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Was halten die Kritiker von Rhinoceros am A.R.T. mit Paul Giamatti, Tatiana Maslany John Turturro und weiteren? In Rhinoceros scheint an einem Sonntagmorgen zunächst alles normal zu sein… bis es plötzlich nicht mehr so ist. Einer nach dem anderen verwandeln sich Freunde und Kollegen in Nashörner, und Bérenger (Turturro) steht vor der Entscheidung: Wird er der Menge folgen oder seine Stellung halten? So aktuell wie bei der Uraufführung im Anschluss an den Zweiten Weltkrieg erinnert uns Rhinoceros daran, wie wichtig es ist, unsere Menschlichkeit inmitten wachsender Konformitätsdrucks zu bewahren.
Der Cast von Rhinoceros umfasst Harriett D. Foy (Hausfrau), Paul Giamatti (Jean), Peter Francis James (Lebensmittelladenbesitzer / Papillon), Tatiana Maslany (Daisy), Kristine Nielsen (Lebensmittelladenbesitzerin / Mrs. Boeuf), Alex Ross (Dudard), Clay Singer (Botard / Kellner) und John Turturro (Berenger). Britt Faulkner, Johnny Kuntz, David Mason, Amelia Sipkin und Scott Stangland sind die Understudies.
Rhinoceros verfügt über ein Bühnenbild von Obie Award-Gewinner Riccardo Hernández; Kostümdesign von Drama Desk Award-Gewinnerin Anita Yavich; Lichtdesign von Tony Award-Gewinnerin Jen Schriever; Sounddesign von Tony Award-Gewinner Fitz Patton; Spezialeffekt-Design von Markus Maurette; Haar- und Perückendesign von Tom Watson; Make-up-Design von Kyle Krueger. Drama Desk Award-Gewinner Thomas Schall ist der Kampfregisseur; und Jill Johnson die Bewegungsberaterin. Ryan Gohsman ist der Produktions-Bühnenmanager. Das Casting erfolgte durch ARC / Duncan Stewart, CSA & Jarrett Reiche, CSA. Karina Cowperthwaite ist die assoziierte Regisseurin, Omid Akbari und Jessie Baldinger sind die assoziierten Bühnenbildner, Andrew Wehling ist der assistierende Kostümdesigner, Aaron Tacy ist der assoziierte Lichtdesigner und Bailey Trierweiler ist der assoziierte Sounddesigner.
Sehen wir uns an, was die Kritiker sagen!
Samantha Genzer, Boston.com: „Rhinoceros“ ist bewusst dialoglastig, und sein Humor sowie seine Allegorie beruhen auf langen Gesprächen. Aber selbst starker Dialog kann sich hinziehen, wenn kaum visuelle oder technische Bewegung drumherum stattfindet. Häufigere Wechsel bei Beleuchtung, Sound oder Inszenierung hätten den längeren Passagen mehr Schwung verleihen und das Publikum durchgehend fesseln können. Zum Glück konnten die Schauspieler meist durch einen scharfen Witz, einen schnellen Austausch oder eine Explosion körperlichen Humors die Energie zurückbringen.
Ty Burr, Boston Globe: Das A.R.T. hat an der langgebräuchlichen englischen Übersetzung von Derek Prouse herumgeschraubt, einige Nebenfiguren gestrichen und Szenen gestrafft, doch sie haben zum Glück der Versuchung widerstanden, Verbindungen zu aktuellen Bewegungen oder Personen zu überzeichnen – keine orangefarbenen Perücken oder roten Hüte bei den Nashörnern – zum Teil, weil das nicht nötig ist. Nicht, wenn es Zeilen in "Rhinoceros" gibt, die direkt aus einem wütenden Facebook-Post stammen könnten: "Ich glaube niemals Journalisten. Ich brauche sie nicht, um mir zu sagen, was ich denken soll" oder "An den Universitäten findet man nur verweichlichte Intellektuelle ohne praktische Lebenserfahrung" (beides gesprochen von Clay Singer als ein weiterer Kollege von Berenger, ein markanter Marxist mit feurigen Ansichten und wenig Rückgrat).
Bob Verini, NY Stage Review: Manchmal vereinen sich die richtige Regie, die richtige Besetzung, das richtige Designteam und ein historischer Moment, um einem als altmodisch abgetanen Werk ein überraschendes Leben einzuhauchen. So ist es bei Rhinoceros am American Repertory Theater. Hervorragend inszeniert von Diane Paulus und mit einem herausragenden Oktett an Spielern, angeführt von John Turturro und Paul Giamatti, trifft Eugène Ionescos Metapher für Hitlers Aufstieg und Stalins Triumph – scheinbar rationale Menschen, die willentlich zu geistlosen Bestien mutieren – heute mit neuer Wucht ins Herz, in einer Zeit, in der uns täglich opportunistische Gierhälse und kriecherische Claqueure bedrängen und unser Verständnis von wahrer Menschlichkeit bedrohen.
