리뷰: 마법사 테이블, 더 볼츠

결국, 죽음은 당신을 위한 파티의 훌륭한 변명입니다. 전설적인 마법사이자 사랑받는 가족인 디터 로터버그가 안타깝게도 세상을 떠났고 그의 장례식은 워털루 기차역 지하의 터널에서 매일 밤 열리고 있습니다. 손님들은 그를 추모하고 칵테일 한두 잔을 마시며 다양한 고도로 숙련된 마법사들의 공연을 아주 가까이에서 관람할 수 있습니다. 

마법사 테이블은 2024년 9월부터 시작되어 처음에는 버몬지의 창고에서 공연되었고, 이제는 더 볼츠로 이사하여 "20% 더 많은 마법"을 약속하고 있습니다. 첫 번째 버전을 보고 이후 오랜만에 관람하는 데, 비평가들이 기대하는 업그레이드가 몰입형 극장 산업에 필요한 승리를 가져올까요?

지금은 승리가 절실히 필요합니다. 엘비스 진화의 참담한 실패 이후, 제작사 레이어드 리얼리티와 오랜 성공을 거두었던 세계 전쟁 두 작품 모두 지난달에 문을 닫았습니다. 펀드락은 재정적 위기에 처해 있으며, 잉여금을 아트 카운슬 잉글랜드에 갚아야 하고, 그리니치에 새로운 공연 장소를 발표했음에도 불구하고 시크릿 시네마는 창의적인 죽음의 소용돌이에 빠진 듯 보입니다. 캔던에 자리 잡으려는 실패 시도와 바비 프로젝트의 설명되지 않은 취소 이후, 그들은 3년 내에 세 번째로 70년대 뮤지컬 그리스를 다시 리메이크할 계획이며, 팬데믹 종료 전 구상되었다가 중단된 아이디어인 캐리비안의 해적 경험을 재구성할 것입니다.

그렇지만 여전히 축하할 일이 많습니다. 독립 제작은 커다란 및 작은 규모에서도 여전히 강세를 보이고 있으며, 케이티 네일러의 제3회 보이드스페이스 라이브 페스티벌은 지난 주말 인터랙티브한 모든 것을 탐구했고, 록앤롤의 왕은 떠났지만 임마이즈 LDN은 계속해서 국제적인 작품들을 선보이고 있습니다. 비록 마법사 테이블의 변화가 어려운 경제 상황 속에서 파티를 열 수 있도록 해주는 이유가 됩니다.

이 장소의 흥미로운 역사에 대해서 잠시 생각해 볼 가치가 있습니다. 왜 이 마법의 카니발이 다른 곳에서는 성공하지 못한 지를 설명하기 때문입니다. 2024년 9월, 두 개의 칵테일과 마법 쇼가 일주일 간격으로 개막했고, 두 작품 모두 마법과 신비, 몰입감을 약속했습니다. 리듬과 속임수는 적어도 종이상으로는 더 무거운 극장 서류를 들고 더 볼츠에 도착했습니다: 샘 부스와 말로리 그레이센 등 펀드락의 동문으로 구성된 창작팀이 가득하고, 오랜 펀드락 및 슬립워크의 협력자로 알려진 파니아 그리고리우스가 감독하며 재마법과 몰입감에 대한 모든 올바른 유행어를 약속했습니다. 

마법사 테이블은 반면 런던 브릿지 근처의 후미진 거리에서 개막했습니다. 특별한 점은 작가이언 샤키가 20년 동안 데런 브라운의 무대 쇼를 공동 집필한 경력이 있다는 것입니다. 그 위대한 그는 친구의 작품을 "정교하고 매우, 매우 재미있다"고 평가했습니다. 

리듬과 속임수는 2025년 1월문을 닫고, 그 몰입적인 고전적인 요소가 상대적으로 고립된 밤을 만들기엔 충분하지 않았습니다. 마법사 테이블은 탄너 스트리트 재주 부분에서 5회 연장하며 계속 진행되었습니다. 이제는 전 경쟁자의 잔해가 남은 터널로 옮겨진 이 이동은 결코 우연처럼 보이지 않습니다. 그러나 어떤 대가를 치르고서요?

