Mevcut Diller
Tıpkı bu yılın başlarında Batı Yakasında yeniden sahnelenen virtüöz Arthur Miller trajedisi Bütün Oğullarım gibi, Miller’ın daha az bilinen 1967 oyunu The Price da Amerikan Rüyası’nı yansıtır ve insanların başarı arzularının nasıl farklı derecelerde kırılmış olduğunu gösterir. “Para istiyorum,” diyor erken bir sahnede bir karakter. “Tebrikler,” diye kuru bir şekilde yanıtlar diğeri.
Bütün Oğullarım ile karşılaştırıldığında, burada meseleler önemli ölçüde daha düşüktür. The Price’ın draması neredeyse tamamen finansal niteliktedir. Ayrıca tamamen bir odada, Büyük Buhran tarafından parasız bırakılan ve Manhattan'daki şehir evinin yıkılmasının arifesinde vefat eden babalarına ait mobilyaları nasıl satacaklarını kararlaştıran ayrı düşmüş kardeşler Victor (Elliot Cowan) ve Walter (John Hopkins) arasında yoğunlaşmıştır.
Fotoğraf Kredisi: Mark Senior
Ve ne oda ama! Bu yeni prodüksiyonun yıldızı kuşkusuz Jon Bausor’un setidir; Victoria dönemi mobilyalarıyla dolu, loş bir şekilde aydınlatılmış ve tozla kaplanmış bir Alaaddin mağarası – bu tavan arasının 16 yıldır aynı göründüğü tamamen inandırıcıdır. Her masa, gramofon veya dolapta asılı bir gece elbisesi kardeşlerin geçmişi hakkında yeni bir şey ortaya çıkarıyor gibi görünüyor; Victor’ın ergenlik yıllarından yeniden keşfedilen bir eskrim kılıcı, dile getirilmeyen kinlerle kaynayan bir sahneye yol açıyor.
The Price Arthur Miller’ın en iyi oyunu değildir, çünkü orta bölümde zorlayıcı Rus Yahudi antikacısı Gregory Solomon’u içeren, kardeşlere zevklerin Buhran'dan beri değiştiğini ve onların da değişmesi gerektiğini söylemeye çalışan bir ağır bölüm bulunur. Henry Goodman, sahnede zaman açısından talepkar bir rol olan karakterin alay ve neşeyi dengelediği ince yanlarını canlandırabildiği kadarıyla canlandırıyor. Ancak ilk perdenin çok fazla kısmı, farklı karakterlerin felsefelerinin oluşturulmasına harcanırken, ikinci perdede sorunların biraz fazla ani bir şekilde ortaya çıkması durumu devam ediyor.
Oyun ikinci perdede biraz ivme kazanıyor ve bu prodüksiyon Walter’ın sahneye girmesini uğursuz bir el sıkışma ve gök gürültüsü efekti ile vurguluyor. Victor’ın babasına mali destek sağlamak için üniversite eğitimini feda ettiği, Walter’ın ise cerrah olma hayalini sürdürdüğü ortaya çıkıyor; her ikisi de bu kararlar nedeniyle gereksiz yere acı çekti ve babalarının hayatıyla ilgili açıklamalar ortaya çıkıyor.
Fotoğraf Kredisi: Mark Senior
Hopkins’in kaygan profesyonel Walter’ı, Cowan’ın yaşam seçimleri konusunda inatçı olan stoik polis şefi Victor’una iyi düşünülmüş bir karşıt oluşturur, Walter ise evliliğindeki mücadelelerinden ve akıl hastalığından uzak kalmayı tercih eder. İkisi, birbirlerine etrafında daireler çizer gibi dolaşırlar, hayatı ‘doğru’ şekilde yaşamış olduklarını kanıtlamak için fırsat kollarken; Victor’ın eşi Esther (Faye Castelow) ise onun gerçekleşmemiş hırslarının bir kurbanı olarak bakar.
Bütün bunlar, yönetmen Jonathan Munby’nin oyuncularına hareket ettirmeye korktuğu, başka vasıfta oturup nervözce tekrar ayağa kalkmaları dışında eski moda bir prodüksiyona kıvılcım eklemez. Etki, senaryodaki tempo kusurlarını daha belirgin hale getirmek ve karakterlerin, örneğin, hayırsever vergi indirimlerinin ayrıntılarını tartıştığı sahnelerde dinamizm eksikliği yaratmaktır. Ayrıca, tüm oyuncular için güçlü New York aksanlarına olan talihsiz bağlılık, duygusal teslim anlarında daima güven vermeyen bir seçimdir.
The Price hakkında ilginç olabilecek çok şey – geçmişteki seçimlerimizi ve sonuçlarını nasıl hatırlamayı seçtiğimiz – kuru finansal diyaloglarla veya aşırı sahne düzenlemeleriyle karartılmıştır. Oyun, Miller’ın eserleri arasında ilginç bir merak konusudur, ancak bu prodüksiyonun neden yeniden ele alınması gerektiğini daha güçlü bir şekilde savunması gerekiyor.
The Price, Marylebone Tiyatrosu'nda 7 Haziran’a kadar sahnelenecek
Fotoğraf Kredisi: Mark Senior
