Διαθέσιμες Γλώσσες
Ντυμένες με παστέλ πιτζάμες και ξαπλωμένες σε κουκέτες, δύο προεφηβικά κορίτσια συζητούν για την επαναλαμβανόμενη ναρκωσία και βιασμό της Γκιζέλ Πελίκοτ. Ο τόνος τους δεν είναι σοβαρός όπως ενός ρεπόρτερ ειδήσεων, ούτε καν ο σιωπηλός τρόμος ενός ανθρώπου που μαθαίνει για την υπόθεση για πρώτη φορά, αλλά είναι ελαφρύς και χαρούμενος, πειράζοντας η μία την άλλη για το αν «πήραν την απόλαυση» παρακολουθώντας βίαιο πορνό.
Η πρεμιέρα της συγγραφέως Γιώργης Ντετμερ Βλέπεις; ξεκινά προκλητικά και συνεχίζει με τον ίδιο τρόπο. Τα δύο προεφηβικά κορίτσια, που παίζουν οι Άμπι ΜακΚαν και Κοσάρ Αλί, παραμένουν στη σκηνή καθ' όλη τη διάρκεια, εν μέσω μιας σειράς βινιέτων που εξερευνούν τη σύγχρονη σεξουαλική πολιτική. Δεν είναι ποτέ αρκετά σαφές αν τα κορίτσια κατανοούν σωστά τι συμβαίνει μπροστά τους ή αν παρακολουθούν χωρίς να βλέπουν, με την αποστασιοποίηση που είναι κοινή στη Γενιά Άλφα αλλά τρομακτική για οποιονδήποτε άνω των 20.
Μπροστά στα μάτια των κοριτσιών, μια νέα δημοσιογράφος συμμετέχει σε ένα αμφίβολο πείραμα παρακολουθώντας τη σεξουαλική της διέγερση. Μια μητέρα έρχεται σε συμφωνία με την εξαφάνιση της έφηβης κόρης της. Ένας γιος συνειδητοποιεί ότι ο πατέρας του έχει χρησιμοποιήσει την ομοιότητά του για να παράγει εικόνες κακοποίησης παιδιών μέσω AI. Είναι γραμμένο με μια ωμότητα που δεν φτάνει σε sensationalism, και με μια απροσδόκητα καυστική αίσθηση του χιούμορ ("Ποιο θέμα;" ανταπαντά ένας χαρακτήρας στην ερώτηση "Έχεις εξεταστεί;").
Ο περίπλοκος ιστός των πλοκών υποστηρίζεται από έναν σκληρά εργαζόμενο, πολυδιάστατο θίασο, σε σκηνοθεσία της Τζες Έντουαρντς. Κάθε βινιέτα είναι διακεκομμένη από μια λάμψη κόκκινου φωτός και μια καταθλιπτική έκρηξη από το ηχοσύστημα, φέρνοντάς μας βίαια πίσω στην αίθουσα. Ο σχεδιαστής ήχου ΧΑΝΑ χρησιμοποιεί επίσης ηχογραφημένους ήχους σεξ με μεγάλη αποτελεσματικότητα - νιώθουμε και εκτεθειμένοι και σαν θεατές, παρατηρώντας κάθε σωματική κίνηση από τον θίασο. Είναι μια στενή σκηνική παρουσίαση, όπου δεν φαίνεται να υπάρχει πουθενά για τους ηθοποιούς να κρυφτούν.
Οι υπερ-διακυβευόμενες θεματικές αρχίζουν να προβάλλονται - η ηθική των καταγραφών σεξουαλικών πράξεων, τα όρια της συναίνεσης σε μια εποχή διαμορφωμένη από την εύκολη προσβασιμότητα βίαιας σεξουαλικής εικόνας, η σύγκρουση μεταξύ σεξουαλικής επιθυμίας και προσωπικών ηθικών αξιών, και το πώς η αύξηση της AI-παραγόμενης εικόνας περιπλέκει όλα αυτά. Ορισμένες σκηνές χαλαρώνουν απαλά και παραμένουν ασαφείς, ενώ άλλες επιδιώκουν ευθέως τον λαιμό. Το πείραμα που περιλαμβάνει την δημοσιογράφο κορυφώνεται στο να διεγερθεί από ένα βίντεο που απεικονίζει μια δολοφονημένη γυναίκα.
Πιο συχνά από ότι όχι, ωστόσο, η Ντετμερ χάνει την πορεία της για το τι θέλει να πει, και προχωρά στην επόμενη βινιέτα πριν το δέρμα μας αρχίσει πραγματικά να σέρνεται, αφήνοντάς μας να θέλουμε να δούμε αυτούς τους χαρακτήρες μέχρι το πικρό τέλος. Η ιστορία για το χαμένο παιδί ποτέ δεν φτάνει στην αποκάλυψη της τραγωδίας που προϊδεάζει, αλλά παίρνει μια απότομη στροφή σε σχόλια σχετικά με θεωρίες συνωμοσίας της άκρας δεξιάς, που φαίνεται να είναι απόσπασμα από μια διαφορετική θεατρική παράσταση.
Τελικά, η ιστορία βρίσκει το δρόμο της πίσω στην υπόθεση Πελίκοτ, μέσω μιας μυθοπλαστικής κινηματογραφικής προσαρμογής της ιστορίας της Γκιζέλ, και κάνοντάς το βρίσκει το βηματισμό της. Το φωτεινό σετ με λευκά πλακάκια - το οποίο είχε κάτι από μεσογειακή πισίνα μέχρι τώρα - σταδιακά γίνεται εμποτισμένο με αίμα, καθώς τα δύο κορίτσια έρχονται να αναγνωρίσουν τη σοβαρότητα του τι έχουν εκτεθεί. Υπάρχει μια αίσθηση ότι αυτή ήταν στην πραγματικότητα η ιστορία τους, το ταξίδι τους και η εξελισσόμενη σχέση τους με τη σεξουαλική βία, πάντα.
Αυτό είναι ένα εξαιρετικά δυναμικό κομμάτι από μια συγγραφέα που κάνει το επαγγελματικό της ντεμπούτο, και καμία από τις επιτήδειες θεατρικές συσκευές που αποκαλύπτονται εδώ δεν φαίνονται σαν κόλπα. Ωστόσο, θα μπορούσε να ωφεληθεί από μια πιο αυστηρή επεξεργασία, αν και στην τρέχουσα, λιγότερο καλαίσθητη μορφή της, καθόλου δεν καθιστά τη Ντετμερ ικανή σχολιάστρια σε όλο το φάσμα της σύγχρονης επιθυμίας και βίας.
Το Βλέπεις; παίζεται στο Βασιλικό Δικαστήριο μέχρι τις 4 Ιουλίου
Φωτογραφικές πιστώσεις: Μαντλέν Πένφολντ
