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罗莎娜·维泽’s 为 关怀 的世界首演设计的舞台是无菌的，灯光刺眼且缺乏浪漫。就像亚历山大·泽尔丁’s 的剧本一样，它在自然主义上显得琐碎，却毫不妥协地切入了话题：疗养院的生活，无论是对于年长居民，还是对于照顾他们的人。
这部同样由泽尔丁执导的剧作的核心在于对认知衰退的老年人行为的敏锐观察，以及这可能揭示他们潜意识中的内容。疗养院居民之间的每一次对话都充满了无意义的话题（“我去野营了……那是愉快的”），同时也充满了令人震惊的清晰时刻。
仅一句随便的台词，甚至一个意味深长的眼神，都能揭示出居住在无法完全表达自己的人的大脑中，深藏的怀旧和创伤的整个宇宙。当一个老年男性（理查德·杜登）决定光着身子拥抱另一位居民时，他说这是因为他“没有羞耻”——在此处，总有一种未言之物等待被揭示。
就像泽尔丁早期富有社会意识的作品爱和信仰、希望与慈善一样，这里也给予了那家人手不足的疗养院的两名工作人员（由刘埃拉·吉迪恩和艾菲·加斯顿扮演）以很大的尊严。在医疗保健这个等式两侧的人们都获得了同情；我们为那些护士感到心痛，他们在带领患者们唱歌时，尽力保持着无可动摇的善良面孔；但当灯光突然熄灭时，我们也感受到居民们的恐惧（由詹姆斯·法肯博设计的灯光效果直击情感，令人不安）。
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在建立了这些背景后，泽尔丁可以专注于一位居民，名叫琼（琳达·巴塞特）。在经历了一系列跌倒后，琼已经从自己的家中，被送到了女儿琳（罗西·卡瓦列罗）家中，最终又送到了疗养院，而她那种倔强的自尊心让她难以完全接受新的现实。巴塞特在扮演这个临近失去记忆和独立生活能力的女人时，展现出无比细腻的情感，然而她仍然对自己有足够的意识，感受到自己想要的生活正在逐渐流失。
这是一个松散三部曲中第三部复杂的家庭肖像——前两部是忏悔和另一地方。和那几部戏一样，关怀关心的是家庭在失去亲人后如何支离破碎。琳在探望疗养院时，身边带着两个青春期的儿子（威廉·劳洛尔和由伊桑·马霍尼与查理·韦伯共同扮演的双重角色），在他们父亲意外去世一年后，面对他们称之为“死亡残渣的地方”时变得不安。这条副线的叙述没有老年居民场景那样诗意，但它依然提醒我们，悲伤在事后也会产生涟漪。
尽管《关怀》的时长超过两个小时且没有中场休息，但在滑向过度戏剧化时，确实显得有些臃肿。一个装置是，一个居民在死后去坐在观众席，仿佛终于能够走出显微镜，按照自己的方式生活，这一设定感人却过度。一个次要的喜剧角色，一个孤独的前性工作者西蒙（海莉·卡迈克尔）竟然在病床上获得一整段独白，吸引了观众的目光，使得我们主人公对死亡的处理显得相对冗长和被动。
尽管如此，关怀仍然是一个伟大的戏剧成就，因为它努力探索老年人的潜意识，而不仅仅是将他们视为同情的对象。这里没有任何甜腻的东西，而是对老年人复杂性的尊严描绘。
关怀将在年轻维克演出至7月11日
照片来源：约翰·佩尔松
