Доступні мови
Одягнені в пастельні піжами та відпочиваючи на двоярусних ліжках, дві дівчини-підлітки обговорюють повторювані збиття і зґвалтування Жизель Пеліко. Їхній тон не є серйозним, як у новинного репортера, або навіть пригніченим жахом того, хто дізнається про справу вперше, а швидше легким і жвавим, граючи одна з одною про те, чи "збудилися" вони, дивлячись насильницьку порнографію.
Дебютна п'єса Георгії Деттмер Ви дивитеся? починається провокаційно і продовжує в тому ж дусі. Дві дівчини-підлітки, яких грають Еббі МакКанн і Косар Алі, залишаються на сцені протягом усієї вистави, серед ряду візуальних епізодів, що досліджують сучасну сексуальну політику. Ніколи не зовсім зрозуміло, чи дівчата належним чином розуміють, що відбувається перед ними, чи спостерігають, не бачачи, з відстороненістю, яка характерна для Ген Альфа, але жахлива для всіх, кому більше 20.
На очах у дівчат молода журналістка бере участь у сумнівному експерименті з моніторингу свого сексуального збудження; мати примирюється з зникненням своєї підліткової дочки; син усвідомлює, що його батько використав його подобу для створення зображень сексуального насильства над дітьми за допомогою ШІ. Це написано з такою грубістю, яка ніколи не переходить у сенсаційність, та з несподіваним іронічним відчуттям гумору ("Яка тема?" — відповідає один персонаж на запитання "Чи проходили ви обстеження?").
Складна мережа сюжетних ліній підтримується старанним, багатофункціональним ансамблем, блискуче поставленим Джессом Едвардсом. Кожен епізод підкреслюється спалахом червоного світла та нав'язливим вибухом звуку з колонки, що змушує нас повернутися назад у кімнату. Звуковий дизайнер XANA також використовує записані звуки сексу чудовим чином — ми відчуваємо себе одночасно відкритими та voyeuristic, помічаючи кожен рух тілесного від акторів. Це вузька сцена, де немає місця для акторів, аби заховатися.
Виникають загальні теми — етика запису сексуальних актів, межі згоди в епоху, визначену легко доступним насильницьким сексуальним зображенням, конфлікт між сексуальним бажанням та особистими моральними нормами, і як підвищення популярності зображень, створених ШІ, ускладнює все це. Деякі сцени м'яко розгортаються та залишаються двозначними, тоді як інші йдуть прямо в струну. Експеримент з журналісткою, зокрема, завершується її збудженням від відео, на якому зображена вбита жінка.
Однак частіше за все, Деттмер втрачає слід того, що хоче сказати, і переходить до наступного епізоду, перш ніж наша шкіра почне справді повзти, залишаючи нас бажаючими бачити цих персонажів до гіркого кінця. Сюжетна лінія про зниклу дитину ніколи не доходить до розкриття трагедії, на яку натякала, але різко переходить до коментаря про теорії змов правого крила, що виглядає як уривок з іншої п'єси.
Зрештою, історія все ж знаходить свій шлях назад до справи Пеліко, завдяки вигаданій кінематографічній адаптації історії Жизель, і таким чином знаходить своє місце. Яскравий білий плитковий набір — який досі нагадував середземноморський басейн — поступово просочується кров'ю, коли дві дівчини починають усвідомлювати серйозність того, що їх вразило. Відчувається, що це була насправді їхня історія, їхня подорож і еволюція стосунків зі сексуальним насильством, весь цей час.
Це надзвичайно сильний твір від автора, який робить свій професійний дебют, і жоден з вишуканих театральних прийомів, представлених тут, не виглядає дешевим трюком. Але це може виграти від більш суворого редагування, хоча в своєму поточному, менш відшліфованому вигляді все ще встановлює Деттмер як здатного коментатора на спектрі сучасних бажань і насильства.
Ви дивитеся? виступає в Королівському суді до 4 липня
Фото: Мадлен Пенфолд
