Доступные языки
Прошло почти три года с тех пор, как я в последний раз поднимался по Холлоуэй-роуд в Национальный Молодежный Театр на их великолепный
С 2026 года ветер перемен, который всегда дул в лицо молодым людям, делающим первые шаги в театре, лишь усилился: художественное образование продолжает сокращаться, привилегии укореняются. Более того, нависла новая, возможно экзистенциальная угроза — Искусственный Интеллект, о котором даже не было упомянуто в той рецензии выше.
Но в то же время ничего не изменилось. Талант, энергия, и абсолютная вера, необходимые, чтобы противостоять будущему, полному неопределённости, пронизывали зал. Воспользуйся этим, Британский Театр, и ты сможешь пережить всё.
Невероятно, но эта пьеса была собрана всего за пять дней — достижение, настолько поражающее, что заставляет задуматься, что же профессионалы делают на всех тех репетициях! Поставленная в рамках фестиваля StoryFest26, в котором представлены десять новых пьес, пьеса Мохаммеда-Зайна Дада обновляет дистопический роман Франца Кафки для эпохи ICE.
В мире произвольных арестов (которых у нас тоже полно — спросите стариков с плакатами на демонстрациях в поддержку Газе, если Великобритания невосприимчива), это может казаться лёгкой добычей, но сценарий Дада одновременно остроумен и умён, и никогда не перегружен наставлениями. Это говорит о важном уроке для любого драматурга — доверься своей аудитории. Вы удивитесь, сколько из них этого не делает.
При таком коротком сроке репетиций его замысел был реализован с острым, как лезвие бритвы, чувством режиссёром Амеерой Конрад. Она немного опирается на ансамблевую работу, подобную той, что можно увидеть в знаковой постановке Райана Кэмерона Калэя For Black Boys Who Have Considered Suicide When The Hue Gets Too Heavy, тоже "After..."-пьесе. Движение актёров по кругу вокруг Йозефа К. (Сиена Галеа Тудор), когда государство затягивает его в вихрь угнетения, передаёт ту растерянность и страх, которые он ощущает, когда его первоначальное неверие сменяется осознанием. Очень смешная сцена иллюстрирует раздражение, сопутствующее нашему повседневному кафкианскому опыту общения с колл-центрами и приложениями — сейчас британский газ, по всей видимости, нас водит за нос. У всех нас есть своя причина болеть за К.
Самым явным вдохновением является Дарио Фо, итальянский «двоюродный брат» Кафки. Фарс, конечно, технически чертовски сложен в исполнении, но здесь видны зелёные ростки полноценной комической версии «Процесса», в которой актёры находят нужные преувеличения и точно отмеряют тайминг в соответствии с требованиями жанра, ловя ту остроту, которая всегда придаёт лезвию Фо особую точность.
Что же касается К., то Кафка не дожил до окончания своего романа, хотя нынешние политики вполне справляются с этим, создавая не менее мрачно запутанную реальность. К. сам мог бы едва заметно улыбнуться тому факту, что стал бессмертным благодаря продажности тех, кто лишил его свободы и жизни, а его история живёт из поколения в поколение.
Вернувшись на Холлоуэй-роуд, можно увидеть, что у ребят есть мечты вместо кошмаров — изначальная история всего по-настоящему хорошего — и вокруг них есть хорошие люди, готовые помочь. У них также есть примеры тех, кто когда-то прошёл тот же путь, включая таких, как Джеймс Грэм, Дэниэл Крейг, Дэниэл Дэй-Льюис, Тимоти Далтон, Чиветель Эджиофор, Колин Фёрт, Дерек Джейкоби, Бен Кингсли, Иэн МакШейн, Хелен Миррен, Лизет Энтони, Розамунд Пайк, Режэ-Жан Пейдж и Кейт Уинслет.
Метафорически, Оскар Уайльд, наверное, был прав: «Все мы в канаве, но одни смотрят на звёзды». Ну что ж, именно такая галактика освещает путь этим молодым людям — нашей лучшей надежде увековечить К. — сделав его историю наконец-то вымышленной.
«Процесс» идёт в Национальном Молодежном Театре до 25 июля
Подробнее о StoryFest26 здесь и о Национальном Молодежном Театре здесь.
