İnceleme: MARIANELA-ZAMANSIZ, Kraliyet Balesi ve Operası

Marianela - Zamansız kadrosuna baktığınızda, bir hata olmuş gibi görünüyor. Acaba Núñez gerçekten dört farklı eseri mi yapıyor? İki büyük pas de deux ve biri 35 dakikalık dramatik bir bale mi?

Evet, durum tam olarak böyle. Núñez'i bilen hiç kimse şaşırmaz. Son 28 yıldır sahnede sergilediği insanüstü özellikleri izleyen herkese gösterdi. Aşırı disiplinli, kusursuz teknik ve geniş bir yelpazeye sahip bir dansçı olan Núñez, kesinlikle bale şöhretler salonunda hak ettiği bir yere sahiptir.

Núñez uzun süredir kendi programını bekliyordu ve işte burada. Repertuar seçimleri onun Kraliyet Balesindeki uzun görev süresini ve önemli ortaklıklarını yansıtıyor, ancak ruhu çok da harekete geçirmiyor.

Açılış, Jerome Robbins’ın In the Night eseriydi. Üç çift için dans edilen bu balede ilişkilerin iniş çıkışları, sakin konfordan toksik bağımlılığa kadar ele alınıyor. Robbins insanları ve onları bale yoluyla nasıl yansıtacağını iyi bilir, bu yüzden tartışmasız duygusal ince ayrıntılar olsa da, genel olarak biraz durağan bir seyirlik olduğunu düşünüyorum.

Aradan sonra beş divertisman vardı. Núñez başlangıç ve son olarak yer aldı; Le Corsaire ile başlayıp Çaykovski pas de deux ile bitirdi.

Núñez ve Vadim Muntagirov Le Corsaire’de gerçekten çok şık bir çift oldular. Zarafet ve otorite hakimdi. Núñez, 32 fouetté’si boyunca merkez çizgisinden çıkmadı ve Muntagirov hiçbir başkasının yapamadığı derecede gösterişli performans kattı.

Çaykovski pas de deux'su acı verici derecede yavaştı, bu yüzden fazla yorum yapmayacağım. Balanchine bu tempoda başarıyla yapılamaz, dansçıların ne kadar iyi olursa olsun. Ve onlar gerçekten iyiydi. Doğru tempo sadece Núñez’in solosu içindi ve Patricio Revé’nin tüm performansı, onun Kraliyet Balesi için neden mükemmel bir kazanım olduğunu gösterdi.

Akane Takada, Wayne McGregor’un Infra pas de deux'sinde Calvin Richardson ile ince bir ifadeye sahipti ve Fumi Kaneko, Christopher Wheeldon’un After the Rain düosunda Lukas Bjørneboe Brændsrød ile hemen hemen bizi uyutacak tempoda performans sergiledi. Suç onlarda değil, tamamen çok yavaş bir yorumdu.

Divertismanın yıldızı ise Kenneth MacMillan’ın Romeo & Juliet balkon pas de deux'sinde Matthew Ball ve Mayara Magri idi. Her iki dansçı da zeki sanatçılar ve kendilerini zorlamaya devam ediyorlar. Ball, Romeo’nun açılış solosunda son derece rafine bir performans sergiledi, o renversé görülmeye değerdi. Magri ise dansın duygusal anlayışını giderek derinleştirerek iletişim kurmaya devam ediyor. Ancak benim için doğallık her zaman yapmacıklıktan önceliklidir.

Gecenin kapanışı, Frederick Ashton’ın Marguerite & Armand eseriydi. Bu eser, orijinal kadrodaki Margot Fonteyn ve Rudolf Nureyev’in mirası nedeniyle kutsal bir yapıt olarak bilinir, bu yüzden Núñez’in bunu seçmesi anlaşılır. Onun Armand’ı William Bracewell idi; kendisi ilk kez sahnedeydi ve oldukça güçlü bir başlangıç yaptı. Bireysel yorum çok önemli, ancak benim gözümde Armand ayrıcalıklı, kibirli bir yavru gibidir. Bunu yeterince hissetmedim.

Núñez, rolüne uygun olarak bilgili bir Marguerite. The Country pas de deux’ın ikinci yarısından itibaren - kaderi belirlenene dek - her iki başrolün performansları derinlik ve dokunaklılık kazandı. Marguerite & Armand muhteşem ama değişken bir çalışma. Sanırım karakterlerin çözülmesini gerçekten bağdaştırmak için yakın ve kişisel olmak gerekiyor. Tek bildiğim, Sylvie Guillem ve Nicolas La Riche’in filmi aklımdan asla çıkmıyor.

Peki Marianela - Zamansız bize ne öğretti? Núñez’in aşırı disiplinli ve titiz bir balerin olduğu ve bunların çok değerli özellikler olduğu. İleride kürasyon ve müzik yönetiminin daha fazla inceltilmesi gerektiğini hissediyorum. Núñez’i ilham aldığı bir koreografın yeni bir eserinde görmek ilginç olurdu. Aynı şekilde, onu enerjik tempolarla dans ederken görmek de. İleriye doğru.

Marianela - Zamansız, 2 Ağustos’a kadar Kraliyet Balesi ve Operası’nda devam ediyor

Fotoğraf Kredileri: ©2026 Maria-Helena Buckley