اللغات المتاحة
روزانا فيز’s تصميم المسرح للعرض العالمي الأول لـ رعاية عقيم، مضاء بشكل صارم وغير رومانسي. مثل نص ألكسندر زيلدين، فإنه يكاد يكون عاديًا في واقعيته، لكنه لا يراعي في كيفية تناوله لموضوعه: الحياة في دار رعاية، سواء لكبار السن أو لأولئك الذين يهتمون بهم.
في قلب هذه المسرحية، التي أخرجها أيضًا زيلدين، توجد حساسية شديدة تجاه كيفية تصرف الأشخاص الأكبر سنًا الذين يعانون من تدهور إدراكي، وما قد يكشف ذلك عن اللاوعي لديهم. كل محادثة بين سكان دار الرعاية مليئة بعبارات غير متوقعة ("ذهبت في رحلة تخييم... كانت لطيفة")، لكن أيضًا بلحظات من الوضوح المفاجئ.
سطر واحد عابر، أو حتى نظرة واحدة حادة، تكشف عن كون كامل من الحنين والصدمات يعيش في عقل شخص لم يعد قادرًا على التعبير عنه بالكامل. عندما يقرر أحد الرجال الأكبر سنًا (ريتشارد ديردن) أن يتنزع إلى ملابسه الداخلية ويحتضن ساكنة أخرى، يقول أنه يفعل ذلك لأنه لا "يشعر بالخجل" - هناك إحساس دائم هنا بشيء غير مُقال ينتظر أن يُكشف.
مثلما هو الحال في أعمال زيلدين السابقة ذات الوعي الاجتماعي الحب والإيمان، الأمل، والصدقة، هناك أيضًا الكثير من الكرامة هنا ممنوحة لعاملين اثنين في دار الرعاية تحت الضغط، والتي تؤديها ليلويلا جيدون وآيفا غاستون. هناك تعاطف هنا مع أولئك على جانبي معادلة الرعاية الصحية؛ نشعر بالاهتمام بالممرضات، وهن يقودن نزلاءهن في أغنية جماعية ويحافظن على واجهة لطيفة لا يمكن كسرها، لكننا أيضًا نشعر بخوف السكان عندما تنطفئ الأضواء فجأة (الإضاءة، التي صممها جيمس فارنكم، حادة ومؤثرة عاطفيًا).
.jpg)
مع كل هذا السياق الذي تم تأسيسه، يتمكن زيلدين من التركيز على ساكن واحد، امرأة تُدعى جوان (ليندا باسيت). بعد سلسلة من السقوط، تم أخذ جوان من منزلها إلى منزل ابنتها لين (روزى كافالييرو)، وأخيرًا إلى دار رعاية، ويساهم شعور الكبرياء العنيد في منعها من قبول واقعها الجديد بالكامل. باسيت تؤدي بشكل مؤلم ودقيق دور امرأة على حافة فقدان ذاكرتها وقدرتها على العيش بشكل مستقل، ومع ذلك ما زالت واعية بنفسها بما يكفي لتشعر بأن الحياة التي تريدها تنزلق بعيدًا عنها.
هذه المسرحية هي الثالثة في ثلاثية فضفاضة من بورتريهات عائلية معقدة - مع الاعترافات والمكان الآخر - ومثل تلك المسرحيات، تهتم رعاية بكيفية تصدع العائلات تحت وطأة الفقد. ترافق لين في زياراتها إلى دار الرعاية ابنيها المراهقين (ويليام لوغيلور ودور مزدوج يشترك فيه إيثان ماهوني وتشارلي ويب)، الذين يصبحون متململين وسط ما يسمونه "بقايا الموت"، بعد وفاة والدهم غير المقصودة قبل عام. هذه القصة الفرعية ليست مكتوبة بالشكل الشعري كالمشاهد التي تتعلق بالمقيمين الأكبر سنًا، لكنها لا تزال تذكيرا بكيف تثير الحزن تموجات طويلة بعد ذلك.
مع مدة عرض تتجاوز الساعتين بلا استراحة، فإن رعاية تشعر بأنها مثقلة عندما تنزلق بعيدًا جدًا في الميلودراما. إن جهازًا حيث يذهب مقيم للجلوس في الجمهور بعد أن يموت، كما لو أنه قادر أخيرًا على الابتعاد عن المجهر والعيش بشروطه الخاصة، مؤثر لكن مُبالغ فيه. شخصية خفيفة تُعتبر مصدرًا للترفيه، وهي عاملة جنسية سابقة تُدعى سيمون (هايلي كارمايكل)، somehow يحصل على مذكرات كاملة على فراش الموت، مما يشتت الانتباه عن جوان ويجعل نهج بطلتنا الخاص تجاه الموت يبدو ممددًا وغير نشط بالمقارنة.
ومع ذلك، تعد رعاية إنجازًا مسرحيًا عظيمًا لمجرد محاولتها للغوص في أعماق اللاوعي لكبار السن، بدلاً من معاملتهم مجرد كأشياء مثيرة للشفقة. لا يوجد شيء عاطفي هنا، بل صورة كريمة للشيخوخة بكل تعقيداتها.
تُعرض رعاية في يونغ فيك حتى 11 يوليو
حقوق الصور: يوهان برسون
