Ngôn ngữ có sẵn
Essex, năm 1977. Beverly đang làm chủ bữa tiệc, rượu vang tuôn chảy, Demis Roussos đang chơi trên máy hát đĩa và những que cocktail pho mát dứa đã sẵn sàng. Nữ hoàng của lâu đài trong căn nhà liền kề ngoại ô, Beverly cùng chồng Laurence chào đón hàng xóm mới Angela và Tony đến uống nước. Sue nhà bên cạnh cũng được mời, nhưng bữa tiệc thực sự lại đang diễn ra ở nhà cô ấy, khi con gái tuổi teen của Sue là Abigail không thể giảm bớt ồn ào. Những câu chuyện xã giao vụng về nhanh chóng chuyển thành những lời tán tỉnh không phù hợp và tranh cãi hôn nhân: một buổi tiệc kinh khủng, nhưng thật bất lịch sự nếu bỏ về.
Các nhà phê bình nghĩ sao?
Abigail's Party đang diễn tại Harold Pinter Theatre đến ngày 19 tháng 9
Ảnh: Ellie Kurtz
Aliya Al-Hassan, BroadwayWorld: Tamzin Outhwaite tận hưởng từng giây phút với vai Beverly, thống lĩnh sân khấu cũng như nhân vật. Những cử động cơ thể của cô nói lên nhiều điều bằng những lời nhận xét sắc bén, khi cô dựa người lên sofa và ném những ánh nhìn đầy khêu gợi về phía Tony. Mọi cử chỉ đều được cân nhắc kỹ lưỡng, từ cách cô cầm điếu thuốc đầy phóng khoáng đến góc nghiêng đầu khi nói chuyện với khách trong giọng điệu nhấn nhá – chỉ đạo chuyển động của James Cousins thật xuất sắc. Outhwaite tỏa ra sự thù địch thầm kín và sự tán tỉnh công khai; một màn trình diễn tràn đầy sức sống và tuyệt vời.
Julia Rank, London Theatre: Phiên bản phục dựng của Nadia Fall đối với tác phẩm đột phá năm 1977 của Mike Leigh lần đầu được trình diễn tại Theatre Royal Stratford East (đây là vị trí giám đốc nghệ thuật đầu tiên của Fall trước khi cô tiếp quản Young Vic) vào năm 2024, và giờ đây ra mắt tại West End sau một tour diễn ngắn vào cuối mùa hè. Cách tác phẩm lần đầu nắm bắt được tinh thần thời đại và phát triển qua phương pháp ứng tác, kết hợp yếu tố sitcom trung lưu với Who’s Afraid of Virginia Woolf? đã phá vỡ khuôn khổ thời đó và ảnh hưởng rộng rãi lên nhiều tiểu phẩm hài gây ngượng suốt nửa thế kỷ qua (Amandaland gần đây là ví dụ điển hình). Nhưng liệu nó có giữ được sức hút? Mặc dù nhiều khán giả cười nghiêng ngả, phản ứng của tôi với sự hài hước lại không mấy nồng nhiệt.
Sam Marlowe, The Stage: Tuy nhiên, xem cô ấy biểu diễn không hề nhàm chán. Trên một bối cảnh chuẩn mực thập niên 1970 do Peter McKintosh thiết kế – giấy dán tường màu khó chịu, tủ veneer màu nâu đậm – chúng ta lần đầu thấy cô ấy với kiểu tóc bồng bềnh vàng óng và chiếc váy dạ hội cam quyến rũ, nhảy cuồng nhiệt trên bàn cà phê theo nhạc Donna Summer (chỉ đạo chuyển động xuất sắc của James Cousins). Đó là phút giây mơ mộng – một phân đoạn tương tự nhưng khôi hài và thô lỗ hơn với các vị khách tội nghiệp mở màn màn hai – và nó tạo nên sự căng thẳng giữa hình ảnh bản thân Beverly và thực tại tẻ nhạt, nhợt nhạt của cuộc sống nhàm chán, bên người chồng mệt mỏi do Kevin Bishop thủ vai.
