エセックス、1977年。ビバリーがホストを務め、アルコールが注がれ、デミス・ロウソスのレコードが流れ、チーズとパイナップルのカクテルスティックが準備されている。郊外のセミディタッチに君臨するビバリーと夫のローレンスは、新しい隣人のアンジェラとトニーをドリンクに招く。隣のスーも招待されるが、実際のパーティーは彼女の家にて行われており、スーの十代の娘、アビゲイルが騒ぎを静めることができない。気まずい世間話はすぐに不適切な口説きや夫婦の争いに発展する。地獄のような夜会だが、帰るのも失礼だ。
批評家たちは何を思ったのか？
Abigail's PartyはHarold Pinter Theatreで9月19日まで上演中
写真クレジット：Ellie Kurtz
Aliya Al-Hassan、BroadwayWorld： タムジン・オウスウェイトはビバリー役として一瞬一瞬を楽しんでいる。役柄同様に舞台を支配し、彼女の身体の動きは辛辣なコメントと同じくらい多くを語る。ソファに体をだらりと横たえ、トニーにいやらしい視線を投げかける。煙草の持ち方から、苦痛を伴う歌声でゲストに話しかけるときの頭の角度まで、すべての動作が計算されている。ジェームズ・カウジンズの動きの演出は見事だ。オウスウェイトは受動的攻撃性と露骨な口説きをあふれさせ、力強く見事に実現された演技だ。
Julia Rank、London Theatre： Nadia Fallによるマイク・リーの1977年の画期的な作品の復活は、2024年にTheatre Royal Stratford East（FallがYoung Vicを率いる前の初の芸術監督就任先）で初演され、短い夏の終わりのツアーを経てウエストエンドにやってきた。当時としては時代精神を捉え、即興を通じて開発され、中層階級のシットコムと『Who’s Afraid of Virginia Woolf?』の要素を融合させた手法は画期的であり、過去半世紀の数多くのクリンジ・コメディに影響を与えた（最近の『Amandaland』が典型例）。しかし、今日どれだけ通用するかはやや不確かで、観客の多くは爆笑していたが、私の反応はやや抑えめだった。
Sam Marlowe、The Stage： 彼女を見るのは決して退屈ではない。ピーター・マッキントッシュの70年代を完璧に再現したセット—吐き気を催す壁紙、ダークブラウンのベニヤ製キャビネット—の中で、私たちは初めて彼女を目にする。ファビュラスなブロンドのブローとセクシーなオレンジのイブニングドレスで、ドナ・サマーの曲に合わせてコーヒーテーブルの上で狂ったように踊っている（動きの演出はジェームズ・カウジンズによる）。この幻想的な瞬間は、第2幕で不運なゲストたちが巻き込まれる類似しながらもより醜悪なシークエンスにつながっていく。ビバリーの自分自身のイメージと、ケビン・ビショップが演じる疲れた不動産仲介人ローレンスとの単調でベージュ色の日常との緊張関係を見事に設定している。
Nick Curtis、The Standard： 今やウォルサムストウと堅いジンは再びファッショナブルになり、ピーター・マッキントッシュのセットと衣装デザインはださいというよりクールに見える。オレンジ色のブロックプリントのカーテン、間仕切り、ビバリーとローレンスが喧嘩するキッチュな絵画（スティーブン・ピアソンの『Wings of Love』—巨大な白鳥の翼に囲まれた裸の幻想的なカップル）は魅力的にレトロだ。デミス・ロウソス、チーズとパイナップルのヘッジホッグ、ビバリーの緑のアイシャドウまでもが皮肉なタイムワープをくぐり抜けている。
Alice Saville、The Independent： 古い郊外のダサさと同義語となったとはいえ、リーの戯曲は単なる中流階級の願望への風刺ではない。むしろ、1人のいじめ体質の人格が自分の美的・道徳的選択を唯一の正しいものとして描き、周囲のすべてを徐々に歪め毒していく様を描いた研究であり、自分の軌道圏に入ろうとしない者を徐々に消し去っていく。だが、フォールの演出は心理的強度よりも一貫したけばけばしさのトーンを好む。誇張された演技とけばけばしいセットは最初から有毒に感じられる。これは70年代の幽霊屋敷のヴァージョンで、ネオンの恐怖に満ちているが、一方で骨の髄まで寒気を残すものはない。
Clive Davis、The Times： 2024年にストラトフォード・イーストで初演されたフォールの演出は非常に巧妙に作られており、最高のセリフがまるで新作のように響く。タムジン・オウスウェイトの退屈で魅惑的な妻役は、半世紀前に忘れがたいビバリーを演じたアリソン・スティードマンの影を脱している。オウスウェイトが最初に登場した場面は、一人で踊り、グリッターボールの下でトラボルタの動きを練習している。彼女は自分のラウンジをプライベートなキャットウォークに変えようとする操作的な女性だ。ゲストや夫のローレンス（ケビン・ビショップはちょうどよい困惑した口調を披露）は彼女の小道具であり、彼女は偽りの友愛的表情で彼らを動かし続け、グラスを注ぎ足していく。
Arifa Akbar、The Guardian： 彼女の演技とフォールの演出は、この時代のモラル喜劇が永遠に共鳴することを証明している。それは戯曲の天才によるものだが、フォールはトニーとアンジェラが「パキスタン系」であることをほのめかす巧妙なひと工夫を加えている。これが微妙だが見事に意味を変える。ここでは、異なる人々に地域が占められつつあり、それは労働者階級の社会的移動だけでなく、エセックスの「白人離脱」の中心地における人種的多様性を示すコメントとも想像できる。ビバリーの玄関先の外は改革された英国の姿かもしれない。
平均評価：71.4%
