Доступные языки
Подобно Все мои сыновья, виртуозной трагедии Артура Миллера, возрожденной в Вест-Энде ранее в этом году, менее известная пьеса Миллера 1967 года Цена также поднимает зеркало к Американской мечте и обнаруживает людей в разной степени разрушенных их стремлением к успеху. «Я хочу деньги», — утверждает один из персонажей в начале. «Поздравляю», — сухо отвечает другой.
По сравнению с Все мои сыновья, ставки здесь значительно ниже. Драма Цены почти полностью носит финансовый характер. Она также полностью сосредоточена в одной комнате, на чердаке, где отчужденные братья Виктор (Эллиот Кован) и Уолтер (Джон Хопкинс) решают, как продать мебель, принадлежащую их покойному отцу, который оказался без гроша из-за Великой депрессии, накануне сноса его таунхауса на Манхэттене.
Фото: Марк Сеньор
И какая это комната! Звездой этого нового спектакля, безусловно, является декорация Джона Баусора — пещера Али-Бабы из викторианской мебели, приглушенно освещенная и покрытая пылью — полностью правдоподобно, что этот чердак выглядел так в течение 16 лет. Каждая таблица, граммофон или вечернее платье из шкафа, кажется, раскрывают что-то новое о прошлом братьев; перекрашенная рапира из подростковых лет Виктора приводит к сцене, в которой закипают невысказанные обиды.
Цена — не лучшая пьеса Миллера из-за медленного среднего раздела с участием расчетливого русского еврейского антиквариата Григория Соломона, который намерен рассказать братьям, что вкусы изменились со времен депрессии и им следует двигаться дальше. Генри Гудман привносит в эту роль все, что может, воплощая тонкий баланс между цинизмом и живостью персонажа. Однако остается факт, что слишком много времени в первом акте потрачено на установление философий различных персонажей, так что во втором действии ситуация разрешается чуть слишком резко.
Динамика пьесы действительно набирает темп во втором акте, и это постановка отмечает появление Уолтера зловещим рукопожатием и звуковым эффектом грома. Оказывается, Виктор пожертвовал своим высшим образованием, чтобы финансово поддерживать отца, в то время как Уолтер следовал своей мечте быть хирургом; оба, конечно, пострадали из-за этих решений, и всплывают откровения о жизни их отца.
Фото: Марк Сеньор
Хопкинс в роли профессионального и гладкого Уолтера — хорошо подобранное дополнение к стоическому полицейскому Виктору в исполнении Кована, который упрям до безумия в своих жизненных выборах, в то время как Уолтер остается отстраненным от собственных проблем в браке и с психическим здоровьем. Оба кружат друг над другом, подобно ястребам, ожидая возможности доказать, что они прожили жизнь «правильно»; жена Виктора Эстер (Фэй Кастелоу) наблюдает со стороны, став жертвой нереализованных амбиций мужа.
Все это не может зажечь искру в старомодной, жесткой постановке, где режиссер Джонатан Манби, кажется, боится позволить своим актерам двигаться, кроме как сесть на диванчик и снова нервно подняться. Это подчеркивает недостатки сценария и нехватку динамизма в сценах, где персонажи обсуждают, например, тонкости благотворительных налоговых вычетов. Также отмечается неприятная преданность сильным нью-йоркским акцентам всех участников, которые не всегда уверенно звучат в моменты интенсивной эмоциональной подачи.
Многое, что могло бы быть интересным в Цене — как мы выбираем помнить о наших прошлых решениях и их последствиях — скрывается за сухими финансовыми диалогами или чрезмерной установкой сцен. Пьеса эм> интересная редкость в творчестве Миллера, но эта постановка должна сделать более убедительное обоснование для её возрождения.
Пьеса «Цена» будет идти в театре Мэрилебон до 7 июня
Фото: Марк Сеньор
