اللغات المتاحة
مثلها مثل جميع أبنائي، المأساة الفنية لآرثر ميلر التي تم إحياؤها في ويست إند في وقت سابق من هذا العام، مسرحية ميلر الأقل شهرة لعام 1967 السعر تعكس الحلم الأمريكي وتجد الناس في درجات متفاوتة من التحطم بسبب رغبتهم في النجاح. يقول أحد الشخصيات في بداية القصة "أريد المال"، ويرد عليه آخر بجفاف "مبروك".
بالمقارنة مع جميع أبنائي، تظل الرهانات هنا أقل بكثير. فإن الدراما في السعر تتركز تقريباً بشكل كامل في الجانب المالي. وهي أيضاً محصورة بالكامل في غرفة واحدة، وهي العلية التي يجتمع فيها الأخوان المتخاصمان فيكتور (إليوت كوان) ووالتر (جون هوبكنز) ليقررا كيفية بيع الأثاث المتبقي من والدهما الراحل، الذي أفلس بسبب الكساد الكبير، عشية هدم منزله في مانهاتن.
تصوير: مارك سينيور
ويا لها من غرفة. نجم هذا الإنتاج الجديد بدون شك هو ديكور جون باور، كهف علاء الدين من الأثاث الفيكتوري، مضاء بشكل خافت ومغطى بالغبار - إنه مقنع تمامًا بأن هذه العلية ظلت على حالها لمدة 16 عامًا. كل طاولة، وجهاز جراموفون أو ثوب سهرة من الخزانة يبدو أنه يكشف شيئًا جديدًا عن ماضي الأخوين؛ سيف المبارزة الذي يُكتشف من سنوات مراهقة فيكتور يؤدي إلى مشهد يمتلئ بالاستياء غير المعلن.
السعر ليست أفضل مسرحيات ميلر، وذلك بسبب الجزء الأوسط البطيء الذي يشمل تاجر التحف الروسية اليهودية الصارم غريغوري سولومون، الذي يصر على إخبار الأخوين بأن الأذواق قد تغيرت منذ الكساد، ويجب عليهما أن يفعلا الشيء نفسه. هنري جودمان يجلب ما يستطيع إلى دور يتطلب وقتاً طويلاً على المسرح، متجسداً توازن الشخصية الدقيق بين السخرية والبهجة. لكن يبقى أن الكثير من الفعل الأول يستغرق في إعداد فلسفات مختلفة للشخصيات، بحيث في الثاني تأتي نهاية الأحداث بشكل مفاجئ.
تزداد ديناميكية المسرحية في الفعل الثاني، ويأتي دخول والتر مصحوبًا بمصافحة مريبة ومؤثر صوتي لصوت الرعد. يتبين أن فيكتور قد ضحى بتعليمه الجامعي لدعم والده ماليًا، بينما تابع والتر حلمه في أن يصبح جراحًا؛ وبالطبع، كلاهما عانى بشكل غير ضروري من هذه القرارات، وتتبين الحقائق حول حياة والدهما.
تصوير: مارك سينيور
والتر الذي يلعبه هوبكنز بشكل محترف وبسلاسة يعد نظيراً مدروسًا لقائد الشرطة الثابت فيكتور الذي يؤديه كوان، والذي يتمسك بشكل عنيد بخيارات حياته، بينما يظل والتر بعيداً عن نضالاته في زواجه ومع الأمراض العقلية. يدور الاثنان حول بعضهما البعض مثل الصقور، منتظرين فرصة لإثبات أنهما قد عاشا الحياة بالطريقة 'الصحيحة'; وتراقب زوجة فيكتور، إستير (فاي كاستلو)، متأثرة بطموحاته الغير محققة.
كل هذا لا يمكن أن يشعل الشرارة، في إنتاج قديم الطراز يتسم بالتصلب حيث يبدو أن المخرج جوناثان مونبي يخشى السماح لممثليه بالحركة، سوى الجلوس ثم القيان على الأريكة بتوتر مرة أخرى. النتيجة هي أن العيوب في متقدم النص تصبح أكثر وضوحًا، وغياب الحركية في المشاهد حيث تناقش الشخصيات، على سبيل المثال، تفاصيل الخصومات الضريبية الخيرية. هناك أيضاً التزام غير موفق باللهجات النيويوركية القوية لجميع أفراد الطاقم، والتي ليست دائماً واثقة بما يكفي في اللحظات التعبيرية.
العديد مما قد يكون مثيرًا للاهتمام حول السعر - كيف نختار تذكر خياراتنا الماضية ونتائجها - يُحجب بواسطة حوارات مالية جافة أو إعداد للمشهد بشكل مفرط. المسرحية تعد فضولًا مثيرًا للاهتمام من أعمال ميلر، ولكن هذا الإنتاج بحاجة إلى تقديم حالة أقوى للعودة لاستكشافها.
السعر يعرض في مسرح ماريليبون حتى 7 يونيو
تصوير: مارك سينيور
