סקירה: מראנלה - נצחית, הבלט המלכותי ואופרה

כשמסתכלים על ההרכב במראנלה - נצחית, נדמה שמשהו השתבש. בוודאי שלא ייתכן שנונייס מבצעת ארבע יצירות שונות? שתיים מהן הן פאס דה דו גדולים ואחת בלט דרמטי בן 35 דקות?

אבל כן, זה המצב. כל מי שמכיר את נונייס לא יופתע. במשך 28 השנים האחרונות היא מראה את תכונותיה העל-אנושיות לכל רואה ביצועיה. רקדנית עם משמעת קיצונית, טכניקה ללא דופי וטווח מופלא, היא בהחלט ראויה למקום בהיכל התהילה של הבלט.

נונייס חיכתה זמן רב לתכנית אישית משלה, וכאן היא. הבחירות ברפרטואר מכירות בתפקידה הארוך בבלט המלכותי ובשותפויות המרכזיות שלה, אך הן אינן מעלות את הנשמה באש.

את המופע פותח ג'רום רובינס עם בלילה. בלט לשלוש זוגות שבוחן את המאבקים והקשיים במערכות יחסים, מנוחות שקטה ועד לתלות רעילה. רובינס מכיר אנשים, ויודע לתרגם אותם לבלט, אז למרות ניואנסים רגשיים ברורים, מצאתי את היצירה כמשהו די שטוח לצפייה.

לאחר ההפסקה יש חמישה דיברטיסמנטים. נונייס מופיעה כנקודת הפתיחה והסיום, ראשית עם לה קורסייר ולבסוף בפאס דה דה של צ'ייקובסקי.

היא וודים מונטגירוב הם זוג נאה בלה קורסייר. אלגנטיות וסמכות שופעים מהם. נונייס שומרת על קו האמצע במהלך 32 הפואט שלה, ומונטגירוב מביא עילגות למופעים זיקוקיים שאין שני להם.

פאס דה דה של צ'ייקובסקי היה כאוב באיטיותו, אז לא אומר יותר מדי. באלאן'ין לא יכול להצליח בקצב הזה, לא משנה כמה טובים הרקדנים. והם טובים. המהירות היחידה המתאימה הייתה הסולו של נונייס, וריקודו של פטריסיו רווה לאורך כל הערב הוכיח מדוע הוא רכישה מצוינת לבלט המלכותי.

אקאנה טאקאדה הראתה הבעה עדינה בויין מקגרגור’s אינפרא פאס דה דה יחד עם קלבין ריצ'רדסון, ופומי קנקו כמעט שלחה אותנו לישון בדואו כריסטופר וילדון’s אחרי הגשם יחד עם לוקאס ביורנבו ברנסרוד. לא באשמתם, זו הייתה רק הצגה איטית באופן לא מציאותי נוספת.

שיא הדיברטיסמנטים היה במת'יו בול ומאיארה מאגרי ברומיאו ויוליה של קנת מקמילן, בפאס דה דה המרפסת. שני הרקדנים הם אמנים אינטליגנטיים שממשיכים לדחוף את עצמם. בול הראה ביצוע מעודן בסולו הפתיחה של רומיאו עם ריברסה שווה למוות. ומאגרי ממשיכה לתקשר הבנה רגשית מעמיקה יותר של המחול. עם זאת, טבעיות תמיד תהיה בעיניי מעל הצגה מלאכותית.

הסיום של הערב היה עם פרדריק אשטון ויצירתו מרגריט וארמנד. זו יצירה קדושה הקשורה למורשת ההרכב המקורי, מרגוט פונטיין ורודולף נורייב, ולכן מובן מדוע נונייס בחרה בה. ארמנד שלה היה ויליאם ברייסוול, שהופיע לראשונה בתפקיד, והיה התחלה יחסית חזקה. פרשנות אישית היא קריטית, אך אני רואה את ארמנד כלייזר מפונק, יהיר וילד. לא הרגשתי מספיק מזה.

נונייס היא מרגריט חכמה ומודעת, שמתאימה לדמות, וממחצית השנייה של פאס דה דה הכפר - כשגורלה נחרץ, ההופעות עומקו והתרגשו משני המובילים. מרגריט וארמנד היא יצירה מהממת אך בלתי צפויה. תוהה אם צריך להיות קרוב ואישי כדי באמת להתחבר להתפוררות הדמויות. כל מה שאני יודע הוא שהסרט של סילבי גיום וניקולא לה ריש לעולם אינו רחוק ממוחי.

אז מה לימדה אותנו מראנלה - נצחית? שנונייס היא בלרינה עם משמעת וקפדנות קיצוניות, תכונות שראוי להעריך מאוד. קדימה, אני מרגיש שהקונספט והניהול המוזיקלי צריכים תרגול נוסף. היה מעניין לראות את נונייס בקטע חדש של כריאוגרף שמעוררת בה השראה. וכן לראות את הריקוד שלה מוקפץ על ידי קצבים מרגשים. קדימה.

מראנלה - נצחית נמשכת בבלט המלכותי ואופרה עד 2 באוגוסט

קרדיטי צילום: ©2026 מריה-הלנה באקלי