Crítica: MARIANELA-TEMPORAL, Royal Ballet e Ópera

Ao observar o elenco de Marianela - Temporal, parece haver um engano. Será que Núñez realmente está em quatro obras diferentes? Duas delas sendo grands pas de deux e uma um balé dramático de 35 minutos?

Mas sim, esse é o caso. Quem conhece Núñez não ficará surpreso. Nos últimos 28 anos, ela tem demonstrado atributos sobre-humanos a todos que a assistem performar. Uma bailarina de disciplina extrema, técnica irrepreensível e versatilidade, ela absolutamente merece um lugar no hall da fama do balé.

Núñez esperou muito tempo pelo seu próprio programa, e aqui está. As escolhas do repertório reconhecem sua longa permanência no Royal Ballet e parcerias-chave, mas não despertam necessariamente a alma.

A abertura é com Jerome Robbins, em In the Night. É um balé para três casais que explora as provações e tribulações dos relacionamentos, do conforto tranquilo à codependência tóxica. Robbins conhece as pessoas e sabe traduzi-las em balé, então apesar da nuance emocional inegável, achei o todo um tanto monótono para assistir.

Após o intervalo, temos cinco divertissements. Núñez é a abertura e o encerramento, começando com Le Corsaire e finalizando com o pas de deux de Tchaikovsky.

Ela e Vadim Muntagirov são de fato um casal elegante em Le Corsaire. Abundam a elegância e a autoridade. Núñez não sai da linha central durante seus 32 fouettés, e Muntagirov traz classe aos pirotecnias como ninguém mais.

O pas de deux de Tchaikovsky foi dolorosamente lento, por isso não direi muito. Balanchine não pode ser executado com sucesso nesse ritmo, independentemente da qualidade dos bailarinos. E eles são bons. A única velocidade apropriada foi o solo de Núñez, e a dança de Patricio Revé ao longo de toda a apresentação confirmou por que ele é uma aquisição excelente para o Royal Ballet.

Akane Takada demonstrou expressão sutil no pas de deux Infra de Wayne McGregor com Calvin Richardson, e Fumi Kaneko quase nos fez dormir no duo After the Rain de Christopher Wheeldon com Lukas Bjørneboe Brændsrød. Não foi culpa deles, foi apenas outra interpretação incrivelmente lenta.

O destaque dos divertissements foi Matthew Ball e Mayara Magri no pas de deux da varanda de Romeu e Julieta de Kenneth MacMillan. Ambos são artistas inteligentes e continuam se desafiando. Ball mostrou execução refinada no solo de abertura de Romeu, com renversé digno de aplauso. E Magri continua a comunicar um aprofundamento de sua compreensão emocional da dança. Dito isso, para mim o naturalismo sempre supera a afetação.

Para fechar a noite, tivemos Frederick Ashton com Marguerite & Armand. Trata-se de uma obra sagrada em relação ao legado do elenco original, Margot Fonteyn e Rudolf Nureyev, então é compreensível a escolha de Núñez. Seu Armand foi William Bracewell, que fez sua estreia e teve um começo razoavelmente forte. A interpretação individual é fundamental, mas vejo Armand como um filhote privilegiado e arrogante, e não senti muito disso.

Núñez é uma Marguerite experiente, o que encaixa no papel, e a partir da segunda metade do pas de deux The Country – quando seu destino está selado – as performances cresceram em profundidade e emoção de ambos os protagonistas. Marguerite & Armand é uma obra impressionante, porém instável. Pergunto-me se é necessário estar próximo e pessoal para realmente conectar-se com o desmoronamento dos personagens. Tudo que sei é que o filme de Sylvie Guillem e Nicolas La Riche nunca sai da minha mente.

Então, o que Marianela - Temporal nos ensinou? Que Núñez é uma bailarina de extrema disciplina e rigor, e essas são qualidades altamente valorizadas. Para o futuro, sinto que a curadoria e direção musical precisam de mais ajustes. Teria sido interessante ver Núñez em uma obra nova de um coreógrafo que a inspire. Da mesma forma, vê-la dançar impulsionada por tempos efervescentes. Rumo ao futuro.

Marianela - Temporal continua no Royal Ballet e Ópera até 2 de agosto

Créditos das fotos: ©2026 Maria-Helena Buckley