Recension: MARIANELA-TIMELESS, Royal Ballet och Opera

När man tittar på ensemblen i Marianela - Timeless verkar det som att ett misstag har begåtts. Núñez gör väl inte fyra olika stycken? Två är ju grand pas de deux och ett är en 35 minuter lång dramatisk balett?

Men jo, så är fallet. Den som känner till Núñez blir inte förvånad. Under de senaste 28 åren har hon visat sina övermänskliga förmågor för alla som ser henne uppträda. En dansare med extrem disciplin, felfri teknik och bredd, hon förtjänar verkligen en plats i balettsalens hall of fame.

Núñez har väntat länge på sitt eget program, och här är det. Valet av repertoar erkänner hennes långa tid vid Royal Ballet och viktiga partnerskap, men det väcker inte nödvändigtvis själen.

Öppningsnumret är Jerome Robbins In the Night. Det är en balett för tre par som skildrar förhållandens prövningar och svårigheter, från lugn trygghet till giftigt medberoende. Robbins känner människor och hur man översätter dem till balett, så även om det finns otvivelaktig emotionell nyans, finner jag hela stycket lite platt att se på.

Efter paus följer fem divertissement. Núñez inleder och avslutar med Le Corsaire respektive Tjajkovskijs pas de deux.

Hon och Vadim Muntagirov utgör verkligen ett ståndsmässigt par i Le Corsaire. Elegans och auktoritet råder. Núñez lämnar inte mittlinjen under sina 32 fouettés, och Muntagirov tillför klass till pyrotekniken som ingen annan.

Tjajkovskijs pas de deux var smärtsamt långsam så jag säger inte mer än så. Balanchine kan inte framföras framgångsrikt i detta tempo, oavsett hur duktiga dansarna är. Och de är duktiga. Det enda rätta tempot var i Núñez solon, och Patricio Revés dans genomgående bekräftade varför han är ett utmärkt tillskott till Royal Ballet.

Akane Takada visade subtilt uttryck i Wayne McGregors Infra pas de deux med Calvin Richardson, och Fumi Kaneko höll nästan på att söva oss i Christopher Wheeldons After the Rain-duo med Lukas Bjørneboe Brændsrød. Inte deras fel, det var bara ännu en vansinnigt långsam tolkning.

Höjdpunkten bland divertissement var Matthew Ball och Mayara Magri i Kenneth MacMillans Romeo & Juliet balkong pas de deux. Båda dessa dansare är intelligenta konstnärer och fortsätter att utmana sig själva. Ball visade förfinad utföring i Romeos öppningssolo, med renversé att dö för. Och Magri fortsätter att kommunicera en fördjupning i sitt känslomässiga dansuttryck. Det sagt, för mig kommer naturlighet alltid att överträffa påtagenhet.

Avslutande på kvällen var Frederick Ashtons Marguerite & Armand. Detta är ett helgat verk kopplat till arvet efter originalensemblen, Margot Fonteyn och Rudolf Nureyev, så det är förståeligt varför Núñez valde det. Hennes Armand var William Bracewell, vilket var hans debut, och det var en ganska stark start. Individuell tolkning är nyckeln, men jag ser Armand som en privilegierad, arrogant unghund. Jag kände inte nog av detta.

Núñez är en insiktsfull Marguerite, vilket passar rollen, och från den andra halvan av The Country pas de deux – när hennes öde är beseglat – växte båda stjärnornas prestationer i djup och känslighet. Marguerite & Armand är ett fantastiskt verk men nyckfullt. Jag undrar om man behöver vara nära och personlig för att verkligen knyta an till karaktärernas upplösning. Allt jag vet är att filmen med Sylvie Guillem och Nicolas La Riche aldrig är långt borta i mitt sinne.

Så vad lärde oss Marianela - Timeless? Att Núñez är en ballerina med extrem disciplin och stränghet, och dessa är egenskaper som bör högt värderas. Framöver känner jag att kuratering och musikalisk ledning behöver finjusteras ytterligare. Det hade varit intressant att se Núñez i ett nytt verk av en koreograf som inspirerar henne. Likaså att se henne dansa till sprudlande tempi. Framåt.

Marianela - Timeless fortsätter på Royal Ballet och Opera fram till den 2 augusti

Foto: ©2026 Maria-Helena Buckley