラ

Marianela - Timelessのキャスティングを見ると、間違いではないかと思うかもしれません。ヌニェスが実際に4つも異なる作品に出演しているなんて？そのうち2つはグラン・パ・ド・ドゥ、1つは35分のドラマティックなバレエ？

しかし、実際そうなのです。ヌニェスをご存知の方は驚かないでしょう。彼女は28年以上もの間、自らの超人的な才能を観客に示し続けています。極めて厳格な規律、完璧な技術と多彩な表現力を持つダンサーであり、バレエの殿堂にふさわしい存在です。

ヌニェスは自分のプログラムを長く待ち望んでおり、ついにそれが実現しました。レパートリーの選択は彼女のロイヤルバレエでの長いキャリアと重要なパートナーシップを反映していますが、必ずしも魂を揺さぶるものではありません。

開幕はジェローム・ロビンスのIn the Nightです。3組のカップルによるバレエで、人間関係の試練や苦悩を、静かな安らぎから有害な依存関係まで描きます。ロビンスは人間を理解し、それをバレエに翻訳する術を知っているため、否定できない感情のニュアンスがある一方で、全体としてはやや平坦な印象でした。

休憩後は5つのディヴェルティスマンが続きます。ヌニェスはLe Corsaireとチャイコフスキーのパ・ド・ドゥで幕開けと締めくくりを務めます。

彼女とヴァディム・ムンタギロフはLe Corsaireで実に絵になるカップルです。優雅さと威厳に溢れており、ヌニェスは32回のフエッテを中心線から外れずに踊り、ムンタギロフは誰にも真似できない華麗なテクニックを披露します。

チャイコフスキーのパ・ド・ドゥは非常に遅いテンポで、詳しくは述べませんが、バランシン作品はどんなにダンサーが優れていてもこのテンポでは成功しません。とはいえダンサーたちは優れており、ヌニェスのソロは唯一適切な速度であり、パトリシオ・レヴェの踊りは彼がロイヤルバレエにとって素晴らしい戦力であることを証明しました。

アカネ・タカダはウェイン・マクレガーのInfraのパ・ド・ドゥでカルヴィン・リチャードソンと共に繊細な表現を見せ、フミ・カネコはクリストファー・ウィールドンのAfter the Rainのデュオでルーカス・ビョルネボー・ブレンドスローズと共にやや眠気を誘うほどのゆったりとした演奏でした。これは彼らのせいではなく、またしても非常に遅い解釈だったからです。

ディヴェルティスマンのハイライトはマシュー・ボールとマヤラ・マグリによるケネス・マクミランのロミオとジュリエットのバルコニーのパ・ド・ドゥでした。両者とも知的なアーティストで常に自己の限界に挑戦しています。ボールはロミオのソロ冒頭で洗練された演技を見せ、息をのむようなルネールを披露しました。マグリは踊りに対する感情理解を深めているのが伝わりますが、私にとっては自然主義がいつも誇張より勝ります。

最後を飾ったのはフレデリック・アシュトンのMarguerite & Armandです。この作品はオリジナルキャストのマーゴット・フォンテーンとルドルフ・ヌレエフのレガシーに根差した神聖な作品であり、ヌニェスが選んだのも理解できます。彼女のアルマンはウィリアム・ブレイスウェルで、彼にとってはデビューとなり力強い出発でした。個々の解釈が重要ですが、私にはアルマンは特権的で傲慢な若者として映り、それが十分には感じられませんでした。

ヌニェスは役にふさわしい熟練したマーグリットであり、カントリーのパ・ド・ドゥ後半、彼女の運命が決まるあたりから両リードの演技は深みと感動を増しました。Marguerite & Armandは素晴らしい作品ですが気まぐれな面もあり、役柄の崩壊に本当に共感するには間近で観る必要があるのかもしれません。私の頭にはいつもシルビー・ギエムとニコラ・ラリッシュの映像が浮かびます。

ではMarianela - Timelessは私たちに何を教えてくれたでしょうか？それはヌニェスが極めて規律と厳格さを持つバレリーナであり、これらは非常に称賛されるべき特質であるということです。今後はキュレーションや音楽の指揮にもう少し磨きが必要だと感じます。ヌニェスがインスピレーションを受けている振付家の新作で踊る姿や、より活気あふれるテンポで踊る姿を見るのも興味深いでしょう。これからも期待しています。

Marianela - Timelessはロイヤルバレエ＆オペラで8月2日まで開催中です

写真提供： ©2026 マリア＝ヘレナ・バックリー