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नेशनल थिएटर के नए मिजैंथ्रोप में साइमन स्टोन की तरफ एक तंज है, जो अल्ट्रा-कॉन्टेम्पररी क्लासिकल रीबूट्स को घूमते हुए कांच के बक्सों में मंचित करता है, जो ऑस्ट्रेलियाई लेखक की खासियत है। उनके फेड्रा और यरमा के रूपांतरण उनके कलाकारों को पिंजरे में बंद ज़ू के जानवरों की तरह दिखाते हैं जो अपनी सीमाओं के चारों ओर घूमते हैं, अपने भीतर दबे हुए भावनाओं के फूटने का इंतजार करते हैं। ब्रिज थिएटर में द ओरेस्टीया पर स्टोन का दृष्टिकोण भी कुछ ऐसा ही है। 'अगर चीजें सही हैं तो उन्हें ठीक मत करो'?
यूनानी त्रासदी को लंबे समय से रंगमंच निर्माताओं द्वारा मज़ाक के लिए कच्चे माल की तरह माना गया है। इसे मूल तत्वों तक घटाकर 2026 के लिए फिर से बनाया गया है। ट्रॉय पर विजय पाने वाले युद्ध नेता और आतंकी अगामेम्नोन को क्रिस्टोफर (एक हमेशा भौंहें सिकोड़ने वाला डेविड मॉरिसी) बना दिया गया है, जो मध्य पूर्व में युद्ध के लिए रक्षा तकनीक की बिक्री करता है। इफीगेनिया को इसाबेल बनाया गया है, एक सक्रियवादी पुत्री जो अपने पिता की फैक्ट्री पर विरोध स्वरूप हमला करती है और ऑनलाइन उन्हें ट्रोल करती है, उनके वित्तीय साम्राज्य को धमकी देती है, बजाय इसके कि वह अपने पिता द्वारा बलिदान की जा रही हो जैसे मूल कहानी में था।
हालांकि आधुनिक पोशाक में अच्छी तरह से लिपटा हुआ, फंडामेंटल गतिशीलताएँ पूरी तरह से अनुवादित नहीं होतीं। यूनानी त्रासदी में हत्या का नैतिक रूप से समझने योग्य और अत्यंत निंदनीय होना दोनों अनिवार्य हैं। इसाबेल अपनी ही जान ले लेती है बजाय कि क्रिस्टोफर द्वारा बलिदान की जाए, और इसके बाद की प्रतिशोध की चक्रवात को वह आवश्यक गहराई नहीं मिलती। तीन घंटे और पैंतीस मिनट के थके हुए अंत तक, हड्डी पर ज्यादा नैतिक मांस नहीं बचा है, बस एक स्लैशर खूनी महोत्सव।
स्टोन की निर्देशक शैली एक नेटफ्लिक्स सीमित श्रृंखला की नाटकीय प्रति की तरह लगती और महसूस होती है। घूमता हुआ घर सुस्त कैमरा शॉट्स का अनुकरण करता है, संवाद कटे हुए और आपस में झगड़ते हुए। लिज़्ज़ी क्लाचन का घूमता सेट, एक आधुनिकतावादी कंक्रीट, कांच और ठंडी रोशनी वाला घर, जो नाटकीय माहौल करता है। मानसिक रोमांच को जोड़ने के लिए समयरेखा उलट-पुलट जाती है, जो क्रिस्टोफर नोलन की फिल्मों की संरचना को भी सटीक रूप से दर्शाती है, जिनकी द ओडिसी इसी सप्ताह सिनेमाघरों में रिलीज़ हो रही है। प्रदर्शनों में सूक्ष्मता झलकती है। माइक हर बूंद थूक, हर भारी सांस को कैद करता है। रोज़ी शीही एलीस के तौर पर विशेष रूप से प्रभावशाली हैं, जिनकी असुरक्षा सतह के नीचे उबलती प्रतीत होती है। मैरी-लुईस पार्कर का मॉन्टी (क्लाइटेमेनेस्ट्रा के लिए भूमिका) संक्षिप्त स्वर और नियंत्रित स्थिरता का मिश्रण है जो एक भयानक चरमोत्कर्ष में परिणत होता है।
फिर भी, भावनात्मक केंद्र हृदय दूर है, कांच के दूसरे तरफ धड़क रहा है। हम उसे देख सकते हैं, लेकिन स्वयं उसे पकड़ नहीं पाते।
लेकिन स्टोन की पटकथा तब सबसे अच्छी काम करती है जब वह मिथक की मशीनरी को हटाकर प्रदर्शनों को खिलने देती है। क्रिस्टोफर का हत्या एक डिनर पार्टी के बाद होती है: तलाकशुदा माता-पिता अपने बच्चों के लिए हुई असफलताओं के लिए एक-दूसरे को दोष देते हैं, खराब नैतिकता चटपटा खमीर और शैम्पेन के बीच सामने आती है। अंत तक, 'अत्रेयस का घर' का श्राप उस वास्तविक विनाश में समाहित हो गया है जो अभी भी दुनिया भर में जारी है। सहभागिता रूपक नहीं है। देवताओं ने यह नहीं किया, हम ही हैं, और हम इसे करते रहते हैं।
द ओरेस्टीया ब्रिज थिएटर में 19 सितंबर तक प्रदर्शित है
फोटो क्रेडिट्स: जोहान पर्सन
