Dostępne języki
Co myślą krytycy o Rhinoceros w A.R.T. z udziałem Paula Giamattiego, Tatiany Maslany Johna Turturro i innych? W Rhinoceros wszystko wydaje się normalne pewnego niedzielnego poranka…aż do momentu, gdy nie jest. Jeden po drugim, przyjaciele i koledzy zamieniają się w nosorożce, a Bérenger (Turturro) musi podjąć decyzję: czy pójdzie za tłumem, czy pozostanie wierny swoim przekonaniom? Tak samo aktualne jak w chwili premiery tuż po II wojnie światowej, Rhinoceros przypomina nam o znaczeniu zachowania naszej ludzkiej natury wobec rosnących nacisków na konformizm.
Obsada Rhinoceros obejmuje Harriett D. Foy (Gospodyni domowa), Paula Giamattiego (Jean), Petera Francisa Jamesa (Spożywczak / Papillon), Tatianę Maslany (Daisy), Kristine Nielsen (Żona spożywczaka / Pani Boeuf), Alexa Rossa (Dudard), Claya Singera (Botard / Kelner) oraz Johna Turturro (Berenger). Britt Faulkner, Johnny Kuntz, David Mason, Amelia Sipkin oraz Scott Stangland są podkładami.
Rhinoceros prezentuje scenografię autorstwa zdobywcy nagrody Obie Riccardo Hernándeza; kostiumy zaprojektowała zdobywczyni Drama Desk Award Anita Yavich; oświetlenie zaprojektowała laureatka Tony Award Jen Schriever; dźwięk zaprojektował laureat Tony Award Fitz Patton; efekty specjalne zaprojektował Markus Maurette; fryzury i peruki stworzył Tom Watson; a makijaż projektował Kyle Krueger. Laureat Drama Desk Award Thomas Schall jest reżyserem walk; a Jill Johnson pełni funkcję konsultanta ruchowego. Ryan Gohsman jest kierownikiem produkcji na scenie. Casting wykonuje ARC /Duncan Stewart, CSA & Jarrett Reiche, CSA. Karina Cowperthwaite jest dyrektorem asystującym, Omid Akbari oraz Jessie Baldinger są asystentami scenografów, Andrew Wehling jest asystentem projektanta kostiumów, Aaron Tacy jest asystentem projektanta oświetlenia, a Bailey Trierweiler jest asystentem projektanta dźwięku.
Sprawdźmy, co mają do powiedzenia krytycy!
Samantha Genzer, Boston.com: „Rhinoceros” jest celowo rozmowny, a jego humor i alegoria opierają się na długich rozmowach. Jednak nawet mocny dialog może się ciągnąć, gdy wokół niego niewiele się dzieje wizualnie lub technicznie. Częstsze zmiany w oświetleniu, dźwięku czy inscenizacji mogłyby nadać tym dłuższym wymianom większą dynamikę i utrzymać uwagę widowni przez cały czas trwania spektaklu. Na szczęście aktorzy zazwyczaj potrafili przywrócić energię za pomocą ciętego żartu, szybkiej wymiany zdań lub eksplozji komedii fizycznej.
Ty Burr, Boston Globe: A.R.T. zmodyfikowało długą, standardową angielską wersję tłumaczenia autorstwa Dereka Prouse, usuwając niektóre mniej istotne postacie i usprawniając sceny, ale na szczęście powstrzymali się od pokusy nadmiernego akcentowania powiązań z bieżącymi ruchami lub osobami — żadnych pomarańczowych peruk ani czerwonych czapek u nosorożców — częściowo dlatego, że nie muszą. Zwłaszcza że w „Rhinoceros” padają kwestie, które mogłyby pochodzić z wściekłego wpisu na Facebooku: „Nigdy nie wierzę dziennikarzom. Nie potrzebuję, by mówili mi, co mam myśleć” lub „Na uniwersytetach są tylko wyniośli intelektualiści bez praktycznej wiedzy o życiu” (oba wypowiedziane przez Claya Singera jako kolejnego współpracownika Berengera, zębatego marksistę o ognistych poglądach i bez kręgosłupa).
Bob Verini, NY Stage Review: Czasami szczęśliwe połączenie odpowiedniego reżysera, właściwej obsady, właściwego zespołu projektowego oraz momentu historycznego ożywia dzieło dawniej odrzucane jako przestarzałe. Tak jest w przypadku Rhinoceros w American Repertory Theater. Znakomicie wyreżyserowane przez Diane Paulus, z gwiazdorską ósemką aktorów prowadzoną przez Johna Turturro i Paula Giamattiego, metafora Eugène'a Ionesco wyjaśniająca wzrost Hitlera i triumf Stalina – pozornie racjonalne osoby dobrowolnie zmieniające się w bezmyślne bestie – trafia teraz z nową siłą, w czasie, gdy codziennie jesteśmy atakowani przez oportunistycznych sknerusów i lizusów zatruwających to, co oznacza być naprawdę człowiekiem.
