Доступные языки
The Cockpit Theatre готовится поставить ограниченный цикл из 10 представлений яростной и вечной пьесы Марка О'Роу, Howie The Rookie.
Пьеса структурирована как два взаимосвязанных монолога, исполняемых последовательно, и следует за Хоуи Ли и Новичком Ли на протяжении бурных 24 часов в суровом районе пригородного Дублина. Быстро развивающаяся и полная нецензурной лексики пьеса исследует, как некоторые молодые мужчины, находящиеся на границе общества, демонстрируют жесткость, доминирование и эмоциональную отстраненность в качестве социальной валюты, и как быстро уязвленная гордость может перерасти в насилие. Здесь художественный руководитель театра The Cockpit, Дейв Вайброу, объясняет, как эта жестокая пьеса по-прежнему говорит с разделенным миром.
Хоуи нужен арена. Хорошая вещь в классовой системе заключается в том, что у нас всегда есть на кого смотреть свысока. Если, конечно, вы не находитесь на самом дне.
Мы ставим Хоуи на круговой сцене, потому что это предлагает особые возможности: люди могут видеть лица друг друга, что позволяет актерам играть для разных частей аудитории, создавая для остальных зрелище. Пьеса — это ораторское искусство, а The Cockpit — это два объединенных амфитеатра. Однако это также конфликт, а альтер эго The Cockpit — это арена.
Хоуи остается актуальной, несмотря на то, о чем она не идет: ничего, что было бы особенно современным. Она была написана на пике Кельтского тигра, когда Ирландия находилась на подъеме: до того, как призрак узкой передачи в социальных сетях стал преследовать наши предположения о стабильной демократии, и до того, как глобализация создала массовый класс "оставленных позади".
Она также не о "рабочем классе".
И не о "мужчинах".
Типы, раскрытые в пьесе, не являются общими стереотипами. "Рабочий класс Дублина", что бы это ни значило, не об алкашах, дерущихся, а о людях, работающих. Большинство мужчин не подвержено зависимости от образа жизни, связанного с показным насилием. (Нет, на самом деле, это не так. Посмотрите на них в метро.)
Пьеса в первую очередь о конкретных людях в конкретном месте. О персонажах на краю общества. Только после этого это станет своего рода политической критикой. Она появилась в то время, когда глобализация поднимала экономику Ирландии, и цены на недвижимость стремительно росли. Но некоторые районы — в данном случае трудные, микро-места в пригородном Дублине — этого не видели. Это о неизведанном Дублине. Он был там до Кельтского тигра. Он был там в 1999 году.
Он там и сейчас.
Это делает пьесу таким вызовом для чувствительности среднего класса, которая с легкостью упоминает очаги социального и экономического лишения, не упоминая сопутствующее человеческое развращение, которые они подразумевают.
Хоуи и Новичок — это сложное, но глубоко благоприятное зрелище, потому что оно про людей, а не теорию.
Каких людей?
Ну, вы их знаете. Семья по соседству, где старик постоянно попадает в тюрьму, мать отказывается платить по счетам и оскорбляет посетителей из социальных служб, где слишком много побитых дочерей и рычащих сыновей — но также случаются вспышки необъяснимого достатка: никто не работает, но нет недостатка в футболках Stone Island.
Это не рабочий класс Дублина. Это самые жесткие анклавы самых жестких районов и поместий пригородного Дублина; общество "хэдбэнгеров" и люди, которых вы увидите в приемном покое и в понедельник вечером. Крэк, не крэк.
Они бросают вызов социополитическому анализу и четкой социологической теории. Они существовали до того, как глобализация оставила деиндустриализированные районы позади, и до того, как социальные медиа породили цифровые культуры недовольства и отчуждения, и, вероятно, они останутся, даже когда эти объективационные, волнующие концепции исчерпают свою актуальность.
Пьеса анти-разделительная в то время, когда политическое разделение рискует перерасти в сектантское оскорбление. Какого черта кто-то мог бы проголосовать за Трампа? За Фараджа? мы недоумеваем, ужасаясь. Какого черта кто-то может санкционировать незаконных мигрантов, забирающих наши дома? Наши службы здравоохранения? мы жалуемся в ярости.
Мы живем в обществе, которое сознательно создает победителей и проигравших. В последнее время, огромных победителей и огромных проигравших. В этом контексте может возникнуть безусловное противостояние. Возникает.
Мы ставим пьесу, потому что она позволяет нам научиться чему-то у людей, для которых безусловное противостояние является способом жизни.
Как говорит Джером Дэвис, режиссер шоу: видеть, как эти двое молодых людей растрачивают свой потенциал и разрушают жизнь ближайших к ним людей, трагично и может показаться бессмысленным, но комедия О'Роу вызывает то редчайшее человеческое чувство: истинную эмпатию через разделение.
Сквозь весь их разгул, их ярость, их ненавистность, он каким-то образом находит в каждом из них что-то узнаваемое и настоящее. Такое самовыражение болезненно, но оно напоминает нам, что мы хозяева своей судьбы, и когда, наконец, один из двух поднимается впервые в своей жизни, не эгоистично, а бескорыстно, это великолепно.
Цель постановки Хоуи сейчас заключается в том, чтобы напомнить, что те, кого мы боимся, обычно лишь люди — не монстры. Ошибочно позволяет им убедить нас в обратном.
Howie The Rookie будет в театре The Cockpit с ограниченным циклом из 10 представлений с 24 апреля по 2 мая
