مراجعة: هل تشاهدون؟، المحكمة الملكية

مرتديات بيجامات بألوان باستيلية ومستلقين على أسرّة بطابقين، تناقش فتاتان في سن المراهقة مضايقة وتخدير واغتصاب جيزيل بيليكوت. نبرتهن ليست من نوع تقرير الأخبار الجاد، أو حتى الرعب المكتوم لشخص يتعلم عن القضية لأول مرة، بل هي خفيفة ومبتهجة، يت teasing بعضهن البعض حول ما إذا كن قد "استمتعن" بمشاهدة المواد الإباحية العنيفة.

تبدأ المسرحية العرضية هل تشاهدون؟ للكاتبة الجديدة جورجي ديتمر بشكل provocative وتستمر على هذا المنوال. تبقى الفتاتان، التي تؤديهما آبي مككان وكوسار علي، على المسرح طوال الوقت، وسط سلسلة من المشاهد التي تستكشف السياسة الجنسية المعاصرة. لا يتضح أبدًا ما إذا كانت الفتاتان قادرتين على فهم ما يجري أمام أعينهن، أو إذا كن يشاهدن دون أن يروا، مع الفصال العاطفي الشائع لدى الجيل ألفا ولكنه مروع لأي شخص فوق سن العشرين.

أمام أعين الفتاتين، تشارك صحفية شابة في تجربة مشبوهة لمراقبة إثارتها الجنسية؛ تتعامل أم مع اختفاء ابنتها المراهقة؛ يدرك ابن أن والده قد استخدم صورته لإنشاء صور للذكاء الاصطناعي تتعلق بالاعتداء الجنسي على الأطفال. يتم كتابة هذه الأحداث بوضوح لا يتأرجح نحو الإثارة المبالغ فيها، وحس فكاهي غير متوقع (“أي موضوع؟” يرد أحد الشخصيات على سؤال “هل تم اختبارك؟”).

المجموعة المعقدة من الحبكات تحملها فرقة متعددة الأدوار، يخرجها جيس إدواردز بسلاسة. كل مشهد يكتمل بومضة من الضوء الأحمر وإزعاج مسموع من النظام الصوتي، مما يعيدنا بقوة إلى الغرفة. يستخدم مصمم الصوت زانا أيضًا أصوات جنسية مسجلة تأثيرًا كبيرًا - نشعر وكأننا مكشوفون ومتصيدون، نلاحظ كل حركة جسد من الممثلين. إنها منصة ضيقة لا يبدو أن هناك مكانًا للاختباء للممثلين.

تبدأ الموضوعات الشاملة في الظهور - أخلاقيات تسجيل الأفعال الجنسية، حدود الموافقة في عصر يتشكل بالصور الجنسية العنيفة المتاحة بسهولة، الصراع بين الرغبة الجنسية والمعايير الشخصية، وكيف يعقد ظهور الصور الناتجة عن الذكاء الاصطناعي كل هذا. بعض المشاهد تفكك بلطف وتظل غامضة، بينما الأخرى تضرب مباشرة في القلب. تنتهي تجربة الصحفية، على سبيل المثال، بإثارتها من فيديو يُظهر امرأة مقتولة.

لكن في كثير من الأحيان، تفقد ديتمر تتبع ما ترغب في قوله، وتنتقل إلى المشهد التالي قبل أن يبدأ جلدنا حقًا بالزحف، مما يجعلنا نريد رؤية هؤلاء الشخصيات حتى النهاية المريرة. قصة الطفل المفقود لا تصل أبدًا إلى اكتشاف المأساة التي كانت تشير إليها، لكنها تأخذ منحنى مفاجئًا نحو تعليقات بشأن نظريات مؤامرة اليمين المتطرف، مما يشعر وكأنه مقتطف من مسرحية أخرى.

في النهاية، تجد القصة طريقها للعودة إلى قضية بيليكوت، عبر اقتباس خيالي لفيلم يستند إلى قصة جيزيل، وفي القيام بذلك تجد موطئ قدمها. يبدأ التصميم الداخلي المضيء المزدهر - الذي كان حتى الآن يشبه حمام سباحة متوسطياً - في التبلل تدريجيًا بالدم، حيث تتعرف الفتاتان على شدة ما تعرضتا له. هناك شعور بأن هذه كانت قصتهن في الواقع، رحلتهن وعلاقتهن المتطورة مع العنف الجنسي، طوال الوقت.

هذه قطعة قوية استثنائية من كاتبة تسجل ظهورها الاحترافي، ولا تشعر أي من وسائل العرض المسرحية الذكية المعروضة هنا بأنها مبتذلة. يمكن أن تستفيد من تعديل أكثر إحكامًا، رغم أن شكلها الحالي، الأقل تنقيحًا، لا يزال يؤسس لدينتر كتعليق قادر عبر طيف الرغبة والعنف المعاصر.

هل تشاهدون؟ تعرض في المحكمة الملكية حتى 4 يوليو

حقوق الصور: مادلين بنفولد