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Vestidas con pijamas de colores pastel y descansando en literas, dos niñas preadolescentes discuten sobre la repetida drogadicción y violación de Gisèle Pelicot. Su tono no es el sobrio de un reportero de noticias, ni siquiera el horror contenido de quien se entera del caso por primera vez, sino ligero y jovial, bromeando entre ellas sobre si "se excitaban" viendo porno violento.
La obra debut de la escritora Georgie Dettmer, ¿Estás mirando?, comienza de manera provocativa y sigue así. Las dos niñas preadolescentes, interpretadas por Abby McCann y Kosar Ali, permanecen en el escenario durante una serie de viñetas que exploran la política sexual contemporánea. Nunca está del todo claro si las chicas entienden correctamente lo que está sucediendo frente a ellas, o si están mirando sin ver, con la desapego común de la Generación Alfa pero aterrador para cualquiera mayor de 20.
Ante los ojos de las chicas, una joven periodista participa en un experimento dudoso que monitorea su excitación sexual; una madre acepta la desaparición de su hija adolescente; un hijo se da cuenta de que su padre ha utilizado su imagen para generar imágenes de abuso sexual infantil con IA. Está escrito con una crudeza que nunca cae en el sensacionalismo, y un sentido del humor inesperadamente irónico ("¿Qué asunto?", responde un personaje a "¿Te han hecho pruebas?").
La compleja red de tramas es sostenida por un esforzado elenco que interpreta múltiples roles, dirigido de manera elegante por Jess Edwards. Cada viñeta se punctúa con un destello de luz roja y una explosión opresiva del sistema de sonido, trayéndonos de vuelta a la sala de manera contundente. El diseñador de sonido XANA también utiliza sonidos sexuales grabados con gran efecto - nos sentimos tanto expuestos como voyeurs, notando cada movimiento corporal del elenco. Es una escenografía angosta, donde no parece haber lugar para que los actores se escondan.
Temas generales comienzan a surgir - la ética de grabar actos sexuales, los límites del consentimiento en una época moldeada por imágenes sexuales violentas fácilmente accesibles, el conflicto entre el deseo sexual y la moral personal, y cómo el auge de la imagen generada por IA complica todo esto. Algunas escenas se desarrollan suavemente y permanecen ambiguas, mientras que otras van directamente a la yugular. El experimento que involucra a la periodista, por ejemplo, culmina en su excitación por un video que representa a una mujer asesinada.
Sin embargo, muchas veces, Dettmer pierde de vista lo que quiere decir y pasa a la siguiente viñeta antes de que nuestra piel realmente comience a arrugarse, dejándonos con ganas de ver a estos personajes hasta el amargo final. La trama sobre el niño desaparecido nunca llega a la revelación de tragedia que ha estado insinuando, sino que da un giro abrupto hacia un comentario sobre teorías de conspiración de extrema derecha, lo que se siente como un extracto de una obra diferente.
Eventualmente, la historia encuentra su camino de regreso al caso Pelicot, a través de una adaptación cinematográfica ficticia de la historia de Gisèle, y al hacerlo, encuentra su base. El set de azulejos blancos luminosos - que hasta ahora ha tenido algo de piscina mediterránea - gradualmente se empapa de sangre, a medida que las dos chicas comienzan a reconocer la gravedad de lo que han estado expuestas. Hay una sensación de que esta, de hecho, fue su historia, su viaje y la relación en evolución con la violencia sexual, desde el principio.
Esta es una pieza excepcionalmente fuerte de una escritora que hace su debut profesional, y ninguno de los ingeniosos dispositivos teatrales exhibidos aquí se siente como un truco. Sin embargo, podría beneficiarse de una edición más ajustada, aunque en su forma actual, menos pulida, sigue estableciendo a Dettmer como una comentarista capaz en el espectro del deseo y la violencia contemporánea.
¿Estás mirando? se presenta en el Royal Court hasta el 4 de julio
Créditos de las fotos: Madeleine Penfold