Nick Curtis, The Standard: Giờ đây, Walthamstow và rượu gin đậm vị đang trở nên hợp thời, và thiết kế sân khấu cùng trang phục của Peter McKintosh trông rất sang chảnh thay vì quê mùa. Rèm cửa in họa tiết khối màu cam, vách ngăn phòng và bức tranh kitsch trên đó Beverly và Laurence đã cãi nhau (Wings of Love của Stephen Pearson - cặp đôi khỏa thân giả tưởng được bao quanh bởi những cánh thiên nga khổng lồ) đều mang nét retro đáng khao khát. Ngay cả Demis Roussos, thức ăn que pho mát dứa và phấn mắt xanh lá của Beverly cũng vượt qua vòng xoáy thời gian đầy mỉa mai.
Alice Saville, The Independent: Mặc dù đã trở thành biểu tượng của thứ thẩm mỹ ngoại ô lỗi thời và quê mùa, vở kịch của Leigh không đơn thuần là một bức tranh châm biếm về khát vọng trung lưu. Nó là một nghiên cứu về cách một cá tính áp bức có thể dần dần làm méo mó và đầu độc mọi thứ xung quanh bằng cách vẽ ra lựa chọn thẩm mỹ và đạo đức của họ như con đường duy nhất đúng đắn, và từ từ xóa bỏ bất cứ ai từ chối bước vào quỹ đạo của họ. Tuy nhiên, sản xuất của Falls lại nghiêng về một tông màu lố bịch, lỗ mãng thay vì chiều sâu tâm lý. Những màn trình diễn phóng đại và bối cảnh sặc sỡ ngay từ đầu đã mang đến cảm giác độc hại. Đây là phiên bản ngôi nhà ma ám của thập niên bảy mươi, đầy rẫy những điều kinh dị neon, nhưng không để lại cảm giác rợn người vĩnh viễn.
Clive Davis, The Times: Sản xuất của Fall, lần đầu trình diễn tại Stratford East năm 2024, được dàn dựng tinh tế đến mức những câu thoại hay nhất nghe như vừa ra đời. Tamzin Outhwaite trong vai người vợ chán đời, quyến rũ bước ra khỏi bóng dáng Alison Steadman, người đã mang đến hình ảnh Beverly khó quên nửa thế kỷ trước. Khi lần đầu thấy Outhwaite, cô ấy đang nhảy múa một mình, thể hiện những động tác của Travolta dưới ánh đèn disco. Đây là hình ảnh của một người phụ nữ thao túng, quyết tâm biến phòng khách thành sàn diễn cá nhân của mình. Khách và chồng cô, Laurence (Kevin Bishop thể hiện đúng giai điệu bức xúc), trở thành đạo cụ cho cô; cô di chuyển họ với vẻ mặt thân thiện giả tạo, liên tục rót đầy ly cho họ.
Arifa Akbar, The Guardian: Màn trình diễn của cô và toàn bộ sản xuất của Fall cho thấy rằng hài kịch lễ nghi mang tính thời kỳ này luôn có sức sống lâu dài. Một phần nhờ vào sự thiên tài của kịch bản nhưng Fall còn thêm một điểm nhấn thông minh khi cho biết Tony và Ange có nguồn gốc "Pakistani". Điều này biến đổi ý nghĩa một cách tinh tế và khéo léo: khu vực này, theo lời kể, đang được tiếp quản bởi những người từ nhiều nền văn hóa khác nhau và bạn có thể tưởng tượng đây không chỉ là bình luận về sự di chuyển của tầng lớp lao động mà còn về đa dạng sắc tộc tại vùng “white flight” giữa lòng Essex. Bên ngoài cửa nhà Bev, đó có thể là một nước Anh đang đổi mới.
Đánh Giá Trung Bình: 71.4%
