Огляд: MARIANELA-TIMELESS, Королівський балет та опера

Коли дивишся на кастинг Marianela - Timeless, здається, що сталася помилка. Адже Нуньєс не може виконувати чотири різні постановки? Дві з них — це великі па-де-дю з, а одна — драматичний балет тривалістю 35 хвилин?

Але так, це саме так. Ті, хто знайомий з талантом Нуньєс, не будуть здивовані. Протягом останніх 28 років вона демонструє свої надлюдські здібності усім, хто бачить її виступи. Танцівниця з надзвичайною дисципліною, бездоганною технікою та широким діапазоном — вона абсолютно заслуговує на місце в залі слави балету.

Нуньєс довго чекала на власну програму, і ось вона — перед нами. Вибір репертуару визнає її тривалу службу в Королівському балеті та ключові партнерства, хоча емоційно він особливо не захоплює.

Відкриває вечір Джером Роббінс з In the Night. Це балет для трьох пар, який розкриває випробування і проблеми стосунків — від тихого затишку до токсичної залежності. Роббінс чудово розуміє людей і вміє передавати їх через балет, тому хоч безперечна емоційна глибина присутня, мені загалом було трохи нудно дивитися.

Після антракту у програмі п’ять дівертисментів. Нуньєс починає і завершує програму — з Le Corsaire та пас-де-де Чайковського.

Разом із Вадимом Мунтагировим вони виглядають чудовою парою у Le Corsaire. Тут панують елегантність і авторитет. Нуньєс не виходить із центральної лінії під час своїх 32 фуете, а Мунтагиров вражає класом у віртуозних трюках, як ніхто інший.

Пас-де-де Чайковського було надзвичайно повільним, тож я не буду багато про це говорити. Баланчін не може бути успішно виконаний у такому темпі, незалежно від рівня танцівників. А вони дійсно талановиті. Єдиний відповідний темп мав її соло, а танці Патрісіо Реве протягом вечора підтвердили, чому він є чудовим придбанням для Королівського балету.

Акане Такада показала витончену експресію у пас-де-де Вейна МакГрегора Infra разом із Келвіном Річардсоном, а Фумі Канеко майже вклала в сон глядачів у Крістофера Уілдона After the Rain у дуеті з Лукасом Бьорнебое Брєнсьродом. Але це не їхня провина, просто це був надто повільний виконання.

Найяскравішим дівертисментом стали Меттью Болл та Майара Магрі у балконному пас-де-де Кеннета МакМіллана Ромео і Джульєта. Обидва танцівники — розумні артисти, які постійно самовдосконалюються. Болл показав витончене виконання соло Ромео з бенкетним ренверсом, а Магрі продовжує передавати все глибше розуміння емоційного змісту танцю. Проте для мене природність завжди перевищує показний пафос.

Закривав вечір Фредерік Ештон з Marguerite & Armand. Це — шанований твір, пов’язаний із спадщиною оригінального складу — Марго Фонтейн та Рудольфа Нурієва, тому зрозуміло, чому Нуньєс вирішила його виконати. Її Арманом став Вільям Брейсвелл, для якого це було дебютом, і це був досить сильний старт. Індивідуальна інтерпретація має велике значення, але я бачу Армана як привілейованого, зарозумілого щеня. На жаль, цієї риси було замало.

Нуньєс — прониклива Маргарита, що пасує ролі, а від другої половини пас-де-де The Country — коли її доля вирішена — виступи обох строго збагачуються глибиною й зворушливістю. Marguerite & Armand — чудовий твір, але мінливий. Цікаво, чи потрібно бути дуже близько, щоби по-справжньому відчути розпад характерів. Єдине, що я знаю точно — це те, що фільм зі Сільві Гілем та Ніколя Ла Рішем завжди в моїй пам’яті.

Отже, чого ж нас навчив Marianela - Timeless? Що Нуньєс — балерина з винятковою дисципліною та суворістю, і ці якості заслуговують на велику повагу. Далі, на мою думку, кураторство та музичний супровід потребують доопрацювання. Було б цікаво побачити Нуньєс у новій роботі хореографа, який її надихає. А також — як її танець підштовхують яскравіші темпи. Вперед.

Marianela - Timeless продовжується в Королівському балеті та опері до 2 серпня

Кредит фотоматеріалів: ©2026 Maria-Helena Buckley