Рецензия: MARIANELA-TIMELESS, Королевский балет и опера

Когда смотришь на состав Marianela - Timeless, кажется, произошла ошибка. Не может быть, что Нуняс действительно участвует в четырёх разных постановках? Две из них — большие пас де дэ, а одна — драматический балет длительностью 35 минут?

Но да, так и есть. Те, кто знаком с Нуняс, не удивятся. Вот уже 28 лет она демонстрирует свои сверхчеловеческие способности всем, кто видит её выступления. Танцовщица с чрезвычайной дисциплиной, безупречной техникой и диапазоном, она абсолютно заслуживает места в зале славы балета.

Нуняс долго ждала собственной программы, и вот она перед нами. Выбор репертуара отражает её долгую службу в Королевском балете и ключевые партнёрства, но не всегда трогает душу.

Открывает программу Джером Роббинс с балетом In the Night. Это постановка для трёх пар, исследующая испытания и трудности отношений, от тихого уюта до токсической взаимозависимости. Роббинс хорошо знает людей и умеет переводить это в балет, поэтому, несмотря на неоспоримую эмоциональную тонкость, мне всё же показалось, что смотреть её немного скучно.

После антракта следуют пять дивертисментов. Нуняс открывает и закрывает программу — сначала Le Corsaire, а завершая — пас де дэ на музыку Чайковского.

Она и Вадим Мунтагиров действительно образуют красивую пару в Le Corsaire. Элегантность и властность проявляются в каждом движении. Нуняс не сходит с воображаемой центральной линии во время своих 32 фуэте, а Мунтагиров привносит класс в пиротехнику, как никто иной.

Пас де дэ Чайковского шёл болезненно медленно, так что не стану много говорить. Баланчина невозможно исполнить успешно в таком темпе, независимо от уровня танцоров. А они хороши. Единственной подходящей скоростью было соло Нуняс, а танцы Патрицио Реве на протяжении всего вечера подтвердили, почему он — превосходное приобретение для Королевского балета.

Акане Такада показала тонкое выражение в парном танце Уэйна МакГрегора Infra с Кэлвином Ричардсоном, а Фуми Канэко почти унесла нас в сон в Кристофера Уилдона After the Rain в дуэте с Лукасом Бьернебое Брендсредом. Но это не их вина — просто очередное безумно медленное исполнение.

Главным дивертисментом стали Мэттью Болл и Майара Магри в балетном пас де дэ со сцены балкона в «Ромео и Джульетте» Кеннета Макмиллана. Оба художника интеллектуальны и постоянно себя развивают. Болл продемонстрировал утончённое исполнение в открывающем сольном танце Ромео с великолепным реверсе. А Магри продолжает передавать углубление своего эмоционального понимания танца. Однако для меня естественность всегда будет важнее притворства.

Закрывал вечер Фредерик Эштон с балетом Marguerite & Armand. Это священное произведение, связанное с наследием оригинального состава — Марго Фонтейн и Рудольфа Нурева, поэтому понятно, почему Нуняс выбрала именно его. В роли Армана дебютировал Уильям Брейсвелл — начало было довольно сильным. Индивидуальная интерпретация важна, но я воспринимаю Армана как избалованного, самодовольного щенка, и этого в исполнении я ощутил недостаточно.

Нуняс — знающая Маргарита, что соответствует роли, и начиная со второй половины пас де дэ из «Страна» — когда её судьба предрешена — выступления обоих солистов увеличились в глубине и проникновении. Marguerite & Armand — великолепное, но капризное произведение. Интересно, нужно ли находиться близко к сцене, чтобы по-настоящему почувствовать разворачивающееся эмоциональное колебание персонажей. Лично для меня всегда перед глазами остаётся фильм со Сильви Гийем и Николасом Ля Ришем.

Чему нас научил Marianela - Timeless? Что Нуняс — балерина с исключительной дисциплиной и строгостью, и эти качества заслуживают высокого уважения. В дальнейшем мне кажется, что кураторство и музыкальная дирекция требуют более тщательной доводки. Было бы интересно увидеть Нуняс в новой работе хореографа, которым она вдохновляется. Также хотелось бы увидеть её танец, подстёгиваемый живыми темпами. Вперёд.

Marianela - Timeless продолжается в Королевском балете и опере до 2 августа

Фото: ©2026 Мария-Хелена Бакли