공연의 중심 개념은 가장 큰 자산으로 남아 있습니다. 안으로 들어오는 순간부터 디터의 세계에 참여하게 됩니다: 각 공연자는 그 위대한 마법사와의 인연에 대한 이야기를 가지고 있으며, 당신은 마치 그를 초대하기 위해 더 적합한 옷을 입어야 한다고 느낄 만큼의 서사적인 맥락이 제공됩니다. 몰입형 극장으로서, 이 작품은 최고의 의미에서 과시적이지 않습니다: 단순한 프레임 속에서 등장하고, 누군가에게 부끄러운 일을 하도록 강요하지 않습니다.

또 하나의 승리의 특징은 반원형 테이블이 있으며, 한쪽은 수행자를 마주보는 개방된 면이 있습니다. 이 테이블에 좌석이 있는 최대 10명까지의 그룹이 앉아 있습니다. 이는 리듬과 속임수가 직사각형 배열로 해결하지 못한 공간 디자인의 걸작입니다. 이 가까운 거리에서 미세한 실수의 여지가 카드보다 얇아져, 프로페셔널들이 끊임없이 물리 법칙을 깨고 상식을 거부하는 모습을 보는 것은 순수한 스릴입니다. 그렇습니다, 그렇습니다, 비록 그들이 얼마나 능숙하게 구사하든, 카드 트릭, 멘탈리즘, 물체 조작의 조합은 예측 가능합니다. 그리고 분명히 아마존에서 이용할 수 있는 몇 가지 소품도 있습니다. 여기서 정말로 뛰어남을 나타내는 것은 재능 있는 팀원이 선보이는 기술, 개성, 그리고 품격에 있습니다. 그들은 수 세기 동안의 경험을 쌓아 온 존재들입니다.

언론 발표의 날, 카리오프를 맡은 것은 케이티 트랜터였으며, 가란스 루이즈는 엘리스를 맡았습니다. 어둡고 경쾌한 슬픔에 묻힌 선율로 적절한 장례식의 판타지를 조성했습니다. 두 사람은 서로 다른 공간에서 활동할 때조차 보완적인 이중체제를 형성합니다. 무대에 없을 때, 둘 다 언론 발표의 밤에 디이 크리스토퍼, 비타 데부이드, 피트 히트, 롭 제임스, 가레트 칼리안, 리차드 맥두걸, 예브 모스칼로프, 맥스웰 프리차드, 샤키, 지우세페 소단오, 닉 스타인 등 다양한 마법사들로 구성된 대규모 이동 출연진의 일원이 되었습니다. 

그러나 더 볼츠로의 이동은 어느 정도 추가적인 마법으로도 해결할 수 없는 문제를 만들어냅니다. 음향이 심각한 문제입니다. 워털루 위를 지나가는 기차 소음은 (이 터널에 들어설 때마다 가격을 치러야 하는 것입니다) 문제가 되지 않지만, 동시에 각 테이블의 주의를 끌기 위해 경쟁하고 있는 수십 명의 마법사가 만들어내는 소리입니다. 그 결과는 겹치는 주제의 벽이며, 당신의 마법사가 화난 오페라 가수의 투사만큼 발음이 좋지 않다면 (어떤 사람들은 그렇지만, 어떤 사람들은 결코 그렇지 않습니다) 속임수가 펼쳐질 때 후방을 따라가는 것조차 어렵거나, 속임수가 무너지는 것을 보게 될 수도 있습니다 (한 번 그런 일이 발생했습니다). 측면 벽과 후면의 더 큰 공연 구역도 문제가 됩니다. 모두가 기술적으로 더 큰 무대 시퀀스를 볼 수 있지만, 거리가 주문을 흐립니다. 그리고, 전면 좌석에 앉은 경우에도, 매우 괴상한 연기는 이날의 가장 약한 부분입니다. 

망칠 위험이 되는 더 긴급한 위협은 기술적인 것이 아닙니다. 거대한 남부 켄의 볼룸에서 개최된 최근 개장한 로스트 에스테이트의 샤 노아르는 더 광범위한 장르와 더 신중한 극적인 접근 방식을 가진 몰입형 저녁 카바레입니다. 향후 몇 달 동안 어떻게 두 프로그램이 동일한 관객을 두고 경쟁할 것인지 지켜보는 것이 흥미로울 것입니다. 마법사 테이블의 장점은 테이블 디자인과 마법사들의 질로 강화된 강렬하게 가까운 환상적인 환상입니다. 더 많은 분들이 혀를 얹기에는 충분한지 여부가 과연 어떤지 해결해야 하는 질문입니다.

마법사 테이블은 더 볼츠, 워털루에서 계속 공연 중입니다.